十幾年前始接觸張旭的大草書《斷碑千字文》，跟看“天書”似的，覺得“野道”，太過“狂肆”。與他的代表作《古詩四帖》、《肚痛帖》比較，風(fēng)格差異太大，疑似偽作。當(dāng)時(shí)思想上接受不了，也沒有很好地學(xué)習(xí)與研究。而今重讀、再臨此碑，卻有了全新的感受。
此碑宋代元豐年間鐫刻上石，僅存六塊斷碑，200余字，現(xiàn)藏于西安碑林博物館。總體看，此斷碑屬于大氣狂放、雄強(qiáng)渾厚一類。如果說“隸書狂放之最”為《開通褒斜道》，那么“草書狂放之最”應(yīng)為《斷碑千字文》無疑。古代草書碑帖雖多，而論及藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)到特異，非此碑莫屬。
一段時(shí)間的臨習(xí)與研究， 我粗略地將此碑書法藝術(shù)歸納為: 勢之雄、氣之渾、線之舞、形之異、態(tài)之美。
其勢雄偉，動人心弦。“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”。我猜他一定為酒后所書，才情風(fēng)流加上醉后癲狂，忘懷一切，使胸中郁結(jié)之氣隨著一通狂草勃然而釋。在各種書體中狂草自然是難度系數(shù)最高，其駕馭自如者定為高士狂人。而張旭長史，詩文揚(yáng)天下，嗜酒為“八仙”，性情中人，巨筆醉寫，狂草名世，“故旭之書，變動如鬼神，不可端倪”。在他的斷碑巨制面前，那種山呼海嘯、電閃雷鳴之勢，令人心動神搖。碑中“打眼”字甚多，如“尹”字，最后一筆不是左行，而是豎拉至底，筆勢不減; “濟(jì)弱扶傾”、“韓弊”等字組，連綴盤繞，氣勢磅礴; “郡秦並嶽”四字果如泰岳一般，氣魄雄豪。碑書多處出現(xiàn)雄偉、壯觀的單字、字組，攝人心魄，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
仙氣繚繞，雄渾高古。書作如神魂仙魄附體一般，雄渾、厚重、拙樸之氣，從字里行間飄忽而出。盛唐李白歌詩、裴旻劍舞、張旭草書，并稱“三絕”。絕在哪里? 乃氣勢、氣象、氣魄、氣概、氣息殊不同常也。碑書縱勢強(qiáng)勁，提按凌厲，意蹤無方，煙云滋生，奇幻迭出，天然氣、風(fēng)流味，筆墨曠達(dá)，氣場宏大，一種旋生旋滅、漂浮不定之氣，源自于大漢、晉朝的淳厚秀雅之氣迭加盛唐大氣，怎不氣象萬千，讓其精華綻放出如夢如幻的光輝！
線之曼舞，神采奕奕?！?/strong>露頂據(jù)胡床，長叫三五聲。興來灑素壁，揮筆如流星”。酣暢淋漓中的翰逸神飛，群象自形，漫天拂動，活靈活現(xiàn)。一根根墨線，一條條情思，如江上煙云，邊城春草; 河畔輕柳，綿綿春思; 山色春暉，桃花流水，張旭的詩中情、文中意，被墨線勾勒出絕妙的圖畫，是敦煌壁畫里的飛仙，抑是漢畫石上的精異靈獸，玄虛奧妙，淡雅簡遠(yuǎn)，神采飛揚(yáng)，讓人目不暇接!
形體卓異， 絕構(gòu)妙得。斷碑中的字體造型，千變?nèi)f化，奇異多姿，既在法度之內(nèi)，又出意料之外，意之所到，可以識知，非高士圣手怎么能得! 人說草書體態(tài)豐腴者易失于勁健，而此碑卻二者兼得。筆法方圓并施，圓則迅疾駭人、縱橫不群，方筆轉(zhuǎn)折重若崩云，力能扛鼎，呈現(xiàn)出獨(dú)特面貌，栩栩如生。碑中的字，如 “絳”、“讀”、“市”、“威”、“郡” 等，結(jié)體之奇，從未見過。象第一石的“技"，左旁向左伸展，右支向右伸展，中間留大白，動感強(qiáng)烈。“分”字豎立，像個(gè)瘦高個(gè)子站立，與諸字產(chǎn)生變化。結(jié)體之奇，此碑比比皆是。我不由心生感嘆: 字怎么可以如此地塔配，簡直是神來妙構(gòu)，百般滋味，千種風(fēng)流! 張顛在唐朝即被尊為“草圣”，他的書法造型能力之強(qiáng)，猶是震驚唐代書壇的一聲春雷!
態(tài)之美奐，源于漢晉。字態(tài)風(fēng)流，世間萬象，盡顯于腕下筆端。這大概得益于他基本功的扎實(shí)。其傳世楷書名作《郎官石柱記》，精勁嚴(yán)整，二王筆法，古今贊譽(yù)。想不到以狂草著稱的他，楷書也能達(dá)到這么高的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以其筆下左狂右顛，瑰奇萬狀，而求其源流，無一點(diǎn)畫不合規(guī)距。他的代表作《古詩四帖》，意態(tài)蕭散，達(dá)到變幻莫測、人書合璧之境，世人奉為至寶。而此斷碑殘字，我看在某些方面不亞于《古詩四帖》。尤從雄強(qiáng)厚重氣象來講，怕有過之而無不及吧!
從斷碑書作的某些技術(shù)層面而言，亦可圈可點(diǎn)。有學(xué)者推論，此作為張旭去世當(dāng)年所書，很有可能為絕筆之作。我從書藝方面分析，尚不贊同此說。張旭壽長八十九歲(公元658~747年，一說)，如此高齡之季，恐無力寫出如此大氣雄強(qiáng)之作。但書寫時(shí)必定是他老境成熟之際，滄桑顯露，技法皆備，筆、墨、字法乃至結(jié)體布局已臻高妙，多有高韜獨(dú)創(chuàng)之處。
賞析斷碑殘字藝術(shù)，概言之： 行筆勁爽，似高空墜石，凌厲果敢，筆力千鈞，銳鋒難擋; 大刀闊斧，方折圓轉(zhuǎn)，中側(cè)并施，如絕壁陡峭，險(xiǎn)峻嵯峨; 連綿縈繞，壯奇勢逸，浪潮奔涌，一瀉千里，蜿延不息; 筆法奇幻，出鬼入神，，天庭凡間，揮運(yùn)無極?？梢詴诚胍幌?，這件斷碑石刻書法其狀激烈，其形變幻，書風(fēng)似與李白詩風(fēng)相若: “俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”的奇思妙想，“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的狂放不羈，“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡暮狼閴阎?，“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川”的險(xiǎn)峻意境等等，齊聚筆下，被完美地體現(xiàn)出來！
惜哉有三: 無墨跡傳世，只存斷碑殘文，區(qū)區(qū)二百余字，僅占千字文的五分之一，難以窺見全貌、體察其微，一也; 刻字粗疏，缺失細(xì)膩，其勢雖可觀，而少起承轉(zhuǎn)合、筆痕纖毫，二也; 書風(fēng)迥異于他的《古詩四帖》、《肚痛帖》、《心經(jīng)》等，有偽作之嫌，三也。我以為，盡管有憾，但此斷碑已入一流草書之列，其雄強(qiáng)獨(dú)占鰲頭，仍可巍然屹立于千秋書壇。
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