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石濤 對(duì)菊?qǐng)D 北京故宮博物院藏
圖繪雙松虬結(jié)的庭院內(nèi)梅、竹互映，房舍錯(cuò)落，屋內(nèi)高士觀賞秋菊，其品菊的舉止生動(dòng)傳神，點(diǎn)明了“對(duì)菊”的畫作主題。庭院外是迂回盤桓的山巒和自遠(yuǎn)而近的江水，它們?yōu)楦呤窟h(yuǎn)離世俗的隱居之地平添了幾分清幽。此圖與石濤貫有的筆墨雄健縱恣、豪放灑脫的畫風(fēng)不同，刻畫工整細(xì)膩，或徐或疾的筆致和富于節(jié)奏變化的朱點(diǎn)、墨點(diǎn)自得一股蒼莽之氣。此幅當(dāng)屬石濤居住揚(yáng)州時(shí)期創(chuàng)作的一幅難得的精細(xì)之作。
石濤 云山圖 北京故宮博物院藏
此圖軸是石濤晚年之作，此時(shí)他的山水畫構(gòu)圖新穎大膽，出奇制勝，極盡含蓄隱約之妙。圖中打破一層地、二層樹、三層山的“三疊式”和北宋式的上留天、下留地、中間設(shè)景的構(gòu)圖程式，而是用“截取法”直接截取景致中最優(yōu)美、最有代表性的一段。作者描繪半露的山體，樹木間以水墨漬出云態(tài)，天空用淡墨渲染，以顯現(xiàn)出云的白凈和飄浮的動(dòng)感。
石濤 墨荷圖 北京故宮博物院藏
圖繪欣欣向榮的荷塘景色。構(gòu)圖疏密交錯(cuò)，通過(guò)荷葉、茨菰、蓮蓬、蒲草間的相互掩映構(gòu)筑出變化豐富的空間層次。用墨淋漓盡致，濃淡、枯潤(rùn)相生，顯現(xiàn)出作者較強(qiáng)的筆墨把控能力。
石濤 橫塘曳履圖軸 北京故宮藏
圖繪疏林湖畔高士拽杖獨(dú)行的情景。設(shè)景布勢(shì)以“S”形湖堤為主線，通過(guò)對(duì)近景樹石的具象描繪，烘托出遠(yuǎn)山平湖的虛空迷蒙，畫面空間在景致的虛實(shí)互映中得“咫尺千里”之趣。畫中的山石雜木以飽含水分的潤(rùn)墨表現(xiàn)，點(diǎn)染生動(dòng)，顯現(xiàn)出作者較強(qiáng)的筆墨駕馭能力。此圖并非對(duì)實(shí)景寫生，而是作者“搜盡奇峰打草稿”后的胸中丘壑的寫照，面目獨(dú)具，妙得自然。
石濤 采菊?qǐng)D 北京故宮博物院藏
此圖寫“采菊東蘺下，悠然見南山?！?div style="height:15px;">
石濤 山水清音圖 紙本水墨 102.5×42.4cm 上海博物館藏
石濤的作品一變古人和四王三重四疊之法，以構(gòu)圖新奇見長(zhǎng)，在這幅畫上原濟(jì)用了他最擅長(zhǎng)的“截取法”，在叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫的手法繪出，雖則畫的的是一段小景，卻傳達(dá)出一種深邃的意境。元濟(jì)筆墨畫法多變，善于用墨，這幅圖上墨氣濃重滋潤(rùn)，濕筆較多，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融合，使山林的清潤(rùn)深幽被盡致地表現(xiàn)出來(lái)。這幅畫畫了叢林中的一處幽閣，水邊坡上有小亭翼然，其下幽篁密布
石濤 游華陽(yáng)山圖（秋山高隱圖） 紙本設(shè)色 239.6×102.3cm 上海博物館藏
畫面虬松蒼勁，山石以曲屈靈動(dòng)、轉(zhuǎn)折有致的線條皴出，并直接施以淺絳，給人以明快、亮麗的感覺。自識(shí)“一峰剝盡一峰環(huán)，折徑崎嶇繞碧湍。咫尺諸天開樹杪，瀠回萬(wàn)壑起眉端。飛梁石引煙光度，負(fù)擔(dān)人從鳥道看。擬欲尋源最深處，流云縹緲隱仙壇。游華陽(yáng)山中作拈□□。清湘石濤濟(jì)，津門道上”。鈐“苦瓜和尚”、“石濤”白文方印，“小乘客”朱文長(zhǎng)方印，“冰雪悟前身”白文長(zhǎng)方印。按華陽(yáng)山位于安徽宜城縣南七十里，跨宣、涇、寧、旌四邑之境，周數(shù)十里。
石濤 山窗研讀圖（飛瀑奇峰圖）紙本墨筆200.7×69.2cm 上海博物館藏
石濤 四邊水色圖 上海博物館藏
此畫皴法稠密，點(diǎn)苔布滿山石，是從王叔明的繪畫風(fēng)格演變而出，但石濤在取景、筆墨、意境上都超出前人，不拘一格，獨(dú)具特色。他曾有自題：“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，丑婦之評(píng)丑婦爾。賞鑒云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也?！毖悦髁怂麑W(xué)前人，卻絕不拘泥于前人，銳意創(chuàng)新的決心。這幅畫是石濤的代表作，從中我們可以領(lǐng)略到石濤極富獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格。
石濤 清涼臺(tái) 南京博物院藏
石濤 淮揚(yáng)潔秋圖軸 紙本設(shè)色 89cm×57cm 南京博物院藏
此畫上河岸邊的城墻中屋舍層層。河岸及城墻內(nèi)外的叢樹以水墨點(diǎn)畫，垂柳與河岸邊葦草用白描畫法。田地與土坡以“拖泥帶水皴”畫出。垂柳和土坡上又有赭石作點(diǎn)，明凈雅潔。下方虛畫，云霧迷漫。遠(yuǎn)處淡墨渲染。畫面的上部有畫家一段富有詩(shī)意的題跋，敘述了古揚(yáng)州的變遷，并抒發(fā)了作者的感慨，增加了畫面的氣氛，引人聯(lián)想。此圖布局新穎，靈活運(yùn)用了各種筆勢(shì)，淋漓盡致地描繪出自然山水變幻莫測(cè)的風(fēng)貌，形成了他自己獨(dú)特多樣化的風(fēng)格。
石濤 狂壑晴嵐圖軸 紙本設(shè)色 164.9×55.9cm 南京市博物館藏
石濤在駕馭筆墨方面有一種非凡的表現(xiàn)力，無(wú)拘于既有的規(guī)范、繩墨，而一任情感傾瀉，橫豎涂抹，逶迤成章?？轁駶獾媸┎l(fā)，頗盡筆墨變化之能事。無(wú)論是畫樹還是畫石，行筆拙厚而酣暢?？莨P使用后，往往繼之濕筆潤(rùn)澤，使水墨交融、頓生韻味。皴點(diǎn)并用，更使此畫獨(dú)具一格。此畫應(yīng)了鄭板橋的評(píng)價(jià)：“石濤畫法，千變?nèi)f化，離奇蒼古而又能細(xì)秀妥貼，比之八大山人殆有過(guò)之無(wú)不。
石濤 巢湖圖 紙本設(shè)色 128×46cm 天津市藝術(shù)博物館藏
石濤的筆墨技法宗與董源、黃公望，但他又不拘成法，技法多變。他善于用點(diǎn)，樹葉叢草多以點(diǎn)出。樓閣的線條用凝重秀挺的中鋒筆法勾出，而樹木土坡又是或濕或干的多種皴法畫出，令畫面的具有變幻無(wú)窮的意境。元濟(jì)的山水講求氣勢(shì)，不拘小節(jié)的瑕癖，這幅《巢湖圖》在細(xì)節(jié)處略有粗簡(jiǎn)之嫌，然而通篇充溢著郁勃的生氣，觀者便不會(huì)去推求其畫法的是否處處精謹(jǐn) 。
石濤 雪景山水圖（美）納爾遜藝術(shù)館藏
全冊(cè)共十二開，均寫山水。此幅雪景山水冊(cè)頁(yè)，屬十二開畫頁(yè)中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤(rùn)，山巒皚皚白雪，用極簡(jiǎn)括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽(yáng)襯貼法概寫，點(diǎn)中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡(luò)連牽，渾融透明，使整個(gè)畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。
石濤 對(duì)牛彈琴圖 北京故宮博物院藏
此畫構(gòu)圖奇險(xiǎn)，筆墨老到，意境突出，是石濤人物畫杰作?！皩?duì)牛彈琴”一詞本是譏笑說(shuō)話的人不看對(duì)象。但此圖通過(guò)作者自題“世上琴聲盡說(shuō)假，不如此牛聽得真”等詩(shī)句，反映出作者難遇知音，而只能寄托于“牛聲一呼真妙解”，反映了作者孤獨(dú)落寞的心境。
