《說文解字》載“龍，鱗蟲之長。能幽能明，能細能巨，能短能長。春分而登天，秋分而潛淵?！饼堅谥袊幕杏兄厥獾牡匚?，龍不僅是通天徹地的靈物，作為中華民族高貴神圣的圖騰。更是封建帝制中，最高權(quán)威的象征。明清之際，龍紋作為宮廷御瓷的重要紋樣，成為明清宮廷器物上最為高貴不朽的裝飾主題。
龍紋作為宮廷紋樣之始，便與歷代皇權(quán)的發(fā)展休戚相關(guān)。龍紋姿態(tài)既有呈現(xiàn)出皇朝初創(chuàng)時的兇狠威猛，又有太平盛世之際的俊美秀雅。清康熙青花云龍紋梅瓶即為這樣一件具有康熙時期滿清政權(quán)初創(chuàng)，充滿著自信與豪邁氣勢的龍紋梅瓶。
Lot 3128 清康熙 青花云龍紋梅瓶 “大明嘉靖年制”六字三行楷書款，帶舊包裝 H 24.2 cm 來源： 意大利私人舊藏 瓶型端莊挺拔，僅用青花一色描繪一巨龍升騰，似有從海水躍出之勢，怒目高額，闊嘴微張，指爪有力，姿態(tài)舒展恢宏?？滴趸实圩鳛闈M清的第四位皇帝，入主中原，王朝初創(chuàng)，康熙皇帝于十九年下旨燒造瓷器，由此開啟了御窯燒造的新篇章。特別是，從康熙二十年至二十七年這一時期，委任內(nèi)務(wù)府徐廷弼、工部臧選督造，史稱“臧窯”。此件梅瓶從龍紋的繪畫、大面積留白的處理手法上推測應(yīng)出自臧窯瓷器的設(shè)計者劉源之手。 劉源，康熙中官至刑部主事，供奉內(nèi)廷，隨侍皇帝左右，多有機會飽覽內(nèi)府珍藏歷代珍玩，見聞甚廣，在繪畫、書法、雕刻等方面皆極具造詣，設(shè)計施圖技藝非凡，熙朝瓷器官樣、御墨多出其手，其作品頗得康熙帝喜愛。 上海博物館藏品 此式龍紋梅瓶見有青花及釉里紅品種，可參考故宮博物院及上海博物館藏品。落款有“大清康熙年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”幾種。著名藏家趙從衍先生藏此式青花龍紋梅瓶一對，瓶底書“大明成化年制”寄托款，著錄于《華光草堂珍藏清代瓷器》一書，可作對比。 趙從衍先生華光草堂藏品 此品種以康熙本朝款鮮見，在市場中曾流通過兩例，一例為云海閣主人張宗憲先生舊藏，一例為近期市場中釋出的望星樓主人舊藏，均以善價易主。 康熙皇帝憑借文治武功締造了清初盛世，也誕生了被世人稱道的如墨分五色的青花瓷，更將康熙龍紋的意氣風發(fā)表現(xiàn)的淋漓盡致?；厥浊俺砻髦H，風雨飄搖，時代正在預示著一場變革，宮廷的開放態(tài)度，造就了青花瓷的蓬勃發(fā)展，體現(xiàn)戲曲人物、文人氣質(zhì)的瓷器如雨后春筍般出現(xiàn)，而作為宮廷代表的龍紋瓷器反而不為常見，下述一例青花云龍紋大碗雖未落款，但從裝飾內(nèi)容來看，仍透露著明末宮廷用瓷的氣息，值得關(guān)注。 點擊名片快速關(guān)注：《收藏家大掌柜》 Lot 2511 明崇禎 青花云龍紋大碗 D 21.8 來源： 揚州文物商店舊藏 碗心飾正面團龍紋，外壁以雙龍戲珠紋為飾。二龍呈俯仰之勢，穿梭于云間。龍紋身形虬曲，須發(fā)飄揚，碩口怒目，利爪怒張，粗獷中透露著威嚴之感。 本品雖為崇禎作品，但其繪畫及裝飾風格仍然保留著濃郁的萬歷風格。如裝飾技法上仍沿用萬歷時期不同呈色青料進行勾勒平涂的技法進行描繪。但由于青料提純技術(shù)的進步，崇禎時期青花平涂更為規(guī)矩，不漫不溢，且呈色穩(wěn)定。值得關(guān)注的是，這一時期龍紋描繪細節(jié)之處亦有變化，如龍腹留白分段，亦稱“段腹龍”。這在嘉萬時期龍紋描繪中不太明顯。此外，龍腹粗壯，龍鱗描繪細密，而嘉萬時期龍紋身形修長，龍鱗多以鋸齒紋代替。種種細節(jié)的變化，都體現(xiàn)了明清過渡期間青花龍紋裝飾的變革。其又為清代龍紋瓷器裝飾奠定了基礎(chǔ)。 乾隆一朝，政權(quán)穩(wěn)固，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也達到了頂峰。龍紋為裝飾題材的御瓷以青花、彩瓷、單色釉等各類技藝呈現(xiàn)，青花釉里紅蒼龍教子撇口瓶即為其一。 Lot 2518 清乾隆 青花釉里紅蒼龍教子撇口瓶 H 29.5 來源： 中國嘉德，2005年5月15日，lot2025 瓶以青花釉里紅繪就海水蒼龍教子圖，與常見青花釉里紅裝飾技法不同，一改常見青花繪海水、釉里紅繪龍紋的方式，而反之采用釉里紅描繪細密整齊的海水紋，青花繪雙龍，蒼龍騰空而起，叱咤風云，虬軀矯健，大有氣奪千里之勢。幼龍破浪而出，昂首欲飛，與側(cè)首下顧的蒼龍深情對望。 青花釉里紅創(chuàng)燒始見于元代，其制作工藝繁復而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙時，釉里紅呈色漸趨穩(wěn)定，青花釉里紅之燒造亦見成熟。本品以釉里紅繪海水紋，海浪翻滾，筆觸細膩生動，仿佛蘊含日出之時，火紅之光灑滿海面，福海之中父子二龍相視，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。 “蒼龍教子”圖作為清宮御窯紋樣始見于雍正一朝，寓意代代相傳，江山永固。然而此式于乾隆時期燒造卻帶有更多的特殊意義，寄托了乾隆皇帝對于繼任者之殷切期望。 點擊名片快速關(guān)注：《收藏重點》 Lot 2514 清康熙 斗彩團龍紋碗 “大清康熙年制”六字三行楷書款，康熙本朝 D 14.2 cm 本品造型敦實周正，以康熙時期的創(chuàng)新技法內(nèi)青花外斗彩繪就。外壁斗彩繪四組團龍戲珠紋，間以上下對稱“壬”字形云。云龍神態(tài)威武，身形恣意。碗心繪青花夔龍穿花圖案。素雅與明快融于一器，本品形制、紋飾均與北京故宮博物院館藏清康熙斗彩團龍紋碗相類，可資比較。 清代有一類五彩品種，自康熙創(chuàng)燒以來，歷代均有燒制，直至晚清，那便是五彩龍鳳紋碗。此式五彩龍鳳紋碗為有清一代官窯典型樣式，《國朝宮史》中稱為“五彩紅龍磁碗”，縱觀歷代此式碗，雖出自同一官樣，但紋飾細節(jié)又具不同的時代特征。其中最顯著的區(qū)別在于鳳凰頸部的表現(xiàn)手法，康雍時期多為礬紅線條頸部，不繪羽毛；乾隆時期開始出現(xiàn)羽毛頸，與線條頸并存；到了清晚期，則多為羽毛頸。本品所繪則為線條頸，尚具康雍遺韻，加之質(zhì)量上乘，傳承有序，為不可多得的道光御窯佳器。 Lot 2515 清道光 五彩龍鳳紋碗 “大清道光年制”六字三行篆書款，道光本朝 D 15.8 cm 來源： 南佛羅里達州私人舊藏，1977年得自于邁阿密 素三彩是明清景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的彩瓷品種之一，以黃、綠、紫三色裝飾彩料為主，有時還加少許白彩和黑彩，因無紅彩，色調(diào)冷艷、素雅，故稱為“素三彩”。素三彩器始燒于明代，清代延燒。制作方法是瓷坯上刻畫出紋飾，然后施彩上釉，低溫燒制而成。 Lot 3130 清康熙 黃地素三彩折枝花卉云龍紋折沿大盤 “大清康熙年制”六字雙行楷書款，康熙本朝 D 41 來源： 1、香港拍賣會，1990年3月20日，lot632； 2、北京拍賣會，2001年12月10日，lot1734 本品弧腹折沿，下承圈足，盤形碩大。黃釉地繪三彩紋飾，器內(nèi)底繪紫、綠二色雙龍戲珠紋，內(nèi)壁繪四季花卉紋，內(nèi)口沿繪云龍紋，外口沿及外壁繪趕珠龍紋，外底雙圈內(nèi)青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款?？滴鯐r期的素三彩器常以一種色釉為地，又以其他兩種色彩繪紋飾，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩等品種。此式黃地綠紫彩雙龍戲珠盤，見有斂口及折沿兩種樣式，其中折沿盤尺寸更大，更具氣勢。與本品相近者，可參考南京博物院藏品。 南京博物院藏品 龍泉古稱處州，窯業(yè)久負盛名，《大明會典》載：“洪武二十六年（1393）定，凡燒造供用器皿等物，須要定奪制樣，計算人工物料。如果數(shù)多，起取人匠赴京，置窯興工，或數(shù)少，行移饒、處等府燒造?！闭f明在明代初期，龍泉窯與饒州景德鎮(zhèn)窯具有同等重要的地位。將二者并置的文獻還有《明憲宗實錄》，成化元年（1465）頒布詔書：“江西饒州府、浙江處州府，見差內(nèi)官在役燒造瓷器，詔書到日，除已燒完者照數(shù)起解，未完者悉皆停止，差委官員即便回京，違者罪之?！?龍泉官窯青釉暗刻云龍紋大盤即為明代早期處州龍泉官窯之精品。 點擊名片快速關(guān)注：《收藏家大參考》 Lot 3167 明永樂 龍泉官窯青釉暗刻云龍紋大盤 “用”字楷書款 D 42.5 來源： 法國私人舊藏 本品通體施青釉，足底內(nèi)留露胎澀圈，并泛火石紅色，表明此大盤為支圈墊燒而成。盤心及內(nèi)部暗刻三條云龍紋，云龍身形遒勁，怒爪厲張，須發(fā)、鱗片等細節(jié)的刻畫亦纖毫畢現(xiàn)，彰顯了龍泉官作瓷器的制作水準。底部暗刻楷書“用”字款。 元明時期內(nèi)府或官方定燒的瓷器，常見以墨書、釉下彩或鏨刻形式，于瓷器底部或某一部位落“供用”、“公用”、“用”等款識，以示其特殊的地位。如韓國新安沉船出水一件元龍泉窯刻花紋碗底部暗刻有“使司帥府公用”款。此外，明代嘉萬時期所制青花或五彩作品中常有“晉府上用”或“用”字款。足見其官方定燒性質(zhì)。 Lot 2665 清康熙 青釉青花暗刻云龍紋長頸大瓶 “大清年造”四字雙行楷書款 H 61.5 來源： 1、美國印第安納波利斯約翰·赫倫藝術(shù)學院（John Herron Art Institute）麥基·威爾遜院長（McKee Wilson）舊藏； 2、印第安納波利斯藝術(shù)博物館（Indianapolis Museum of Art）舊藏，入藏于1953年； 青釉是我國單色釉瓷器中最為古老的釉色之一，歷經(jīng)千年發(fā)展，至明清時仍延燒不絕。清初，景德鎮(zhèn)吸收龍泉青瓷燒制技術(shù)，結(jié)合宮廷審美需求，開啟了清代青釉瓷器裝飾的新風尚。青釉青花暗刻云龍紋長頸大瓶即為經(jīng)典之一，其體量碩大，氣勢恢宏，集暗刻、青花、單色釉裝飾于一體，工序復雜，裝飾新穎，堪稱清早期單色釉瓷器中的佼佼者。 本品器型較為少見，應(yīng)為耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中提及康熙時期新創(chuàng)之“長頸荸薺扁瓶”一式。通體施青釉，釉下暗刻海水云龍紋，所刻龍紋，身形矯健，五爪怒張，具有典型康熙官窯龍紋特征。而其亮點在于暗刻行龍之雙眸，皆以青花點染而成，雙眼怒目圓睜，迥然有神，可謂本品之點睛之筆，較為罕見。足底青花雙圈內(nèi)書“大清年造”四字雙行楷書款。 公私所藏清早期官樣初探之器落“大清年制”四字多見，而落“大清年造”款者則較為少見，所用“造”字落款，似乎仍保留了晚明落款組字的遺風，頗有明清交替之際，官窯制度創(chuàng)立之前的初探之感。據(jù)耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》所言“據(jù)文獻記載，康熙十九年九月，才正式于景德鎮(zhèn)御窯廠燒制御用器，所以早期器物多是民窯所燒，俗稱'客貨’，但可能有一些官窯器。這時的瓷器少署帝王年號款，而多署干支紀年款、堂名款和畫押等標志，青花色澤濃重，字體較大。”而本品“色澤濃重，字體較大”的落款即符合這一時代特征，結(jié)合此式康熙新創(chuàng)之“長頸荸薺扁瓶”器型，瓶體所飾繁復華麗，官樣十足的海水云龍紋裝飾，故本品當為康熙早期御窯制度確立之前的官窯上器，較之普通康熙官窯，更為稀少，具有獨特的學術(shù)價值及收藏價值。 點擊名片快速關(guān)注：《精藏門》
