“70后”代表性作家之一的朱家雄似乎對(duì)“青春”這個(gè)題材情有獨(dú)鐘。在他的小說(shuō)中，無(wú)論是《校花們》還是《畢業(yè)前后》，無(wú)一不是洋溢著青春的氣息，活躍著一張張青春的面孔。他主編的書，雖然主要是表現(xiàn)了對(duì)北大的敬意與熱愛，但是也不脫青春的底子等。作為“用青春，把未名湖與自己的生命，鏈接在了一起”（孔慶東語(yǔ)）的作家，這一次，在這個(gè)方面表現(xiàn)得更加突出———他把“北大”與“青春”二者結(jié)合起來(lái)，出版了新書，取名曰《未名湖畔的青春》。
雖然北大有眾多重要的建筑，但是未名湖卻日漸成為北大的“名片”。著名的“一塔湖圖”是未名湖畔最讓人心曠神怡的景色。在這里，走過(guò)太多的先哲與時(shí)賢，當(dāng)然，最多的，還是懷揣了激情與夢(mèng)想的莘莘學(xué)子。他們?cè)谖疵蠋е囱龅男那榛仡櫛贝筮^(guò)往的人與事，懷著期盼與焦慮的心態(tài)思索與憧憬著未來(lái)。而主編了系列北大題材圖書的朱家雄，顯然是其中重要的一位，他在本書中所記錄的他的所見、所聞、所思，就再次證明了這一點(diǎn)。
在本書的第一輯，作者以“小人物視野里的風(fēng)景”為副標(biāo)題所寫的多篇文章，就記錄了他眼中的時(shí)賢。他將這些人與事視為“風(fēng)景”，這種自覺將自己置于“他者”位置的疏離其實(shí)表達(dá)了一種敬意和立場(chǎng)。和很多人不同，朱家雄沒有妄自尊大得因?yàn)楹瓦@些人處于同一個(gè)湖畔而對(duì)這些人司空見慣，相反，他帶著崇敬的心境去記下自己眼中的一切。他記錄下的人有汪曾祺、季羨林、魏巍、姚雪垠、謝冕，甚至更年輕的西川等。如魏巍作為著名紅色作家，上世紀(jì)90年代初來(lái)北大演講時(shí)事政局，自然座無(wú)虛席，朱家雄在文章中是這樣記述的：“他頭腦清醒，邏輯性強(qiáng)，沒有講稿，順口談來(lái)，卻是氣勢(shì)雄健，頗能激勵(lì)人。聽眾都不出聲，大廳上下很安靜，大家明白，這是一種對(duì)真誠(chéng)的尊敬。”
改革開放之后，“文學(xué)”似乎被推到了一個(gè)很不正常的高度。這種人人談?wù)撐膶W(xué)、以懷抱一本詩(shī)集穿梭于校園為美的景象在隨后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中很快退去。于是眾多的人在哀嘆文學(xué)被邊緣，甚至被糟蹋，“弦斷有誰(shuí)聽?！逼鋵?shí)，任何一個(gè)事物被推到偶像的位置都是不正常的。文學(xué)潮的衰退與其說(shuō)是被拋棄，不如說(shuō)是回歸本源。朱家雄在《文學(xué)：并不悲壯的堅(jiān)守》一文中用詩(shī)意而頗帶意氣的筆觸表達(dá)了自己對(duì)當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的看法：“我們所要親近乃至要焚身以火的文學(xué)，要求于我們的，乃是沉潛、執(zhí)著與淡泊?！?/span>
朱家雄出生在上世紀(jì)70年代，他也正如時(shí)下流行的代際劃分一樣，將自己歸屬到“70后”作家群里。似乎眾所周知的是，“70后”作家一直處在“60后”和“80后”的夾縫中。他收入本書的“兩代新銳的崛起”一輯清晰地表達(dá)了這一切?！丁?0后”的成名及泡沫》《不幸的“70后”》《“70后”能打破沉默嗎》《新生代寫作的優(yōu)勢(shì)和局限》等文，從標(biāo)題中我們就可以看出作者的情感取向。在《“70后” :期待遲到的榮譽(yù)和市場(chǎng)》一文中，他梳理與評(píng)述了丁天、陳家橋、魏微、棉棉、安妮寶貝等“70后”作家之后，寫道：“這一大批人顯然成分比較雜，他們來(lái)自生活的各個(gè)角落，所寫的東西也相應(yīng)地寬泛了許多，這就使得‘70后’的質(zhì)地更為堅(jiān)實(shí)。雖然之中很可能是泥沙俱下，但陪襯終歸是陪襯，而‘70后’的主將人物也很可能出自這長(zhǎng)久的打磨中?！钡肝覀兡茉缛湛吹剑呀踔烈延獠换笾甑摹?0后”作家，像朱家雄所說(shuō)的，為我們寫出厚重的作品來(lái)。
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