強(qiáng)調(diào)主題和環(huán)境的互動
溪瀑攝影畢竟屬于風(fēng)景攝影的一環(huán)，因此拍攝時(shí)還是要注意被攝主體（溪流、瀑布）與周遭景物之間的關(guān)系，若僅針對水流部分拍攝，拋棄了對「景」的思考，容易流于見樹不見林而錯失許多美景。
本圖拍攝主題為美麗的溪流及巖石，并將當(dāng)時(shí)河岸附近的環(huán)境帶入畫面中，讓觀看者能感受到現(xiàn)場的氛圍。此種構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)的不是溪流繞過巖石的景色，而是風(fēng)景的魅力，具有很濃厚的紀(jì)錄性質(zhì)。
Canon EOS 30D EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的21mm端。光圈F/22, 快門2秒, ISO 100, 快門先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
構(gòu)圖元素影響測光
在拍攝前，應(yīng)仔細(xì)考慮整體構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物，與淺色流水、光亮處部分之間的比例關(guān)系。若畫面整體上深色元素較多，相對地，容易導(dǎo)致相機(jī)誤以為拍攝環(huán)境比較昏暗，為了讓較暗物體達(dá)到正常曝光標(biāo)準(zhǔn)，就會自行做出增加曝光補(bǔ)償?shù)臎Q定；結(jié)果巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但淺色的流水或光亮處卻會嚴(yán)重曝光過度，影響畫面呈現(xiàn)。因此測光時(shí)，我會利用相機(jī)的點(diǎn)測光或中央重點(diǎn)測光，針對光亮處進(jìn)行測光，使亮部不致于過曝，暗部卻仍能保留更多的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，讓前后層次的立體感更加明顯，達(dá)到我們想要表現(xiàn)的效果。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的35mm端。光圈F/25, 快門1/2秒, ISO 100, 快門先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快門0.8秒, ISO 100, 快門先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
善用前景抓住有特色的水流曲線
當(dāng)我們站在岸上拍攝溪流時(shí)，往往是以俯角的方式構(gòu)圖，可找尋樹葉當(dāng)做前景，并觀察水流的曲線變化，拍攝出一幅簡單卻又具有流動感的作品。若是下溪采低角度拍攝時(shí)，亦可找尋石頭落葉當(dāng)前景，讓流水層疊順流而下，也會讓作品更有層次感。
注意因風(fēng)而吹動的樹葉
在山林中拍攝溪瀑時(shí)，因時(shí)常有風(fēng)吹拂，樹葉不可能維持靜止不動；當(dāng)我們以慢速快門拍攝水流涓絲狀的流動感時(shí)，亦須注意樹葉晃動產(chǎn)生的模糊程度，是否符合我們的需求。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快門0.8秒, ISO 100, 快門先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
Canon EOS 30D SIGMA 18-200mm F3.5-5.6 DC OS的18mm端。光圈F/22, 快門0.8秒, ISO 100, 快門先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。廣角鏡頭容易拍出氣勢
即使是水量不大的淺灘溪流，使用廣角鏡以低角度上腳架拍攝，并以慢速快門抓住溪水流動的水紋細(xì)節(jié)，也能拍出氣勢浩大的作品。
Canon EOS 30D SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的31mm端。光圈F/20, 快門0.8秒, ISO100, 手動曝光模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
天空盡量不入鏡
除非是順光拍攝，否則大部份的瀑布場景都是反差極大的。因此，在高反差環(huán)境中由下往上拍攝瀑布時(shí)，建議采用用低角度仰拍，但須盡量避開會過曝的天空，以免畫面中出現(xiàn)留白的狀況。
Canon EOS 30D EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的18mm端。光圈F/8, 快門1/15秒, ISO100, 光圈先決模式, 自動白平衡,RAW轉(zhuǎn)JPEG。
掌握光線與水流的對話
如果說構(gòu)圖是擷取空間的藝術(shù)，那么選擇拍攝時(shí)機(jī)就是擷取時(shí)間的藝術(shù)。本圖選擇在清晨太陽剛升起那一刻的微光下拍攝，藉由順光的角度與水波蕩漾的折射，人影與水面光影相呼應(yīng)著，就像是在與大自然對話一般。
Canon EOS 30D Tokina AT-X Pro 12-24mm F4 DX的12mm端。光圈F/6.3, 快門1/100秒, ISO320, 光圈先決模式, 自動白平衡, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
視覺延伸感
溪瀑的構(gòu)圖，建議可先嘗試遠(yuǎn)近構(gòu)圖法，去加重溪谷奔流的壯闊景深與視覺延伸感。當(dāng)你不論是在捕捉溪流由上往下的急流，或是平坦河床的幽靜感覺，都可試著采用直幅拍攝，將構(gòu)圖的重心放在由遠(yuǎn)而近的調(diào)配上，除此之外，還可搭配井字構(gòu)圖，將畫面重點(diǎn)擺放在交叉位置，吸引觀賞者的目光聚焦在井字的重心上，亦可隨著遠(yuǎn)近距離的不同拉出更多延伸感。由此基本法則去發(fā)揮，再視現(xiàn)地決定在畫面出現(xiàn)的元素，例如是否要增加季節(jié)植物入內(nèi)或是有特色的巖石…等等。
采用直幅構(gòu)圖去拉出視覺延伸感，亦可展現(xiàn)溪瀑的壯闊氣勢。
表現(xiàn)透明感
將水面拍的很清澈，可以感覺到河水透明感，也是一個拍攝溪瀑常見的手法，如果遇到較淺的溪流，能夠完整呈現(xiàn)河床下的感覺，如果有特殊石頭的排列，也都會在畫面中清楚顯見；若遇水深較深的河川，當(dāng)水質(zhì)很干凈時(shí)，除了透明感給予透徹心涼的的表現(xiàn)外，說不定還可意外捕捉到??水底生物、魚類…等，增添照片的豐富性。
試著在鏡頭前方加裝偏光鏡，濾掉過多的光線反射，也可以捕捉透徹心涼、水面具有透明感的寧靜溪瀑作品。
嘗試橫式構(gòu)圖的壯闊
如要表現(xiàn)溪瀑的壯闊，不見得每次都得用直式構(gòu)圖，有些在天然景致上，先天就已經(jīng)強(qiáng)調(diào)寬景的氣勢，攝影者只要順勢將地形特性利用構(gòu)圖手法去加強(qiáng)，改采橫幅反而會出現(xiàn)更多的影像力道。至于拍攝主體擺放的位置，是要安置于中央或是畫面四周，并沒有一定的準(zhǔn)則，但一定要具備美感和視覺焦點(diǎn)，例如這次范例??照片，從左側(cè)瀑布留下的水量，并不是非常大，將整個畫面改采橫幅構(gòu)圖，并把右側(cè)水流、石頭和少許落葉帶入到畫面上，除了氣勢增強(qiáng)之外，更增添了畫面的協(xié)調(diào)性。另外一張的作品原理也是相同，或許瀑布的單一力道沒有很強(qiáng)，采用橫式捕捉這樣的畫面，并加入遠(yuǎn)近景為作品加分。
這張相片若以直式構(gòu)圖，反而切斷了應(yīng)有的氣勢，所以改采橫幅構(gòu)圖去展現(xiàn)。光源表現(xiàn)
側(cè)光時(shí)的整張畫面反差較大，沒有照射到陽光之處，曝光量會較不足，特色是反差造成的層次很有立體感，不過當(dāng)拍攝這類影像時(shí)，要注意測光問題；頂光，是拍攝溪瀑很常見的手法，由于溪谷兩旁可能都有大樹擋住光線，因此只有在頂光時(shí)，會透過兩旁樹木空隙灑下些許陽光，這時(shí)候的光線雖硬，但是區(qū)域不大，因此可以增添作品變化性；至于逆光時(shí)候，要注意天空的比例問題，還有就是要再鏡頭前方加裝遮光罩，避免雜光進(jìn)入鏡頭而破壞畫質(zhì)。
側(cè)光
頂光
逆光
中望遠(yuǎn)鏡頭的局部構(gòu)圖
拍攝溪流瀑布，不見得一定都得采用廣角鏡頭，偶爾使用望遠(yuǎn)鏡頭取些小景或是局部，也別有一番風(fēng)味。臺灣的溪流因?yàn)榧竟?jié)、雨量關(guān)系，會有枯水期或是豐水期的差別，因此如果每次都采廣角鏡頭去帶大景，也不見得都能獲得優(yōu)異的作品，應(yīng)該要靠自己的攝影眼觀察主體氣勢與架構(gòu)，慎選適當(dāng)焦段的鏡頭去表現(xiàn)畫面。
如遇到水流小或是適合局部構(gòu)圖的溪瀑小景，可換上類似70-200mm焦段去拍攝小品作品。
清理現(xiàn)場很重要
清理現(xiàn)場的雜物，端看拍攝者對地形地物的觀察及用心，還有對環(huán)境的保護(hù)是否適當(dāng)。經(jīng)過大雨或是臺風(fēng)之后的溪流，或許會從上游帶來一些泥沙，以及雜亂的樹枝或是垃圾，所以在按下快門前，應(yīng)該透過觀景窗或是依照自己的攝影眼，觀察能不能避開垃圾及多余的枝干，這是拍攝溪瀑最基本的要素之一，如果會有雜亂的物品干擾壞面，可以適當(dāng)先將其清理干凈，假設(shè)非得下水，千萬要記得做好保護(hù)措施及注意自身安全。
拍攝溪瀑之前，如果遇到雜亂的垃圾或是破壞畫面的枯枝，可以先行清除，才可以捕捉到這類干凈的溪瀑作品。
