作者：讀后感雜志 / 關(guān)注公眾號：duhouganzazhi 發(fā)布：2018-11-04
作者簡介：張興泰，字霜子，號鴻碩，1941年生，吉林省大安市人，高級政工師。1993年出版詩集《霜子吟》、《張興泰詩歌精粹》，2011年出版《詩鏡文心》（鴻碩詩文集），2014年出版該書續(xù)集，2015年出版《鴻碩詩話》，2017年5月出版《情韻悠悠》（十情集）。獲得中國藝術(shù)界名人作品展示會優(yōu)賞獎，個別作品獲得世界學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎金獎?，F(xiàn)任《中國韻律詩歌旗幟卷》執(zhí)行主編，中華詩人，中國韻律詩歌網(wǎng)高級顧問，中國韻律詩歌學(xué)會副會長，中國雅園學(xué)會理事，中宣盛世國際書畫院研究員，世紀(jì)百家國際文化發(fā)展中心研究員，中國詩歌學(xué)會會員。
第十節(jié)：聯(lián)律基本規(guī)則
一，字句對等。
一副對聯(lián)，由上聯(lián)、下聯(lián)兩部分組成。上下聯(lián)句數(shù)相等，對應(yīng)語句的字?jǐn)?shù)也相等。聯(lián)例：
孫行者；
祖沖之。
（陳寅?。?br>竹雨松風(fēng)琴韻；
茶煙梧月書聲。
（傅山題云陶洞）
莫放春秋佳日過；
最難風(fēng)雨故人來。
（孫星衍自題）
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云長長長長長長長消。
（山海關(guān)孟姜女廟聯(lián)）
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（三分句聯(lián)，含一言、二言、三言各一分句。）
千古痛錢塘，并楚國孤臣，白馬江邊，怒卷千堆雪浪；
兩朝冤少保，同岳家父子，夕陽亭里，心傷兩地風(fēng)波。
（楊鶴題杭州于謙祠 四分句聯(lián)，含四、五、六言各一分句。）
天下名山僧占多，也該留一二奇峰棲吾道友；
世間好語佛說盡，誰識得五千妙論出我先師。
（李漁題廬山簡寂觀 二分句聯(lián) 含十一言分句。）
也有極個別上下聯(lián)字?jǐn)?shù)不等例外情況，如：
中國人民萬歲
袁世凱千古
（萬歲與千古對仗，含有袁世凱“對不起”中國人民弦外之音。這種諷刺效果依然建立在字?jǐn)?shù)相等原則上，才有“對不起”。無聲勝有聲。）
二，詞性對品
上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統(tǒng)的對仗種類。具體說來：
（一），上下聯(lián)對應(yīng)位置的詞和詞組，其詞性要相同，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
（二）或上下聯(lián)對應(yīng)的字詞，要符合傳統(tǒng)的字類虛實(shí)相對（虛對虛，實(shí)對實(shí)），或者是傳統(tǒng)的對偶辭格。
上述（一）（二）兩層意思滿足其中任何一層均可成對。
（三）語言學(xué)奠基人王力先生通過對古典詩歌的研究，認(rèn)為古人一般把詞分為名詞、形容詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞和代詞九類。其中名詞又可細(xì)分為：1，天文2，時(shí)令3，地理4，宮室5，服飾6，器用7，植物8，動物9，人倫10，人事11，形體，這十一小類。
（四）對偶是對聯(lián)文體最本質(zhì)的要求，“詞性對品”則是構(gòu)成對偶充分必要的條件，這應(yīng)該是對聯(lián)文體最基本、最核心的形式要求。
（五）在大多數(shù)對偶實(shí)踐中，從語法學(xué)與從修辭對于對偶的描述，其結(jié)果基本上是重合的，但在一部分對偶中，兩種方法之間出現(xiàn)了矛盾，這主要是由于古人和今人對一部分詞的詞性劃分不一致引起的，最常見的是古人形容詞對動詞（如：星垂平野闊，月涌大江流 “闊”形容詞，“流”動詞）。還有，古人對虛字相對也很寬松，所有虛字都可相對。
（六）對偶的工寬最好與使用場合及語言風(fēng)格的莊嚴(yán)或活潑相匹配。在不影響語意表達(dá)前提一下，讓對聯(lián)局部盡可能趨于工整。但出于表達(dá)的需要，對偶也不妨寬泛，王力先生說：“在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。”請看聯(lián)例：
書山有路勤為徑；
學(xué)海無涯苦作舟。
（“書山”對“學(xué)?！?，“徑”對“舟”都是名詞對名詞）
依然極浦遙山，想見閣中帝子；
安得長風(fēng)巨浪，送來江上才人。
（“想見”“送來”連動詞相對，“想”“送”狀語）
芳草凄凄，孤冢西望已陳跡；
洪濤滾滾，大江東去有新聲。
（“凄凄”對“滾滾”疊字形容詞，“陳”對“新”形容詞。）
中圣人之清，有如此水；
取醉翁之意，以名吾亭。
（“此”指酒泉，對“吾”，代詞相對。）
未許田文輕策馬；
愿逢老子再騎牛。
（“未”“輕”“愿”“再”都是動詞前副詞，“未”、“愿”虛詞，都是仄聲，并不相對，允許。“輕”平聲，“再”仄聲，語音相對。）
秋水共長天一色；
落霞與孤鶩齊飛。
（“共”“與”連詞，都是仄聲，語音不對，允許。）
三，結(jié)構(gòu)對應(yīng)
上下聯(lián)詞語的構(gòu)成，詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運(yùn)用，合乎規(guī)律或習(xí)慣，彼此對應(yīng)平衡。
（一）對聯(lián)結(jié)構(gòu)
對聯(lián)結(jié)構(gòu)包括詞語結(jié)構(gòu)和句子結(jié)構(gòu)兩個層面。
1，詞語結(jié)構(gòu)
指漢語詞和短語的構(gòu)成方式，包括不可拆分的單純詞和可拆分的合成詞和短語（實(shí)詞構(gòu)成的詞組）。
（1）單純詞：
兩字以上的單純詞包括連綿詞、象聲詞、音譯詞、疊音詞等。
①連綿詞
連綿詞是由兩個音節(jié)連綴而成的單純詞。包括雙聲連綿詞、疊韻連綿詞、非雙聲疊韻連綿詞。
a，雙聲連綿詞
雙聲連綿詞指構(gòu)成的兩個音節(jié)的聲母相同的連綿詞。如：仿佛、伶俐、參差等。
b，疊韻連綿詞
疊韻連綿詞指構(gòu)成的兩個音節(jié)的韻母相同的連綿詞。如：徘徊、逍遙、霹靂、蹉跎等。
c，非雙聲疊韻連綿詞
非雙聲疊韻連綿詞指構(gòu)成的兩個音節(jié)既非雙聲又非疊韻的連綿詞。如：葡萄、蝴蝶、芙蓉、鷓鴣等。
②疊音詞
由一個音節(jié)重疊而成的詞。如：冉冉、翩翩、迢迢等。
③擬聲詞
模擬客觀事物、現(xiàn)象的聲音而形成的詞。例如：撲通、嘩啦、叮當(dāng)、稀里嘩啦等。
④譯音詞
指模擬外語詞的聲音形式而形成的詞。如麥克風(fēng)、拖拉機(jī)、歇斯底里、英特納雄耐爾等。
（2）合成詞
由兩個或多個語素組合而成的詞。
①復(fù)合式
由詞根和詞根組成的合成詞。詞根和詞根的組合方式不同，形成該種合成詞內(nèi)部結(jié)構(gòu)方式的差異。主要有以下幾種類型：
a，聯(lián)合式
相近、相關(guān)或相反的詞根并列組成。例如：歲月、骨肉、動靜、來往等。
b，偏正式
由前一詞根修飾、限制后一詞根的詞形成的詞。如：漢語、導(dǎo)師、牛皮紙、毛毛雨等。
c，補(bǔ)充式
由后一詞根補(bǔ)充說明前一詞根形成的詞。如：說明、弄清、完成等。
d，動賓式
由前面表示行為動作的詞根支配后面表示關(guān)涉事物詞根形成的詞。如：擔(dān)心、理事、剪彩、吃素、喝粥等。
e，主謂式
前一詞根表示被陳述對象，后一詞根陳述前一詞根而形成的詞。如：天黑、地震、水落等。
②重疊式
由相同的詞根重疊而成的詞。如：星星、老老少少、花花綠綠等。
③附加式
由詞根和詞綴組成的合成詞。例：
a，前綴十詞根。如：老師、老百姓、阿哥、第一等。
b，詞根十后綴。如：桌子、風(fēng)兒、郵遞員等。
2，句子結(jié)構(gòu)
指主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語等句子成份的組合方式。漢語句子按結(jié)構(gòu)可分成單句和復(fù)句兩類，單句是由短語和單個詞組成的句子，復(fù)句是由兩個或兩個以上意義緊密相關(guān)，結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立的單句（即分句）組成的句子。如：
移花得蝶；
買石饒?jiān)啤?br>（單句 鄭板橋題揚(yáng)州勺園）
公為諸葛一流，盡瘁鞠躬，死而后已；
我侍文忠數(shù)載，感恩知己，生不能忘。
（復(fù)句 左宗棠挽駱秉章）
王力先生說：“語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時(shí)應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同。”故對聯(lián)上下聯(lián)（或上下聯(lián)對應(yīng)的分句）可以句子結(jié)構(gòu)相同，亦可不相同。
（二）結(jié)構(gòu)對應(yīng)內(nèi)容解析
1，詞語的構(gòu)成：
漢語詞及短語的構(gòu)成，包括主謂、述賓、偏正、補(bǔ)充、聯(lián)合、介賓等十幾種之多，上下聯(lián)詞語構(gòu)成方式盡可能一致。
2，語義的配合：
上下聯(lián)語句的詞義構(gòu)成和配合應(yīng)盡可能一致。
3，詞序的排列、虛詞的使用：
漢語的基本語序是：主語在謂語之前，賓語在動詞之后，修飾語在中心詞之前，補(bǔ)語在動詞或形容詞之后。上下聯(lián)詞序排列方式及虛詞運(yùn)用方式，應(yīng)盡可能對應(yīng)。
4，修辭的運(yùn)用：
（1）上下聯(lián)對應(yīng)語句所使用的修辭方法應(yīng)盡可能照應(yīng)平衡，若上聯(lián)用了某種修辭技巧而下聯(lián)相應(yīng)位置卻只用一般敘述語言，會給人失衡感。
（2）本條“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”的所有內(nèi)容，都是站在現(xiàn)代語法學(xué)的角度對于對仗要素的描述。
從句子結(jié)構(gòu)來說，要想達(dá)到結(jié)構(gòu)對應(yīng)的要求，必須做到主謂賓補(bǔ)定狀成份的嚴(yán)格對應(yīng)，可是，古人并無現(xiàn)代語法學(xué)意義的句子結(jié)構(gòu)概念，故只能在一部分對偶句中做到句子結(jié)構(gòu)的全面對應(yīng)，對聯(lián)文體并不強(qiáng)求句子層面上的結(jié)構(gòu)對應(yīng)。
（3）相同結(jié)構(gòu)方式的詞或短語用來對偶，對稱的美感立刻就會顯現(xiàn)并得到加強(qiáng)，因此，“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”的要求在詞語層面上應(yīng)該格外講究。
（4）對偶有寬工之分，所以，在詞語層面上要求“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”也并不是絕對的，如傳統(tǒng)辭格中有一種“偏對”，就是用一個復(fù)音詞對兩個單音的詞，如以“梅花”對“桃李”，若細(xì)分詞語結(jié)構(gòu)，則為補(bǔ)充式對聯(lián)合式，結(jié)構(gòu)并不對應(yīng)，但我們可以從名詞的角度，來說明它們是合格的植物類名詞對。
（5）不要因小的層面有“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”不工之處，便輕易否定一個對偶句，如果從大的結(jié)構(gòu)層面上可以得到認(rèn)可，它們還是可以成對的。
（6）句子結(jié)構(gòu)對應(yīng)的上下聯(lián)一定可以構(gòu)成對仗，但已構(gòu)成對仗的上下聯(lián)并不一定都句式結(jié)構(gòu)對應(yīng)。所以在詞語結(jié)構(gòu)的層面上只須大致對應(yīng)即為合格，在語法結(jié)構(gòu)層面上根本無須強(qiáng)求結(jié)構(gòu)相同，尤其不可用句法層面的“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”為尺度檢驗(yàn)并判定前人作品“合格”與否。聯(lián)例：
鐵肩擔(dān)道義；
辣手著文章。
——“鐵肩”與“辣手”都是偏正短語結(jié)構(gòu)，主要部分“肩”“手”對偶頗工，修飾部分“鐵”是名詞，“辣”是形容詞，相對從寬，“道義”“文章”均并列結(jié)構(gòu)名詞相對。從句法層面看，上下聯(lián)均為主謂賓，相互對應(yīng)平衡，屬于王力先生說的“正格”。
四，節(jié)律對拍
上下聯(lián)句的語流節(jié)奏一致。節(jié)奏的確定，可以按“聲律節(jié)奏”“二字而節(jié)”，節(jié)奏點(diǎn)在語句用字的偶數(shù)位次，出現(xiàn)單字占一節(jié)；也可以按“語意節(jié)奏”，即與“聲律節(jié)奏”有同有異，出現(xiàn)不易拆分的三字或更長詞語，其節(jié)奏點(diǎn)均在最后一個字上。
（一）概念釋義
1，節(jié)律
節(jié)奏與規(guī)律。此處指韻律語言的節(jié)奏和節(jié)拍。絕大多數(shù)的對仗現(xiàn)象都符合自然語意節(jié)奏的對應(yīng)一致。
既便有語意節(jié)奏不一致的現(xiàn)象，在通讀時(shí)也會按“節(jié)奏一致”來處理，如牢騷/太盛/防/腸斷，風(fēng)物/長宜/放眼/量，讀作“防腸/斷和放眼/量。在對聯(lián)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意到語言節(jié)奏的一致。
對拍是對韻律節(jié)拍的相對應(yīng)。
2，語流
語言學(xué)上把先后說出的一串代表意義的聲音稱為語流。
語流中最小的語音單位稱為韻素，韻素與韻素拚成音節(jié)，音節(jié)與音節(jié)構(gòu)成音步。如“流”（liu）字，“l(fā)”和“iu”都稱為韻素。
3，語言節(jié)奏
語言運(yùn)用中有規(guī)律的強(qiáng)弱和長短現(xiàn)象，是聲音大致相等時(shí)間段落組合后形成的有規(guī)律的起伏（音節(jié)奏包括音步和頓；韻節(jié)奏包括韻步和頓）。
4，對聯(lián)語言節(jié)奏的類型
（1）駢文節(jié)奏：
由兩個標(biāo)準(zhǔn)音步構(gòu)成的四言句式和由三個標(biāo)準(zhǔn)音步構(gòu)成的六言句式。聲調(diào)格式：
浮舟/滄海（平平/仄仄）
茶煙梧月書聲（平平/仄仄/平平）
（2）詩律節(jié)奏
在駢文節(jié)奏句式的最后一個音步之前或之后，加上一個單音節(jié)而形成的五言和七言句式。具體聲調(diào)格式：
加前：
平平/平/仄仄（風(fēng)云三尺劍；）
仄仄/仄/平平（花鳥一床書。）
仄仄/平平/平/仄仄（自閉桃園稱太古；）
平平/仄仄/仄/平平（欲栽大木拄長天。）
加后：
仄仄/平平/仄（曲徑通幽處；）
平平/仄仄/平（園林無俗情）
平平/仄仄/平平/仄（讀書養(yǎng)氣十年足；）
仄仄/平平/仄仄/平（掃地焚香一事無）
（3）詞律節(jié)奏
即在駢文節(jié)奏句前加上一個單音節(jié)，形成“一、四”或“二、三”結(jié)構(gòu)的五言句和“一、六”或“三、四”結(jié)構(gòu)的七言句。其聲調(diào)格式：
仄/平平/仄仄（破千年舊俗；）
平/仄仄/平平（開一代新風(fēng)。）
平/仄仄/平平/仄仄（能受苦方為志士）
仄/平平/仄仄/平平（肯吃虧不是癡人）
（4）古文節(jié)奏
即在或長或短的一組標(biāo)準(zhǔn)音步之間的任何位置插入一個或數(shù)個單位節(jié)成份，形成一音節(jié)、二音節(jié)、三音節(jié)音步交雜的狀況。如：
人生/得/一知己/足矣；
斯世/當(dāng)/以同懷/視之。
對聯(lián)語言以駢文節(jié)奏和詩律節(jié)奏最近乎韻律語言，詞律節(jié)奏次之，古文節(jié)奏更次，白話節(jié)奏尤次。
作者往往把各類節(jié)奏形式交錯使用，駢散結(jié)合，自對和互對參差錯落，避免呆板。例：
泛/洞庭湖/八百里/秋波，掛席/來游，三楚/風(fēng)濤/攜/袖底；
邀/太白樓/一千年/明月，憑欄/遠(yuǎn)眺，六朝/煙景/落/樽前。
（吳汝綸）
5，聲律節(jié)奏：
指與語句內(nèi)容無關(guān)的形式整齊固定的節(jié)奏模式。一個不管多長的句子，從頭到尾都是每二個字為一個音步，遇單字節(jié)則放句子最后，可見，奇字句子最后一個字成為單獨(dú)一個節(jié)奏單位。
6，語意節(jié)奏
按語意的自然仃頓以形成的節(jié)奏形式。王力先生《詩詞格律》稱為“意義單位”：“所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復(fù)音詞）、一個詞組、一個介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語）、或一個句子形式?！?br>按聲律節(jié)奏硬性割裂語意的現(xiàn)象，一般只出現(xiàn)在五、七言律句中，詞律節(jié)奏和古文節(jié)奏的對聯(lián)句式可以只按“語意節(jié)奏”來確立節(jié)奏點(diǎn)。
（二）內(nèi)容解析
1，節(jié)奏的確定
語言節(jié)奏的確定有兩種方法：
（1）聲律節(jié)奏：每兩字為一標(biāo)準(zhǔn)音步，節(jié)奏點(diǎn)在音步的第二個字上，在全句的二、四、六字等偶數(shù)位上。
（2）語意節(jié)奏：按語句中語意的自然仃頓處來確定節(jié)奏點(diǎn)，“語意節(jié)奏”與“聲律節(jié)奏”絕大部分一致，但也有不一致情況。
按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點(diǎn)時(shí)，遇見不易拆開的三字、四字、五字甚至更長的詞或短語，節(jié)奏點(diǎn)均在最后一個字上，中間不在細(xì)分節(jié)奏點(diǎn)。
2，節(jié)律對拍
作為對聯(lián)的形式要求，是當(dāng)代人從語法角度考察對偶時(shí)所總結(jié)出的一條規(guī)則。由于中國語言的特點(diǎn)，古人只要在對偶中做到了單音詞對單音詞，雙音詞對雙音詞，總能自然而言地做到字?jǐn)?shù)句數(shù)的相等和句子節(jié)奏的一致。
3，超越語意的節(jié)奏方式：
上面所談的節(jié)奏一致，還只是語意方面的一致。
有一種超越語意節(jié)奏的方式，即不論語意節(jié)奏如何仃頓，律句總是按“二字而節(jié)”的方式確立節(jié)奏點(diǎn)，五言二、二、一；七言二、二、二、一，這便是“聲律節(jié)奏”。
4，“節(jié)律對拍”的要求：
“語意節(jié)奏”與“”聲律節(jié)奏”雙軌并行，在聯(lián)句的節(jié)律按排中，二者中符合其中一種，即可認(rèn)為達(dá)到“節(jié)律對拍”要求。請看聯(lián)例：
文章/真處/性情/見；
談笑/深時(shí)/風(fēng)雨/來。
（翁同龢自題 聲律節(jié)奏的七言律句，與語意節(jié)奏合拍。）
一失/足成/千古/恨；
再回/頭是/百年/身。
（唐寅自題 聲律節(jié)奏的七言律句，與語意節(jié)奏不合拍，語意節(jié)奏為三一三句式。）
何時(shí)/黃鶴/重來，且/自把/金樽，看/洲渚/千年/芳草；
今日/白云/尚在，問/誰吹/玉笛，落/江城/五月/梅花。
（宋犖題武漢黃鶴樓 語意節(jié)奏的詞律句式 首句六言為二二二，次句五言為一四，末句七言為三四。）
由/秀才/封王，為/天下/讀書人/別開/生面；
驅(qū)/異族/出境，語/國中/有志者/再鼓/雄風(fēng)。
（唐景崧題延平祠聯(lián) 語意節(jié)奏的散文句式，首句三二，次句三三二二。）
一樓萃/三楚精神，云鶴俱空/橫笛在；
二水匯/百川支派，古今無盡/大江流。
（薩迎阿題武漢黃鶴樓 語意節(jié)奏的詞句與聲律節(jié)奏的詩句并用，首句三四，次句四三。）
平生以/霍子孟/張叔大/自期，異地/不/同功，戡地/僅傳/方面/略；
經(jīng)學(xué)在/紀(jì)河間/阮儀征/之上，致身/何/太早，龍蛇/遺憾/禮堂/書。
（王闿運(yùn)挽曾國藩 語意節(jié)奏的古文句與詩律節(jié)奏的詩句并用，首句三三三二，次句二一二，末句二二二一。）
新居/拓/靜安寺/之旁，頻年/藝竹/栽花，敢上窺/開府/梨桃、征君/松菊；
空氣/自/太平洋/而至，兒輩/憑欄/把酒，盡消受/管弦/夜月、紈綺/春風(fēng)。
（劉樹屏題愚園 語意節(jié)奏的古文句及詞句式，“靜安寺”、“太平洋”是不易拆分的三字，節(jié)奏點(diǎn)在最后一字，不必再以“靜安”對“太平”論平仄。）
五，平仄對立
句中按節(jié)奏安排平仄交替，上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏上的用字平仄相反。單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求音步遞換，傳統(tǒng)稱“平頂平，仄頂仄”。若出現(xiàn)“”三平尾”、“三仄尾”或影響句中平仄調(diào)協(xié)，則從寬。上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。
（一）概念釋義
1，“平頂平，仄頂仄”：
原指六朝駢文中的句腳安排規(guī)律。駢文一般以六言為一句，對句也以四六言平仄對立，形成“仄平一平仄”基本單元。很多基本單元首尾相連組成篇章，就形成仄平一平仄一仄平一平仄……的聲律格局。這種規(guī)律在民間被冠以“平接平，仄接仄”。這種句腳平仄顛倒交替的方法，從前，稱之為“平頂平，仄頂仄”。對聯(lián)也是這類手法。
這是多句聯(lián)句腳平仄安排的一種優(yōu)先推薦格式，但并非長聯(lián)句腳安排唯一的規(guī)則，也非對聯(lián)格律上的硬性規(guī)定。
（二）內(nèi)容解析
對聯(lián)要做到上下聯(lián)語句節(jié)奏點(diǎn)平仄聲調(diào)的相對。這里分兩個層面：
1，單句聯(lián)以及多句聯(lián)的分句，一句之內(nèi)的若干節(jié)奏點(diǎn)，要做到一平一仄的交替，上下聯(lián)相對應(yīng)的節(jié)奏點(diǎn)，要做到平仄相反。
2，多分句的長聯(lián)，上聯(lián)或下聯(lián)的各個分句句腳字，其聲調(diào)按順序一般要形成二平兩仄的交替。若是在某一分句因句腳字而造成三平調(diào)，或是在句腳字的聲調(diào)影響到整句的平仄協(xié)調(diào)時(shí)，可以突破兩平兩仄的格式。
3，“平仄對立”是除了“詞性對品”外，對聯(lián)文體最重要的形式要求。對聯(lián)源于律詩和駢文，自然同時(shí)承襲了這些文體在聲律方面的諸多要求，對聯(lián)聲律要求，體現(xiàn)在句內(nèi)平仄安排和分句句腳平仄安排兩個方面：
（1）句內(nèi)平仄的安排，不管是按“聲律節(jié)奏”抑或按“語意節(jié)奏”，每一音步的最后一字為節(jié)奏點(diǎn)，句內(nèi)平仄安排是各節(jié)奏點(diǎn)的一平一仄交替，以及上下聯(lián)相對應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對。二者之中，上下聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對要優(yōu)于同句節(jié)奏點(diǎn)平仄交替。若因?yàn)閮?nèi)容的表達(dá)或是非律句的語言風(fēng)格需要在二者中放寬一項(xiàng)的話，可以放寬句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)平仄的交替，這種放寬不能超過一次。在按“聲律節(jié)奏”來安排平仄的律句中，則應(yīng)嚴(yán)格做到句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)的平仄交替和上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對。
（2）分句句腳平仄的安排，分兩個層面：
其一，上聯(lián)尾句仄收，下聯(lián)尾句平收；
其二，多分句聯(lián)各分句句腳的平仄安排：上下聯(lián)相對應(yīng)分句的句腳必須嚴(yán)格遵守平仄對立原則。
單邊聯(lián)語內(nèi)部，各分句句腳的平仄排列有以下四種：
①平仄單交替式：各分句句腳采取一平一仄交替的方式；
②平仄雙交替式：二平二仄交替方式；
③多平一仄式：上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均為平收，下聯(lián)反之；
④分節(jié)粘接式：把長聯(lián)按聯(lián)意分成若干節(jié)，每節(jié)短至一句，長至四句。節(jié)內(nèi)各分句一般為：一句平仄皆可，二句則一平一仄，三句則兩仄一平或兩平一仄，四句則仄平平仄或平仄仄平。
總之，對聯(lián)文體“平仄對立”的要求，以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對應(yīng)嚴(yán)格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)、句腳的平仄交替可有條件的適當(dāng)放寬。聯(lián)例：
春風(fēng)/閬苑/三干/客；
明月/揚(yáng)州/笫一/樓。
（元趙孟頫題揚(yáng)州瘦西湖迎月樓 詩律節(jié)奏 句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)平仄交替 上下聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)平仄對立。）
兩腳/不離/大道，吃緊/關(guān)頭，須要/認(rèn)清/岔路；
一樓/俯看/群山，占高/地步，自然/趕上/前人。
（清陳文正題貴州圖云關(guān)可憇亭 駢文節(jié)奏 句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)平仄交替 上下聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)平仄對立。）
憑欄看/云影/波光，最好是/紅蓼/花疏，白蘋/秋老；
把酒對/瓊樓/玉宇，莫辜負(fù)/天心/月到，水面/風(fēng)來。
（清彭玉林題杭州西湖平湖秋月 三四結(jié)構(gòu)的三字音步上下聯(lián)平仄對立，“憑”“把”領(lǐng)格字不對立）
好水/好山，出東郭/不半里/而至；
宜晴/宜雨，比西湖/第一樓/如何。
（清俞樾題臨海東湖湖心亭 古文節(jié)奏 上下聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)對立 但句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)平仄不交替）
相約買山種桔，相邀筑室藏書，文字交把酒對談，枉費(fèi)幾番籌劃。豈奈遭時(shí)不偶，致教夙愿難酬。此別已吞生，萬里煙云齊慘淡。
共憐世道崎嶇，共憤人情冷暖，古今事和盤打算，終歸一塌糊涂。此來退掃閑軒，漫擬專攻進(jìn)學(xué)，前程空想象，百年心跡付蹉跎。
（李月初挽石伏生聯(lián) 此長聯(lián)為“平頂平，仄頂仄”的標(biāo)準(zhǔn)格式，此聯(lián)每兩分句為一層意思，八分句恰好完成兩個單元的重復(fù)，形成“仄平平仄，仄平平仄，平仄仄平，平仄仄平”的格式。
六，形對意聯(lián)
形式對舉，意義關(guān)聯(lián)。上下聯(lián)所表達(dá)的內(nèi)容統(tǒng)一于主題。
（一）概念釋義：
1，形式對舉：
對聯(lián)是對偶修辭方式獨(dú)立成長為文體的結(jié)果。對聯(lián)文體的外在表現(xiàn)，就是形式上的對舉。對舉：猶對偶，相對而出。
2，意義相關(guān)：
上下聯(lián)猶如一篇文章的兩個段落，都要為文章主題服務(wù)，因此，上下聯(lián)在意義上一定要相關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)存在于表面的關(guān)聯(lián)和內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。
（二）內(nèi)容解析：
對聯(lián)要做到上下聯(lián)之間形式上相對仗，意義上相連接。
“對舉”包括對應(yīng)字詞的類別一致，與平仄的對立。請看聯(lián)例：
書山有路勤為徑；
學(xué)海無涯苦作舟。
（勸字聯(lián)。上下聯(lián)從不同角度重復(fù)表現(xiàn)主題。）
寶劍鋒從磨礪出；
梅花香自苦寒來。
（上下聯(lián)并列表現(xiàn)主題。）
自古雄才多磨難；
從來紈绔少雄男。
（上下聯(lián)正反表現(xiàn)主題。）
何物動人，二月杏花八月桂；
有誰催我，三更燈火五更雞。
（上聯(lián)鋪墊，下聯(lián)點(diǎn)題。）
