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寫意花鳥(niǎo)畫可分為小寫意和大寫意：小寫意的特點(diǎn)是真實(shí)、生動(dòng)。是花鳥(niǎo)中一種比較普遍的畫法。而大寫意在中國(guó)畫中是一種比較難掌握的畫法，需要有很好的基本功，在表現(xiàn)對(duì)象的時(shí)候，帶有很強(qiáng)的主觀性，造型大膽、夸張。

　　

它的特點(diǎn)是，具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性、趣味性，給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感受?？偟恼f(shuō)來(lái)寫意畫講究的是“意”，重視形似而不拘泥于形似，追求“不似之似”與“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)的是作者的個(gè)性發(fā)揮。

　　1、清 八大山人《河上花圖》天津博物館藏

　　

　　

　　《河上花圖》卷高47厘米，長(zhǎng)近13米。是清朝著名畫家朱耷在其72歲時(shí)應(yīng)朋友蕙巖之請(qǐng)而作，歷經(jīng)四月畫成，是畫家晚年非常罕見(jiàn)的大幅作品。

　　清-朱耷-河上花圖卷-紙本47X1292.5 長(zhǎng)卷巨制。筆觸奔放，墨色蒼莽，技法精練，畫面氣勢(shì)磅礴，跌宕起伏，酣暢淋漓，詩(shī)、書、畫、印俱佳，是水墨寫意畫中最具代表性的作品，也是存世朱耷繪畫之最精者。

　　

　　

　　卷尾自題詩(shī)文才卓絕，書法獨(dú)特。引首有徐世昌行書題“寒煙淡墨如見(jiàn)其人”；卷尾有清代永瑆、許乃普，近代徐世昌等多人跋文。卷尾自題詩(shī)《河上花歌》37行，文才卓絕，書法頗具風(fēng)范。后記：“蕙嵒先生屬畫此卷。自丁丑五月以至六、七、八月，荷葉荷花落成。戲作河上花歌僅二百余字呈正?！笨钍穑骸鞍舜笊饺恕！倍〕蠹?697年，可知此圖為朱耷古稀之年所作。

　　朱耷（1624—1705），江西南昌人，明寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔。明亡后出家為僧。八大山人花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫的花鳥(niǎo)、魚蟲(chóng)進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。

　　

　　

　　

　　八大山人《河上花圖》局部

　　

　　

　　八大山人的藝術(shù)成就以繪畫為主，工詩(shī)文，長(zhǎng)于行書，淳樸圓潤(rùn)，自成一家。在繪畫上，他以大筆水墨寫意畫著稱，并善于潑墨，尤以花鳥(niǎo)畫稱美于世。他懷著國(guó)破家亡的痛苦心情，借花鳥(niǎo)、木竹、山水來(lái)抒發(fā)對(duì)滿洲貴族統(tǒng)治者的不滿和憤慨，表現(xiàn)他那倔強(qiáng)傲岸的性格。在八大山人暮年作品中，以《河上花圖》卷最為精絕。巨幅長(zhǎng)卷與二百余字的《河上花歌》相映生輝，堪稱八大山人一生境遇的縮影和晚年心態(tài)的真實(shí)寫照。

　　

　　

　　

　　八大山人《河上花圖》局部

　　

　　

　　畫卷中傳神地表現(xiàn)出荷花情狀的千姿百態(tài)，荷梗直、彎、斜、臥，荷葉伸、卷、濃、淡，荷花開(kāi)、合、露、藏，變化多端?；ㄈ~用潑墨法禿筆橫掃,灑脫豪爽,酣暢淋漓地展現(xiàn)出濃、淡、焦、潤(rùn)等多種墨色，富有層次感，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫墨分五色的特點(diǎn)，傳達(dá)出一種不可遏止的激昂之情?；ò暧眉?xì)筆勾勒，一圈而就，氣足神完，與看似隨意揮灑的墨葉相映成趣，展示了八大山人用墨濃淡相宜、剛?cè)岵?jì)的純熟筆鋒。

　　

　　

　　

　　八大山人《河上花圖》局部

　　

　　

　　《河上花圖》表面上描繪的是河上荷花，實(shí)為朱耷人生長(zhǎng)河的真實(shí)寫照。卷首展現(xiàn)了荷花從河上躍起，枝挺葉茂，生氣蓬勃，隱喻初涉人世時(shí)的遠(yuǎn)大志向；畫面隨即就遇上了陡峭的山坡，荷花只能從夾縫中生長(zhǎng)，雖仍顯旺盛，卻已彎枝低腰，暗示青年時(shí)的他還沒(méi)有施展自己的抱負(fù)便遇到了國(guó)破家亡的挫折；接下來(lái)便是崎嶇的河床、枯木、亂石，荷花已呈殘敗之狀，猶如殘喘的人生；卷末的景致更是凄涼，成片荒蕪的土坡，已不見(jiàn)一枝荷葉，僅有星星點(diǎn)點(diǎn)的蘭草竹葉雜生，寓意著自己的一生將在蕭索中終結(jié)。

　　此卷整體氣勢(shì)磅礴，筆勢(shì)跌宕起伏，構(gòu)圖疏密相間，用墨蒼中見(jiàn)潤(rùn)，與自賦《河上花歌》的詩(shī)作及其書法，構(gòu)成了詩(shī)、書、畫相互輝映的藝術(shù)整體，不僅是朱耷一生中最長(zhǎng)最好的作品，更是其藝術(shù)與人生完美結(jié)合的一幅難得的珍品。引首有徐世昌行書題“寒煙淡墨如見(jiàn)其人”，卷尾有清代永瑆、許乃普，近代徐世昌等多人跋文。

　　

　　

　　2、清 八大山人《墨花卷》

　　

　　

　　寥寥數(shù)筆——以簡(jiǎn)取勝的形象

　　八大山人繪畫主張一個(gè)“省”字，往往以極其精簡(jiǎn)的筆墨表現(xiàn)復(fù)雜的事情。在他筆下，無(wú)論是小鳥(niǎo)、小魚、小雞、還是一花、一木、一石，均寥寥數(shù)筆，似乎已到了不能少一筆的境地，但卻能畫出對(duì)象的質(zhì)感和立體感，非常的生動(dòng)。

　　八大山人的“省”不是形象的簡(jiǎn)單化，而是畫家通過(guò)對(duì)大自然的精細(xì)觀察、積累，把真實(shí)的物象進(jìn)行高度概括，加其以藝術(shù)夸張而創(chuàng)造出來(lái)的。

　　他畫的鳥(niǎo)顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺(jué)，一副既受欺又不屈的情態(tài)。作到了“筆不二而心恭，筆不同而意周”。

　　3、清 八大山人《 蓮塘戲禽圖卷》 大都會(huì)藝術(shù)博物館

　　

　　

　　大膽剪裁——奇特簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖

　　 

　　朱耷的繪畫還表現(xiàn)在構(gòu)圖的奇特簡(jiǎn)潔上。八大山人繼承了傳統(tǒng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫對(duì)背景的處理方法，既用大片的空白表現(xiàn)背景。但八大山人的構(gòu)圖顯得更簡(jiǎn)潔。

　　為了突出形象，他對(duì)次要的東西進(jìn)行大膽剪裁，使人覺(jué)得畫面上沒(méi)有一點(diǎn)多余的筆墨。如《孤禽圖》，整幅畫只在中下方面出一只水禽；《墨鷹圖軸》，只畫一石、一樹(shù)、一鷹。這種奇簡(jiǎn)的構(gòu)圖造成了一種強(qiáng)烈的墨白對(duì)比，使用者孤憤之心躍然紙上。

　　另外，在構(gòu)圖中常采用“S”形中間斷開(kāi)剪裁模式，如《墨鷹圖軸》、《楊柳浴禽圖》，在表現(xiàn)其中的樹(shù)時(shí)，均采用截枝式，把畫中形象引出畫外，使畫面即簡(jiǎn)潔又豐富。

　　4、清 八大山人《貓石圖卷》北京故宮博物院藏

　　

　　

　　

　　

　　

　　5、清 八大山人《折枝花卉》 手卷 1701年作

　　

　　

　　

　　 

　　這一花卉卷作于八大山人七十六歲的晚年，社會(huì)逐漸安定，他的焦燥狂悖、憤世嫉俗的悲涼心情漸次平靜，他已甘心做一個(gè)畫家淡泊地了此一生。

　　

　　

　　

　　

　　

　　欣賞此幅作品，我們可以感覺(jué)到，淋漓蒼厚、凝重淵穆成了八大山人畫的基調(diào)。不能再用“白眼向青天”或“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”來(lái)形容他的畫了，他已成了可以容忍世界，世界也能容忍他的一個(gè)從容畫自己畫的可愛(ài)老人。于是，我們便能用平靜的心境來(lái)欣賞愛(ài)撫他的這幅遺墨，來(lái)感觸他高貴的心靈。

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