大家好，我是 極影AdvetureX 攝影師周游。我又要通過評片，來和大家一起提高姿勢水平啦！
風(fēng)光攝影作品表現(xiàn)力的重要來源之一，就是色彩——然而這并不意味著飽和度越高越好，尤其是簡單粗暴地“直接拉高整體飽和度”，這真的不是什么明智的選擇。
要知道，顏色講究的是對比和搭配，正所謂“紅花還得綠葉配”，如果整張照片都充滿了高飽和的顏色，都飽和=都不飽和，不但強(qiáng)調(diào)不出主體的地位，反而會讓照片充滿了艷俗、很 LOW 的感覺。
有時候，我們想突出某種主色調(diào)，要做的并不是加飽和，可能反而需要降低其它部分的飽和。我們來結(jié)合幾個實(shí)例，說明這個問題吧。
案例 1. 溪流小景
點(diǎn)評：畫面充滿了冷暖對比，綠色的石頭，還有黃褐色的巖石為暖色，藍(lán)綠色的河水，是張兼具形式美和韻味的小景片；美中不足的藍(lán)色和綠色的飽和度都太高了，顯得有點(diǎn)不自然——草木暫且不提，哪來這么藍(lán)的水??？
既然知道了這個問題，就用色相/飽和度工具吧，點(diǎn)一下左下角的小手，對準(zhǔn)溪流點(diǎn)一下，降低青色的飽和度，同時提高青色的亮度，水流的問題就完美解決啦~
案例 2. 里索海
點(diǎn)評：這張照片體現(xiàn)出了作者具有一定的攝影造詣，但仍然存在一些問題。
首先就是構(gòu)圖不夠平衡——這是由于兩側(cè)山體的不均衡造成的；如果能放低機(jī)位拍豎輻，以冰湖的紋理作為前景，拍攝遠(yuǎn)處的山脈，這樣會顯得更有層次感和視覺沖擊力。
除此之外，色彩過于飽和也是一個問題。
作者想用大范圍的冷色調(diào)來創(chuàng)造陰郁魔幻的氛圍，這樣的處理思路本身并沒有錯，但如果存在對比，會更有利于氛圍的制造。
用吸管工具選取圖片上的顏色，可以很明顯看出，作者是使用了低明度的橙色和高飽和、高明度的藍(lán)色的補(bǔ)色配色風(fēng)格。
這種配色方法算不上什么錯誤，畢竟客觀反映了現(xiàn)實(shí)——湖水確實(shí)是高飽和的藍(lán)色嘛，也符合觀眾的心理預(yù)期，就是有點(diǎn)“喧賓奪主”，搶了主體雪山的風(fēng)頭。
既然如此，不妨換個思路，用明度去襯托雪山，烘托出雪山的主體地位。
不需要改變原有的補(bǔ)色配色風(fēng)格，只需要稍微調(diào)低藍(lán)色的明度和飽和度，同時用高明度的橙色去烘托雪山的氛圍。這樣既降低了湖水的存在感又用明度襯托了雪山主體，雙管齊下，雪山就變得足夠突出了。
案例 3. 逆光風(fēng)光
點(diǎn)評：這張照片頗有幾分意思——很少有人會拿薄荷草當(dāng)前景。總體拍的不錯，不過還是有幾個小問題。
首先就是，前景處的草已經(jīng)虛了——當(dāng)前景離鏡頭很近的時候，應(yīng)該采用景深合成技術(shù)；此外，薄荷草以外的黃色雜草實(shí)在有點(diǎn)礙眼，前期就應(yīng)該把它們弄掉——既然前期工作沒做好，后期想把它們排除掉就要花費(fèi) 3 倍的精力。
中景的風(fēng)電由于畸變，有點(diǎn)東倒西歪，可以用 PS 的后期畸變校正工具進(jìn)行調(diào)整；眩光明顯，中景處的薄荷草被“光霧”籠罩，可以考慮用手指進(jìn)行遮擋。
除此之外，就是色彩的問題。作者想強(qiáng)調(diào)逆光的溫暖感，然而陽光本體的飽和度太高，暖色調(diào)不足，而天空的冷色調(diào)又比較飽和，兩相比較之下“暖”的感覺出不來。
把陽光的色溫調(diào)暖，增加飽和度，同時把藍(lán)天的飽和度和明度降低，“暖”的感覺一下子就出來了：
總結(jié)
案例 1，通過降低溪流飽和度，提高明度來使得溪流更真實(shí)的效果；案例 2，通過降低冰湖飽和度，改變雪山的色相和明度來達(dá)到強(qiáng)調(diào)主體雪山的目的；案例 3，通過降低天空飽和度和明度，加強(qiáng)陽光飽和度來讓視覺更加的集中。
這 3 個案例都有降低飽和度的操作。有時候，降低某部分的飽和度，是為了把讓另一部分襯托得更明顯。
在我們 PS 修圖的時候，要知道過猶不及的道理，都飽和=都不飽和，畢竟飽和與否也是要通過對比來實(shí)現(xiàn)的。與其讓全圖都高飽和，讓人看著又 LOW 又礙眼，反不如全圖都冷淡素凈些——至少沒那么容易讓觀眾反感。
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。
（本文由 極影AdventureX 授權(quán)發(fā)布 ）
