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盒子的造型非常豐富，按蓋的隆起程度分成近平、淺弧隆起、高弧隆起等形態(tài)，按盒身的深淺而有淺腹盒、深腹盒等，按底則有小平底、平底近圜、圈足等形態(tài)。

凈瓶作為細(xì)長管、鼓腹、矮圈足，腹以八棱形為主，少量為肩圓鼓腹（圖18）。八棱腹凈瓶的細(xì)長管或作圓形、或作上圓下與腹對(duì)應(yīng)的八棱形，或整個(gè)長管除口沿外均作八棱形。

秘色瓷器胎質(zhì)細(xì)膩純凈，完全不見普遍青瓷上的鐵銹點(diǎn)等雜質(zhì)，氣孔亦似乎不見（圖19），并且與同時(shí)的普通青瓷相比，更加白與細(xì)膩，普通越窯青瓷胎略偏灰（圖20）；釉色呈天青色，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，部分器物略呈乳濁化，達(dá)到了如冰似玉的效果（圖21）。均施滿釉，部分器物底部墊燒部位在施釉后再行刮去，以方便墊燒，此類器物的外底一般較大，如玉璧底碗、玉環(huán)底碗、圈足碗（圖22）、枕等。

唐五代時(shí)期以素面占絕大多數(shù)，以優(yōu)美的造型與瑩潤的釉色取勝。少量器物偶見有紋飾，且多位于小盞、小盒子等較小型的非主要器型上，八棱凈瓶、缽、碗等器物則基本為素面。部分器物發(fā)現(xiàn)有單字款，一般位于器物外底的一側(cè)，均刻劃相當(dāng)?shù)匾?guī)整，有“二”、“大”、“六”（圖23）、“公”等。

北宋時(shí)期則流行細(xì)線劃花裝飾，有龍紋、鳳紋、各種禽鳥、花卉以及人物等，細(xì)條流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。

四、考古揭“秘”

吳越國是五代十國的十國之一，后梁開平元年（907年）錢镠所建，定都杭州。吳越國先后尊后梁、后唐、后晉、后漢、后周及北宋等中原王朝為正朔，并且接受其冊(cè)封。吳越國強(qiáng)盛時(shí)擁有13州疆域，約為現(xiàn)今浙江省全境、江蘇省東南部（蘇州市）、上海市和福建省東北部（福州市）一帶（圖24）。吳越國歷三代五王，至太平興國三年（978年）錢弘俶納土歸宋，立國七十二年。但從唐景福二年（893年）錢镠為鎮(zhèn)海軍節(jié)度使而事實(shí)上開始割據(jù)東南算起，這個(gè)小政權(quán)前后共存在八十六年。

從上林湖地區(qū)窯業(yè)發(fā)展來看，錢氏在東南割據(jù)的這近90年時(shí)間內(nèi)，確實(shí)是越窯以及秘色瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期：窯場(chǎng)規(guī)模龐大、產(chǎn)品種類豐富、質(zhì)量上佳、窯業(yè)技術(shù)高超。上林湖位于浙江省慈溪市東南郊，是唐宋時(shí)期越窯燒造中心，也是這一時(shí)期的窯業(yè)中心，其窯址群由上林湖、白洋湖、里杜湖和古銀錠湖四大片區(qū)構(gòu)成，以上林湖最為核心（圖25-27）。

秘色瓷主要的燒造地點(diǎn)是唐宋時(shí)期越窯的核心區(qū)域上林湖，尤其以后司岙一帶的窯場(chǎng)最為重要（圖28）。

后司岙窯址位于浙江省慈溪市橋頭鎮(zhèn)上林湖中部的西岸邊，編號(hào)為Y66，這里是上林湖越窯遺址的最核心位置。發(fā)掘揭露包括龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等在內(nèi)的豐富作坊遺跡，清理了厚達(dá)4米多的廢品堆積，出土包括秘色瓷在內(nèi)的大量晚唐五代時(shí)期越窯青瓷精品（圖29）?；纠砬辶艘院笏踞G址為代表的晚唐五代時(shí)期秘色瓷的基本面貌與生產(chǎn)工藝、秘色瓷窯場(chǎng)基本格局、唐代法門寺地宮與五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷的產(chǎn)地問題。

后司岙窯址始于唐代晚期，止于北宋，基本與唐宋時(shí)期秘色瓷興盛的年代相始終。堆積中分別發(fā)現(xiàn)了帶有“大中”、“咸通”與“中和”年款窯具的地層。據(jù)此可以確定至少在“大中”年間前后開始生產(chǎn)秘色瓷，在“中和”年間前后達(dá)到了興盛，這一過程一直持續(xù)到五代中期左右，在五代后期質(zhì)量有所下降。北宋早期胎釉質(zhì)量仍舊較佳，但在裝飾風(fēng)格發(fā)生較大變化，流行大量的細(xì)線劃花紋飾，題材有龍、鳳、鸚鵡、各種花卉等。許多器物器型巨大、裝飾復(fù)雜華麗，體現(xiàn)了這一時(shí)期高超的制瓷水平。

秘色瓷的產(chǎn)品種類相當(dāng)豐富，以碗、盤、缽、盞、盒等為主，亦有執(zhí)壺、瓶、罐、碟、爐、盂、盆（圖30）、枕（圖31）、扁壺、八棱凈瓶（圖31）、圓腹凈瓶、盞托等，每一種器物又有多種不同的造型，如碗有花口高圈足碗、玉璧底碗、玉環(huán)底碗等，盤有花口平底盤、花口高圈足盤等。胎質(zhì)細(xì)膩純凈，完全不見普遍青瓷上的鐵銹點(diǎn)等雜質(zhì)；釉色呈天青色，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，達(dá)到了如冰似玉的效果。

從裝燒工藝上看，秘色瓷的出現(xiàn)與瓷質(zhì)匣缽的使用密切相關(guān)。瓷質(zhì)匣缽的胎與瓷器基本一致（圖32），極細(xì)膩堅(jiān)致，匣缽之間使用釉封口，以使在燒成冷卻過程中形成強(qiáng)還原氣氛（圖33）。這種瓷質(zhì)匣缽至少在“大中”年間前后開始出現(xiàn)，但普通的粗質(zhì)匣缽仍舊在大量使用，此后比例不斷提高，到了“中和”年間前后完全取代粗質(zhì)匣缽，一直到五代中期，均完全使用高質(zhì)量的細(xì)瓷質(zhì)匣缽。五代晚期，匣缽的顆粒開始變粗，密封性下降。因此瓷質(zhì)匣缽及由此帶來的秘色瓷生產(chǎn)，當(dāng)是以后司岙為代表的上林湖地區(qū)窯場(chǎng)的重大發(fā)明。

器物一般主要直接放置于匣缽內(nèi)，少部分在器物與匣缽之間使用墊餅墊燒，墊餅亦為瓷質(zhì)，墊餅與器物之間以及墊餅與匣缽之間使用泥點(diǎn)間隔，泥點(diǎn)小而密集。瓷質(zhì)匣缽主要有直筒型、缽型匣缽、筒型、喇叭型、M型等，亦有匣缽蓋覆燒用匣缽圈等。

在窯場(chǎng)格局上，以窯爐為中心進(jìn)行布局。窯爐為依山而建的南方傳統(tǒng)龍窯，基本為正南北向，保存較好，保留了包括窯尾排煙室、多個(gè)窯門、窯爐兩側(cè)的多道擋墻等在內(nèi)的較完整結(jié)構(gòu)。窯爐西邊是豐厚的廢品堆積，是主要傾倒窯業(yè)垃圾處，廢品與窯爐之間使用多道匣缽擋墻隔開。東邊主要是作坊遺址，包括兩座房址、多個(gè)釉料缸、貯泥池等。它與普通窯場(chǎng)以窯爐為中心、兩側(cè)均堆積廢品的布局有明顯區(qū)別。

后司岙窯址出土的秘色瓷產(chǎn)品，與唐代法門寺地宮中以及五代吳越國錢氏家族墓中出土的秘色瓷不僅在器型、胎釉特征上十分接近，而且裝燒方法亦幾乎完全相同，其中八棱凈瓶目前僅見于后司岙窯址中。因此可以確定，晚唐五代時(shí)期的絕大多數(shù)秘色瓷器當(dāng)為本窯址的產(chǎn)品，后司岙窯址是晚唐五代時(shí)期燒造宮廷用瓷的主要窯場(chǎng)，代表了這一時(shí)期的最高制瓷水平，其開創(chuàng)的以天青色為特征的秘色瓷產(chǎn)品，不僅是制瓷史上的一大飛躍，同時(shí)成了此后高等級(jí)青瓷的代名詞，影響到后代包括汝窯、南宋官窯、龍泉窯、高麗青瓷等一大批名窯生產(chǎn)與整個(gè)社會(huì)的審美取向。

五、越窯秘色瓷的興盛

從上林湖后司岙窯址的發(fā)掘情況來看，至少在唐代的“大中”年間前后開始生產(chǎn)秘色瓷，在“咸通”年間前后秘色瓷占相當(dāng)比例，在“中和”年間前后則達(dá)到了興盛，這一過程一直持續(xù)到北宋早期左右，在北宋中晚期質(zhì)量下降。因此秘色瓷的興盛時(shí)期應(yīng)該在晚唐-五代-北宋早期。

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