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傅抱石 游山圖
83×38cm
設(shè)色紙本 鏡心
1964年作
釋文：一九六四年三月，傅抱石南京并記。
印文：抱石私印、甲辰所作

此幅作于1964年，是傅抱石60歲時(shí)，亦即其去世前一年的作品。傅抱石晚年的畫(huà)風(fēng)并無(wú)太大變化，只是用筆圓潤(rùn)多了，下筆變急猛為流暢，這或許與其晚年適意的生活和自在的精神狀態(tài)有關(guān)，其繪畫(huà)中早期的那種苦澀、憤怒、不安的情緒已經(jīng)消失了，代之以一種靜謐的閑態(tài)和灑脫的風(fēng)度，故而其晚年的畫(huà)作常常會(huì)予人一種安慰感。

傅抱石在1963年11月游歷了井岡山、瑞金，并進(jìn)行了一系列寫(xiě)生創(chuàng)作，此幅或許正是其中之一。畫(huà)面主體是一座山巒，山勢(shì)高聳，山體渾厚，遠(yuǎn)山依稀，層層疊嶂，高山下雜樹(shù)叢生。畫(huà)法上，山頭施以重墨，層層渲染，以呈現(xiàn)渾厚繁茂之狀，山體以散鋒亂筆皴出，筆的干枯濃淡在變化中達(dá)到了統(tǒng)一，看似散亂無(wú)章的線與濕潤(rùn)的墨色相互交織，相互混溶，表現(xiàn)出山石的質(zhì)感結(jié)構(gòu)；山下的樹(shù)木向左傾斜，與置于畫(huà)面右側(cè)的山巒構(gòu)成平衡；樹(shù)木俱以重墨寫(xiě)出，樹(shù)葉之間透出的山間小路上，數(shù)個(gè)游人正在結(jié)伴攀登。整幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔有力，筆墨洗練生動(dòng)，畫(huà)家以圓潤(rùn)多變的筆墨表現(xiàn)出可游可居的山巒。

中國(guó)畫(huà)通常把筆墨視為一體，用筆中包含用墨，用墨中包含用筆，但各自亦有其不同的內(nèi)涵外延。近代畫(huà)家黃賓虹總結(jié)出“五筆”、“七墨”——五筆：一日平．二日?qǐng)A，三曰留，四日重，五日變：七墨：濃墨法、淡墨法、破墨法，潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法——說(shuō)明筆墨的不同范疇和功用。傅抱石人物畫(huà)中用墨并不像黃賓虹山水畫(huà)中用墨那么豐富。而是單純樸素，非常講究。明代文徵明根據(jù)南宋詩(shī)人姜白石論書(shū)法曾說(shuō)過(guò)“一須人品高”而提出“人品不高，用墨無(wú)法”，意思是用墨的意義不僅僅是分陰陽(yáng)辨晴晦判高低．而是反映畫(huà)家內(nèi)心世界、表達(dá)畫(huà)家好惡的道德標(biāo)準(zhǔn)和精神境界了。傅抱石人物畫(huà)的用墨明凈、通透，深
得傳統(tǒng)墨法之奧妙，使得畫(huà)面氣息清雅、逸氣滿卷，也符合所畫(huà)人物之意境。

中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言中用筆用墨、用色都以表意為主，并不是要真實(shí)再現(xiàn)自然。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》說(shuō)：“草木敷榮，不待丹綠而采，云雪飄揚(yáng)，不待鋁粉而白。山不待空青而翠，鳳不待五色而繹。是故運(yùn)墨而五色具?！边@就是“意在五色”的說(shuō)法。天下萬(wàn)事萬(wàn)物，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密，其結(jié)果必然“物象乖矣”。古人極盡墨色變化之能事，反而能寫(xiě)盡天地萬(wàn)物變化之精微。傅抱石山水、人物畫(huà)的用墨意猶未盡，使人看后余味無(wú)窮。

傅抱石繪畫(huà)用筆主要體現(xiàn)在用線上。在中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)中，用筆是造型的一個(gè)方面，不僅有輔助造型的功能，同時(shí)本身也具有獨(dú)立審美的價(jià)值，具有提升作品品位的功能。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)用筆的最終形態(tài)不外乎是點(diǎn)、線、面，線是人物畫(huà)最重要的要素。傅抱石人物畫(huà)的魅力正是得力于他對(duì)于傳統(tǒng)“線”的運(yùn)用。故談及傅抱石人物畫(huà)的用筆，不能不談傅抱石人物畫(huà)“線”的運(yùn)用和“線”的美。傅抱石用筆同傳統(tǒng)寫(xiě)意人物的最大區(qū)別在于：傳統(tǒng)用筆在人物畫(huà)上過(guò)于斤斤計(jì)較每一根線的質(zhì)量，過(guò)于強(qiáng)調(diào)每一筆的質(zhì)量，結(jié)果往往喧賓奪主，使觀者陷入筆墨形式的泥潭；而傅抱石恰恰化解每一根線條、每一次用筆在整個(gè)畫(huà)面中所擔(dān)當(dāng)?shù)摹熬薮筘?zé)任”和重?fù)?dān)，轉(zhuǎn)而注重所表現(xiàn)人物的精神、氣韻，使觀眾忽略用筆的存在，而覺(jué)得人物與自然融為一體。

“筆之于皴，開(kāi)生面也”(《石濤畫(huà)語(yǔ)錄·皴法章》)，皴法作為中國(guó)畫(huà)筆墨造型的重要符號(hào)之一，可謂簡(jiǎn)便而見(jiàn)效。中國(guó)筆墨系統(tǒng)中的線條，足以啟發(fā)人關(guān)于自然萬(wàn)物的無(wú)窮的意象，寄托不可名狀的無(wú)限情感。一條線，可以改變視覺(jué)空間，遠(yuǎn)近、縱深等，調(diào)整與籠罩氣息。墨色的濃淡、虛實(shí)，用筆的粗細(xì)、疾徐，形體的連斷、露藏，等等，經(jīng)由一種對(duì)比關(guān)系，營(yíng)造出空間感來(lái)，這是計(jì)白當(dāng)黑、有無(wú)相生、虛實(shí)相成哲學(xué)理路的實(shí)踐。傅抱石的皴法，于古傳皴法之外，別開(kāi)生面。他的縱情揮灑，八面生風(fēng)、八面玲瓏，勾、皴、點(diǎn)同時(shí)而行，雖似粗服亂頭，但特得蒼?；煦缰畾猓诨钭兊囊唤M線條所包圍的面積內(nèi)，立刻有了石壁的內(nèi)容與質(zhì)感。

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