在日常的設(shè)計(jì)工作中，我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到需求方這樣說(shuō)：“感覺(jué)沒(méi)有什么亮點(diǎn)”、“這也太簡(jiǎn)單了吧”、“你這就是底色加文字，感覺(jué)誰(shuí)都可以做”等等一些話(huà)語(yǔ)，只會(huì)用千篇一律、中規(guī)中矩的方式做設(shè)計(jì)并不是說(shuō)不可以，也一樣可以解決一些設(shè)計(jì)需求，但這只能算是工作上的及格，無(wú)法突破自己現(xiàn)有水平，會(huì)導(dǎo)致進(jìn)步緩慢或者只是原地踏步；如何在完成工作的同時(shí)將自己的作品更好的向優(yōu)秀邁進(jìn)是我們應(yīng)該認(rèn)真考慮的問(wèn)題，作品平平淡淡應(yīng)該從哪些方面進(jìn)行改善？本期就和大家一起分析、總結(jié)一下“改變你作品不夠出彩現(xiàn)象的常用手法有哪些？”

作品“普通”一般情況下并不是因?yàn)樽约旱幕A(chǔ)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)知識(shí)不夠，而是被基礎(chǔ)、常規(guī)形式所局限，對(duì)于一些打破常規(guī)的設(shè)計(jì)手法不了解，下面總結(jié)一下作品過(guò)于平淡沒(méi)有亮點(diǎn)的原因有哪些：

第一：作品整體的層次感不夠、缺少變化，常常表現(xiàn)在背景過(guò)于單調(diào)、文字排版過(guò)于簡(jiǎn)單、缺乏形式感和設(shè)計(jì)感等等。

第二：配色、構(gòu)圖形式過(guò)于常規(guī)化，過(guò)于嚴(yán)格遵守模式化的設(shè)計(jì)理論，不敢大膽的進(jìn)行嘗試、打破常規(guī)，缺少發(fā)散性思維思考問(wèn)題。

第三：不會(huì)提取優(yōu)秀作品的精髓，也就說(shuō)不知道如何參考、只會(huì)1:1的臨摹，這也是很多新人設(shè)計(jì)師會(huì)碰到的問(wèn)題，參考不等于臨摹，舉個(gè)例子：有三個(gè)優(yōu)秀的作品A、B、C，我們可以參考A的配色、B的排版、C的構(gòu)圖、再加上自己的發(fā)揮，這就可以是一張優(yōu)秀作品的骨架。

第四：心態(tài)問(wèn)題，不愿意跳出安逸的工作區(qū)，對(duì)自己工作要求就是完成而不是要自己滿(mǎn)意（只要求及格不要求優(yōu)秀）

下面就為大家總結(jié)一些打破常規(guī)的一些設(shè)計(jì)手法：

“非”常規(guī)的表現(xiàn)形式：顧名思義就是在設(shè)計(jì)常規(guī)理論的基礎(chǔ)上做一些大膽非常規(guī)的處理，與常規(guī)設(shè)計(jì)形式形成鮮明對(duì)比，把常見(jiàn)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式通過(guò)“非”常規(guī)的手法使其變得與眾不同、新穎，這也很大程度的提升作品帶給用戶(hù)的視覺(jué)感受：更加鮮明、生動(dòng)、富有視覺(jué)沖擊力；同時(shí)也能改變了一些作品過(guò)于平淡、無(wú)亮點(diǎn)的現(xiàn)象出現(xiàn)；而這種手法的常用表現(xiàn)形式可以體現(xiàn)在：用色、構(gòu)圖、文字等等，首先說(shuō)下用色，舉兩個(gè)簡(jiǎn)單的例子：

這里只看色彩對(duì)于整個(gè)畫(huà)面的影響，一種是比較柔和常規(guī)形式的用色，另一種則是大膽偏夸張的用色形式，前面說(shuō)過(guò)，作品過(guò)于“普通”有很大一部分原因在于缺少視覺(jué)變化和層次感，通過(guò)兩組案例上下對(duì)比我們不難發(fā)現(xiàn)：

第一：每組案例上側(cè)都用了相對(duì)常規(guī)的形式，也就是易于接受的用色形式，給人的視覺(jué)感受很柔和，對(duì)比不強(qiáng)烈、沖擊力較弱，屬于常見(jiàn)的形式。

第二：每組案例下側(cè)都用了對(duì)比很強(qiáng)烈的配色形式，分別是有彩色與無(wú)彩色的對(duì)比、藍(lán)色和紅色的對(duì)比；而正是因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，使得整體畫(huà)面的視覺(jué)感受更加活躍且更具沖擊力，在視覺(jué)上給作品增加了很強(qiáng)烈的色彩碰撞；就好像風(fēng)平浪靜的湖面和波濤洶涌的大海相互對(duì)比一樣。

第三：多種色相大面積用色也打破了常規(guī)的主色、輔助色、點(diǎn)綴色的用色比例，且不僅僅局限于對(duì)比色或者說(shuō)一定要對(duì)比強(qiáng)烈，而是一種色塊切割手法，即改變了構(gòu)圖形式，又增強(qiáng)了色彩之間相互作用力，至于切割的形式：不管是正切還是斜切、比例如何，能達(dá)到最終目的即可！

類(lèi)似這類(lèi)大膽的大面積切割用色的形式相較于常規(guī)形式而言，會(huì)給作品增添一定的設(shè)計(jì)感，使得畫(huà)面視覺(jué)上更豐富，變化更加強(qiáng)烈、形式感也更強(qiáng)，類(lèi)似的案例還有：

非常規(guī)并不是前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的操作，而是打破固有的基礎(chǔ)理論知識(shí)，呈現(xiàn)出一種源于基礎(chǔ)卻高于基礎(chǔ)的視覺(jué)表現(xiàn)形式；上面這些案例的形式大家一定或多或少的見(jiàn)過(guò)，只不過(guò)相對(duì)而言這種大膽的配色形式難把控一些，平時(shí)用的少而已；下面繼續(xù)說(shuō)構(gòu)圖形式，常規(guī)構(gòu)圖形式是圖文有很明顯的范圍，而非常規(guī)的構(gòu)圖可以理解為打破常用形式，舉個(gè)例子：

（案例一）

（案例二）

在構(gòu)圖形式上區(qū)別可以看做：在范圍內(nèi)與超出范圍，在范圍內(nèi)屬于常規(guī)形式，也就是文案、產(chǎn)品在背景或者場(chǎng)景內(nèi)，這也是我們作圖的一貫形式，而超出范圍則是打破了這種常規(guī)的構(gòu)圖，那么通過(guò)對(duì)比我們可以看出：

案例一：在范圍內(nèi)的構(gòu)圖形式給人一種拘謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)感受，而超出范圍的構(gòu)圖則更加富有跳躍性，形式上也更加新穎。

案例二：上側(cè)與下側(cè)在構(gòu)圖上多了一個(gè)淺灰色的矩形，且文案、產(chǎn)品并沒(méi)有通過(guò)矩形隔開(kāi)，反而故意超出矩形范圍，這個(gè)淺色矩形就是為了打破常規(guī)構(gòu)圖而用的，目的是增加畫(huà)面視覺(jué)變化及賦予一定的跳躍性。

其實(shí)但看案例中的每一幅作品，改前改后都是很不錯(cuò)的，只不過(guò)改過(guò)之后在構(gòu)圖形式上顯得更加新穎、有創(chuàng)新感，這也會(huì)大大提升作品的整體設(shè)計(jì)感，而這種“超出去”的處理手法在很多作品中也能見(jiàn)到，比如：

在設(shè)計(jì)工作中很多時(shí)候色塊、線條、框、等等我們會(huì)下意識(shí)認(rèn)為有分割、劃定范圍作用；再或者不同的背景、產(chǎn)品與文案、文案與背景、等等應(yīng)該分開(kāi)；正是因?yàn)檫@是我們常規(guī)的作圖習(xí)慣，而我們又不愿意跳出來(lái)，所以我們會(huì)一直延續(xù)這種慣性思維做圖；再比如：畫(huà)面中一個(gè)形狀可以正常擺放、也可以15°、45°旋轉(zhuǎn)進(jìn)行擺放，要多嘗試：

其實(shí)簡(jiǎn)單的打破就能帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受，比如接下來(lái)要說(shuō)的文案，舉例說(shuō)明：

這些文案與產(chǎn)品、背景、色塊等相結(jié)合的形式會(huì)給人一種很強(qiáng)烈的新穎感和設(shè)計(jì)感，增強(qiáng)了畫(huà)面的整體性和連貫性，當(dāng)畫(huà)面整體構(gòu)圖已經(jīng)確定但不夠豐富或者過(guò)于常規(guī)時(shí)，這種“字壓圖”的文案排版形式就能很好的緩解這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，同時(shí)也能提升作品的出彩度。

善于使用底紋在一定程度上可以增加視覺(jué)變化，當(dāng)?shù)准y紋理富有一定的形式感和設(shè)計(jì)感時(shí)，也可以間接的影響整個(gè)作品，這里說(shuō)的底紋可以是偏抽象化的圖案、也可以是背景、材質(zhì)、肌理等等，下面我們舉例說(shuō)明：

一般情況下，使用底紋或者圖案的目的不同，其形態(tài)也會(huì)有所區(qū)別：當(dāng)畫(huà)面只是缺少細(xì)節(jié)感時(shí)，通常會(huì)給底紋一定的透明度，不讓其特別明顯而搶了主體；當(dāng)畫(huà)面缺少設(shè)計(jì)感時(shí)可以讓其稍微明顯一些，做到能夠影響畫(huà)面整體即可；常用的材質(zhì)或者肌理、底紋有很多都是百搭的，比如：大理石材質(zhì)、木紋、線條、雜色、抽象圖案等等，運(yùn)用材質(zhì)是對(duì)增加畫(huà)面細(xì)節(jié)感以及提升視覺(jué)出彩度比較常用的手法之一。

改變?cè)O(shè)計(jì)作品“平淡無(wú)奇”的切入點(diǎn)當(dāng)然不僅僅只局限于這些，比如：通過(guò)點(diǎn)線面的應(yīng)用也能改變這種現(xiàn)象，還有之前文章中說(shuō)到的“襯塊理論”“增加投影、倒影”“增加視覺(jué)變化的常用手法”“材質(zhì)的運(yùn)用”等等都在之前文章中說(shuō)過(guò)，大家可以翻閱“歷史文章”進(jìn)行查看；本期就改變作品過(guò)于普通提出了幾點(diǎn)改變的方式手法，目的是提供可以切入的點(diǎn)，然后舉一反三；如果你的作品不夠出彩，就可以嘗試著去改變以前慣用的做圖思路，嘗試著推翻自己，打破常規(guī)。

忠告：打破常規(guī)的前提是你要知道什么是常規(guī)，如果常規(guī)性、基礎(chǔ)性的知識(shí)你還很生疏，那么還是要以基礎(chǔ)為主！