特征說明
三座山巒向上堆疊，山與樹的大小比例不似〈溪山行旅圖〉與〈早春圖〉懸殊，右側(cè)有小徑沿著山腳迤邐而去，顯得平易可親，呈現(xiàn)出平淡、天真的風(fēng)情。
前景墨色清淡，山石若有似無，仿佛籠罩在一層薄霧中。相傳巨然曾于學(xué)士院作煙嵐曉景壁畫，從這幅畫可以想像當時宮廷中壁畫的一種類型。
山頂?shù)氖瘔K稱為「礬頭」，用以表現(xiàn)山石堅實的質(zhì)地，米芾《畫史》說︰「巨然少年時多作礬頭?！裹S公望《寫山水訣》說︰「董源小山石，謂之礬頭。」是江南畫派的特色之一。
山體上渾圓條暢的線條稱為「披麻皴」??，最適于表現(xiàn)江南松軟的山石。飽含水分的筆觸，營造出光影通透、水氣氤氳的氣氛，正如米芾《畫史》所說︰「巨然明潤郁蔥，最有爽氣」。
《宣和畫譜》形容巨然的畫︰「幽溪細路，屈曲縈帶，…真若山間景趣也?！惯@幅畫中，由前景經(jīng)過中景的叢林到遠處，細路小徑蜿蜒深入，造成可行可游的幻覺。
巨然，五代南唐畫僧，江寧人。工畫山水，師承董源，擅畫煙嵐氣象，山川高曠之景，與董源并稱「董巨」，為南方山水畫派之祖。南唐后主降宋，巨然隨至汴京，曾為學(xué)士院的壁面繪《煙嵐曉景》壁畫，當時稱為一絕。
蕭翼賺蘭亭圖
絹本淺設(shè)色畫軸144.1x59.6 cm
巨然是南唐著名的畫僧，師承董源，北宋初年隨李后主北降至汴京，居開寶寺，曾應(yīng)邀為宮廷繪制巨幅壁畫。巨然此件〈蕭翼賺蘭亭圖〉立軸，保有江南畫清潤、秀逸的特征，但亦見華北巨嶂山水的因子，顯示入宋之后，北方的自然景觀和繪畫傳統(tǒng)給予巨然新的影響。此幅作品可以讓我們觀察到北宋宮廷畫院內(nèi)繪畫交流的具體情況。
特征說明
本幅的構(gòu)圖，強調(diào)深遠和高遠的設(shè)計：畫面右下方為前景，前景至中景一段由Z字形河谷切割，河曲延伸至畫面中央的一座寺院，造成空間深入的效果；自中景而上，層巒疊嶂，山勢垂直高聳，呈V字形布列，造成高遠的氣勢。
前景呈三角狀的圓形坡石，以粗疏的披麻皴描繪土山松軟的質(zhì)理，延續(xù)五代董源的古老畫法，可以對照董源的〈寒林重汀圖〉（日本黑川古文化研究所收藏）。
遠景峭拔的山峰成拳首狀，與考古發(fā)現(xiàn)的十世紀遼代山水掛軸〈深山棋會圖〉（遼寧省博物館收藏）的山形類似。一般認為這可能是巨然到京師之后，受到荊、關(guān)華北畫風(fēng)的影響。這也印證劉道醇形容巨然畫「古峰峭拔，宛立風(fēng)骨」的風(fēng)格。
米芾形容巨然：「少年多作礬頭」；劉道醇也提到巨然的山水：「于林麓間多為卵石，松柏草木，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，于野逸之景甚備?！苟伎梢詠硇稳葸@幅畫的特征。巨然是僧人，畫中所呈現(xiàn)的是幽墅、野逸之景，無塵世繁鬧之感。
巨然 溪山蘭若圖絹本水墨 克利夫蘭美術(shù)館藏
巨然 萬壑松風(fēng)圖絹本墨筆 上海博物館藏
傳五代南唐 巨然 溪山林藪圖 軸 臺北故宮博物院藏
