當(dāng)今中國最杰出的女鋼琴家
“中國鋼琴時代”三大領(lǐng)軍人物之一
歷史上唯一一位在三大國際鋼琴大賽中均獲獎的鋼琴家
陳薩被倫敦古典調(diào)頻電臺稱為“同輩中最耀眼的演奏家之一”的陳薩在歐洲、中國、日本、美國和波蘭等世界各地都受到熱烈歡迎。
她的首次具有重要意義的演出是在1996年，年僅十六歲，就出現(xiàn)在了英國利茲鋼琴比賽的決賽舞臺上，由西蒙·拉特爾爵士指揮伯明翰城市交響樂團(tuán)協(xié)奏，由英國廣播公司進(jìn)行了電視轉(zhuǎn)播。
陳薩出生于重慶。她九歲跟隨但昭義教授學(xué)習(xí)，進(jìn)入四川音樂學(xué)院附中和深圳藝術(shù)學(xué)校后，獲得1994年首屆中國國際鋼琴比賽青年組第一名和中國作品優(yōu)秀演奏獎。
1996年，當(dāng)她在利茲取得成功后，獲得倫敦喬凱音樂學(xué)院的獎學(xué)金，進(jìn)入該校隨喬安·哈維爾教授學(xué)習(xí)，并獲得了演奏碩士文憑。隨后又就讀于漢諾威音樂學(xué)院，師從阿里·瓦迪教授。陳薩現(xiàn)居住在德國。
華沙
肖邦比賽獎
自從1994年陳薩獲得中國國際鋼琴比賽青年組第一名之后，各種獎項隨即到來。1996年，她作為最小的參賽者獲得的英國利茲鋼琴比賽的第四名，標(biāo)志著她的國際演奏生涯的開始；2000年10月，她獲得了波蘭第十四屆肖邦國際鋼琴大賽的第四名，同時還獲得波蘭舞曲特別演奏獎。2005年，她在第十二屆范·克萊本國際鋼琴比賽中獲得水晶大獎后，使陳薩成為歷史上唯一一位在三大頂尖鋼琴比賽中均獲獎的鋼琴家。
陳薩和克萊本在一起
陳薩與許多杰出的指揮家合作過，其中包括謝米楊·畢契科夫、艾度·迪華特、西蒙·拉特爾爵士、列奧納德·斯拉特金、詹姆斯·康隆、路易斯·雷恩、米蓋爾·哈斯-貝多亞、依蘭·沃爾科夫、卡茲梅茨·科爾德、勞倫斯·福斯特、湯沐海、余隆、呂嘉等。
她合作過的重奏組和樂團(tuán)有：塔卡什四重奏、科隆西德廣播交響、伯明翰城市交響、薩爾茲堡室內(nèi)樂團(tuán)、華沙愛樂、以色列愛樂、匹茲堡交響、斯德哥爾摩皇家愛樂、中國愛樂、中國國家交響、上海交響、波蘭國家廣播交響、沃斯堡交響、里斯本古本江管弦、香港管弦、新加坡交響等。她經(jīng)常在日本進(jìn)行巡演，并且被列入在東京舉辦的著名的“二十世紀(jì)百位偉大的鋼琴家”系列中。
陳薩已經(jīng)走遍了歐美的各個音樂都市：紐約（卡內(nèi)基音樂廳）、華盛頓特區(qū)（肯尼迪中心）、倫敦（巴比肯中心、維格默音樂廳、普賽爾音樂廳、卡多根音樂廳）；華沙（愛樂音樂廳）；米蘭（威爾弟音樂廳）；柏林（廣播音樂廳）；蘇黎世（市政廳音樂廳）；林茨（布魯克納音樂廳）；波士頓（波士頓交響大廳）。
陳薩還在美國、加拿大、亞洲城市（包括香港、臺灣、東京、特拉維夫），以及澳大利亞的悉尼歌劇院舉辦獨(dú)奏音樂會。她參加過為數(shù)眾多的音樂節(jié)，其中包括肖邦音樂節(jié)、洛肯豪斯音樂節(jié)、巴塞爾新音樂節(jié)、不萊梅音樂節(jié)等。同時，在她的祖國，陳薩也應(yīng)邀出現(xiàn)在北京國際音樂節(jié)上。2006年，她參加了中國交響樂團(tuán)在美國的巡演。
陳薩應(yīng)邀與小提琴大師吉東·克萊默在很多音樂會上合作。她多次參加北京國際音樂節(jié)。2006年，她與科隆西德廣播交響樂團(tuán)和指揮大師謝米楊·畢奇科夫一起在中國進(jìn)行了巡演。2007年3月，陳薩獲得世界銀行和挪威政府的邀請，在北京與中國國家交響樂團(tuán)合作，首演了《呼喚綠色多媒體協(xié)奏曲》。
最近，陳薩與洛杉磯愛樂（在好萊塢碗型劇場）、不來梅愛樂、圖盧茲首都交響（索吉耶夫）、密爾沃基交響（迪華特）、斯德哥爾摩皇家愛樂（迪華特）合作演出，還參加了在中國國家大劇院舉行的“中國鋼琴之夜”的音樂會，由中外十位杰出的鋼琴家參加演出。她還在國家大劇院舉辦了獨(dú)奏音樂會。
2009-2010年，剛剛與香港管弦樂團(tuán)在中國舉行了巡演，馬上又與匹茲堡交響樂團(tuán)（霍內(nèi)克）合作演出，并再次應(yīng)邀與斯德哥爾摩皇家愛樂合作。她還將與東京大都會交響（在三得利音樂廳）合作，以及指揮大師佩特連科指揮的皇家利物浦愛樂在歐洲巡演。她將參加波蘭杜什尼基肖邦音樂節(jié)、德國巴德基興根夏季音樂節(jié)，并在巴黎盧浮宮博物館演出。她還將在美國，歐洲，日本、中國進(jìn)行多次巡演。
2010年，在肖邦誕辰200年之際，波蘭政府授予陳薩肖邦藝術(shù)護(hù)照，以獎勵她在推廣肖邦音樂方面的成就和貢獻(xiàn)。陳薩是施坦威藝術(shù)家。陳薩作為唯一的女性，被法國《時裝》雜志評選為2009年最受矚目的十大中國藝術(shù)家之一。陳薩出現(xiàn)在以2005克萊本比賽為主題的記錄片《心靈之音》和《返場曲》中，在全美PBS電視網(wǎng)上播放。
她也成為了《留聲機(jī)》雜志（中文版）創(chuàng)刊號的焦點(diǎn)人物。多部陳薩專集電視紀(jì)錄片由香港衛(wèi)星電視網(wǎng)、鳳凰衛(wèi)視和CCTV制作播出。陳薩的唱片《肖邦印象》于2003年出版；第二張唱片于2005年秋天由Harmonia Mundi發(fā)行。由PentaTone出版的兩張唱片已經(jīng)在全球發(fā)行。倫敦古典FM授予陳薩《肖邦鋼琴協(xié)奏曲》最佳唱片獎時的評語是：陳薩的演奏是“發(fā)自靈魂深處的肖邦協(xié)奏曲的演繹”。
評論：
“敏感的、好幻想的、善于表達(dá)豐富色彩的鋼琴家”
“閃光精湛的技藝和珍珠般的音質(zhì)”
“當(dāng)她一出現(xiàn)在國家交響樂廳，就吸引了所有的人，使比賽氣氛頓時變得火熱”
——第14屆肖邦鋼琴比賽 波蘭媒體評論
“我從來沒有聽過這么好的肖邦。”
——約瑟夫·卡利斯坦，第12屆范·克萊本國際鋼琴比賽評委、鋼琴大師
“她的演奏融合了技巧和詩意。”
——2008年11月BBC音樂雜志 《Tim Parry》
“一個出自靈魂深處的肖邦協(xié)奏曲的演繹……陳薩是同輩中最耀眼的演奏家之一?！保ㄔ谖逡舫境霭媪岁愃_演奏的肖邦兩首協(xié)奏曲唱片面市后，古典調(diào)頻立即把這張唱片選為本周焦點(diǎn)唱片，每天上午播放。）
——2008年10月6日倫敦古典調(diào)頻主持人Simon Bates
“（和鋼琴家Nelson Freire相比）陳薩對（舒曼鋼琴協(xié)奏曲）詮釋更加具有整體感，而且更加投入。在開頭快板段落里，鋼琴家與單簧管和小提琴類似室內(nèi)樂風(fēng)格的對話，令人眼前一亮，在開頭創(chuàng)造的詩意氛圍令人難忘?！保ㄟ@是在2008年8月26日晚，陳薩與洛杉磯愛樂在好萊塢碗形劇場一萬多名觀眾面前演奏舒曼協(xié)奏曲之后的評論，指揮是Shi-Yeon Sung，他臨時替代了生病的艾度·迪華特。）
——2008年8月28日《洛杉磯時報》
“陳薩完全沒有郎朗標(biāo)志性的怪癖，在技術(shù)上也超越了李云迪，同時具備了更為親切的人性化素質(zhì)。”
“今天，毫不費(fèi)力地運(yùn)用手指的演奏技巧隨處可見，但是像這場由藝術(shù)家傾注了全部身心的獨(dú)奏音樂會卻是不可多得的。”
——2007年3月8日新加坡《海峽時報》
“陳薩的演奏極富個性，光彩奪目，音色華麗?！难葑嘀赡壑畾獠蝗菀撞煊X，甚至可以說極為老道。”
——2007年3月《留聲機(jī)》雜志
“在貝多芬這部艱難的學(xué)院派的晚期奏鳴曲里，陳找到了旋律線條和文雅的情感，她一定能解決一部作品里最為棘手的問題，對于這些問題，指揮家列奧波德·斯托科夫斯基
曾經(jīng)當(dāng)作帶樂隊伴奏的技術(shù)練習(xí)?！匾氖牵茏層^眾一直屏住呼吸，期待著后面迸發(fā)出來的歡樂?！?br>
——2005年6月2日美國明星電訊
“那最令人毛骨悚然的《夜之幽靈》你絕對值得聽。她一定與斯卡博這家伙有約，要把他彈得如此活靈活現(xiàn)。就連瑪塔·阿格里奇的演奏也令人感到平淡無奇了。陳薩的演奏內(nèi)涵非常充實(shí)，同時也令人不寒而栗。她的曲目還包括了感性的《鬼火》，以及斯特拉文斯基和肖邦的練習(xí)曲（顯示了她的三度像六度一樣出色），在她大量的手指運(yùn)動中，蘊(yùn)藏了真正的樂感。太讓人不可思議了?！?br>
——2005年5月21日美國《達(dá)拉斯晨報》
“……演奏了李斯特第一鋼琴協(xié)奏曲的第二、三部分的鋼琴家陳薩，不但表現(xiàn)出了高度的藝術(shù)性，而且還展現(xiàn)了罕見的智慧和典雅。她是為數(shù)不多的能正確演奏李斯特作品的幾位鋼琴家之一。她提醒了我們李斯特的作品除了快速以外還有更多東西。”
——2002年11月《音樂美國》世界演藝名錄著名樂評人
“陳薩的藝術(shù)氣質(zhì)決定了她的演奏有一種特殊的打動人的東西，我確實(shí)是第一次在現(xiàn)場音樂會上聽到舒曼的這首協(xié)奏曲演奏的這么熱情感人，陳薩的演奏帶動起了聽眾的情緒?！?br>
——中國《愛樂》雜志 2002年第5期
“……演奏了李斯特第一鋼琴協(xié)奏曲的第二、三部分的鋼琴家陳薩，不但表現(xiàn)出了高度的藝術(shù)性，而且還展現(xiàn)了罕見的智慧和典雅。她是為數(shù)不多的能正確演奏李斯特作品的幾位鋼琴家之一。她提醒了我們李斯特的作品除了快速以外還有更多東西。”
——《音樂美國》世界演藝名錄著名樂評人 2002年11月
陳薩演奏貝多芬和德彪西的鋼琴作品“醉人清音勝管弦”。
“形象刻劃得睿智、達(dá)觀，琴音平和深邃……”；“心靜如水，智者的神采、勇士的遺風(fēng)躍然琴上……”；“陳薩居然低眉信手續(xù)續(xù)彈來，呼吸調(diào)節(jié)有制，氣定神凝一氣呵成……”；“使德彪西音樂中和聲的精妙配置與鋼琴豐富色彩結(jié)合的美侖美奐令人難以置信。音樂形象的豐滿、音色的圓潤、色彩的豐富、珍珠落玉盤的音質(zhì)，使人感到她手下的鋼琴，似乎勝過一個管弦樂團(tuán)?！?br>
