律詩，包括正格律詩、拗體律詩、排律。
正格律詩
五言律詩平韻四式，仄韻四式。七言律詩.平韻四式，仄韻二式。八句詩全部用正格句式。
正格詩例
《春望》（杜甫）
國破山河在，
城春草木深。
感時花濺淚，
恨別鳥驚心。
烽火連三月，
家書抵萬金。
白發(fā)搔更短，
渾欲不勝簪。
拗體律詩（古風式律詩）
八句中有變格，或失粘（拗粘）、失對（拗對）或個別句子是拗句情況，其他方面符合律詩規(guī)范。
拗體詩例
《月夜》（杜甫）
今夜鄜州月，
閨中只獨看。
遙憐小兒女（變格），
未解憶長安。
香霧云鬢濕，
清輝玉臂寒。
何時倚虛幌（變格）
雙照淚痕干。
《登金陵鳳凰臺》（李白
節(jié)選）
鳳凰臺上鳳凰游，
鳳去臺空江自流。
吳宮花草入幽境（此句失粘）
……
《登岳陽樓》（杜甫）
有拗句：
昔聞洞庭水（仄平仄平仄，昔拗，此變格句式應(yīng)是平平仄平仄，要求前兩句必須都是平聲）
排律
十句以上的律詩。一般只是五律，七律罕見（不是沒有）。格律要求更嚴，不允許有仄仄平平仄，平平仄仄平平仄的變格句式（仄仄平仄仄——出句，平平仄仄平仄仄——出句）
除首聯(lián)、尾聯(lián)外中間各聯(lián)必須兩兩對仗。
排律詩例
《賦得花發(fā)上林》（王表）
御苑春何早，
繁華己繡林！
笑迎明主仗，
香拂美人簪。
地接樓臺近，
天垂雨露深。
晴光來戲蝶，
夕景動棲禽。
欲托凌云勢，
先開捧日心。
方知桃李樹，
從此別成陰。
排律只限于平韻，仄韻沒有。
杜甫，白居易，元稹，錢起等人都有排律。
2,律絕
正格律絕
五言律絕平韻四式，仄韻四式。七言律絕平韻四式，仄韻二式。四句詩全部用正格句式。
正格律絕詩例
《何滿子》（張祜）
故國三干里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。
拗體律絕
四句詩中有變格句式，或失粘、失對情況，或個別句子是拗句，其它方面符合律絕規(guī)范。
拗體律絕詩例
《江雪》（柳宗元）
千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，（失粘反對）
獨釣寒江雪。
鹿柴（王維）
空山不見人，
但聞人語響。（失對）
返影入深林，（失粘）
復(fù)照青苔上。（失對）
《宿建德江》（孟浩然）
移舟泊煙渚，（變格）
日暮客愁新。
野曠天低樹，
江清月近人。
春曉（孟浩然節(jié)選）
春眠不覺曉（平平仄仄仄，三仄調(diào)，拗句）
送孟浩然之廣陵（李白節(jié)選）
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州（人出律，拗句，致便第二句失對）
王力先生說：“[黏]的形式在律詩形成的時候雖已有這種傾向”,中唐以前“卻還未成為必須遵守的規(guī)律?！?/span>(《漢語詩律學》第119頁)
從這一點出發(fā),唐人把折腰體視為拗體格律詩。
它是格律詩形成過程中沿革的產(chǎn)物。
律絕是截取律詩的一半,一般截取律詩上四句、下四句或中間四句。如截取一二五六或三四七八就不黏,如截取二三四五或四五六七就不對。所以,近體詩雖然要求黏對,偶有不黏不對也是可以的,失黏居多。
（二）近體詩（律詩、律絕）格律主要規(guī)則：
1, 用韻
1.近體詩用韻要求嚴格，無論律詩，長律或絕句，都必須一韻到底，而且，不許鄰韻通押。
2，如果首句入韻（平韻式首句韻腳為平平、仄平，仄韻式首句韻腳為平仄、仄仄）首句可借用鄰韻字作為韻腳，至宋已成風氣，如:“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同l”（蘇軾《題西林壁》）“峰”在冬韻部，同在東韻部，二部是鄰韻部，故可押。
3，一般押平聲韻，仄韻罕見。
2,平仄
①近體詩平仄要求很嚴。近體詩有各種體式，嚴格遵循體式，可有變格拗救。
②近體詩一般情況下有“一三五不論，二四六”分明的說法，二、四、六是節(jié)奏點，要求更嚴，是平聲不能用仄聲，是仄聲不能用平聲（大拗必須救，如:“野火燒不盡，春風吹又生”“不”大拗，“吹”救）
一三五也不是絕對不論，注意：仄仄仄平平（A型）不能出現(xiàn)三平調(diào)；平平仄仄平（B型）句式，不能出現(xiàn)孤平；平平平仄仄（b型）如果
出現(xiàn)第三個字是仄聲，第四個字必須變成平聲，即：平平仄平仄?？梢娨蝗宀徽摬皇墙^對不論，二四六分明也不是絕對分明（大拗必救）。
3,對仗
律詩要求對仗。頷聯(lián)、頸聯(lián)兩兩對仗。在首句不入韻情況下，常見首聯(lián)、頷聯(lián)，頸聯(lián)兩兩對仗。
律絕用不用對仗隨意。如用對仗一般用在首聯(lián)。
對仗要求總的來說：
句型一致，詞性相同。
詩例
《旅夜書懷》（杜甫）
細草微風岸，
危墻獨夜舟。
星垂平野闊，
月涌大江流。
名豈文章著，
官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，
天地一沙鷗。
（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)兩兩對仗）
對仗類別主要分為:
工對、寬對、流水對、借對、（a，借意義對，b，借音對。）……（詳見第一節(jié)）
近體詩對仗不像平仄要求那么嚴格，五字四字對的工即可，七字五字對的工即可。
4 ，避忌
a，落韻：韻腳不在同一韻部上。
b，出律：平仄所在位置不合乎規(guī)范。
c，合掌：語義相重復(fù)。（如：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！办o”與“幽”意相近）
d，違規(guī)：大拗不救，孤平，三平調(diào)，三仄調(diào)
e，失稱：不對稱。如：“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！保ā皬?fù)返”與“悠悠”不對，此聯(lián)不對仗）
f ，不同構(gòu)：律詩中，要求對仗兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）同一聯(lián)要同構(gòu)。不同聯(lián)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏要有變化最好。如：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”（意義節(jié)奏22|）“有弟皆分散，還家問死生”（意義節(jié)奏2|2）且結(jié)構(gòu)也不一樣。
二，古風體詩（包括古樂府）
古詩亦稱古風，與近體詩對立。
王力先生指出：從廣義上講“只要依照一定的規(guī)律寫出來的詩，不管是什么詩體都是格律詩?！保ㄖ袊衤稍姷膫鹘y(tǒng)和現(xiàn)代格律詩的問題）
（一）古體詩分類
分五言，七言，雜言。
雜言不另類，歸入七言。雜言詩參見《兵車行》《蜀道難》《|賣炭翁》《琵琶行》等。
四句的五、七言古風即古絕。古絕一般只限五絕，見李白《》靜夜思》（床前明月光）等。
古風多用拗句，以求高古。
入律的古風，基本用律句，許多地方粘對合乎律詩的規(guī)范，但基本不對仗。
五古及一韻到底的七古入律較小，七古換韻入律較多。參見《長恨歌》等。
近體詩有嚴格格律，古風體詩也有一定的格律：平仄沒有任何規(guī)定，用韻有一定規(guī)則。
詩例
《靜夜思》（李白）
床前明月光，＊
平平平仄平
疑是地上霜。＊
平仄仄仄平
舉頭望明月，
仄平仄平仄
低頭思故鄉(xiāng)。＊
平平平仄平
此詩正格律絕句式應(yīng)為:
平平（仄）仄平
（仄）仄仄平平
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄平
可見古絕與律絕的區(qū)別。
（二）請看古風體具體規(guī)則:
1,可押平聲韻,也可押仄聲韻,但不能互押。
2,古體詩押韻比近體詩寬,鄰韻可通押。如李白《俠客行》“庚、青”二鄰韻通押；杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》質(zhì)物月曷黠屑六鄰韻通押。
仄聲韻中,上、去、入一般不相押,尤其入聲。
3,不拘平仄
4,不拘對仗
5,不拘字數(shù)
參見李白《古風《大雅久不作），李白《月下獨酌》（花間一壺酒），杜甫《望嶽》（岱宗夫如何？）……
——完——
