極簡(jiǎn)主義風(fēng)光攝影作品以畫面簡(jiǎn)約唯美而著稱，是很受歡迎的一類創(chuàng)作風(fēng)格，但在實(shí)際操作過(guò)程中很容易“出事兒”，最后畫虎不成反類犬。
極簡(jiǎn)風(fēng)光的創(chuàng)作說(shuō)簡(jiǎn)單不簡(jiǎn)單，說(shuō)難確實(shí)也不難。從根本上來(lái)說(shuō)，你只需要把握這兩個(gè)要素，就可以保證你的創(chuàng)作質(zhì)量——至少，讓你能得到一張沒什么毛病，說(shuō)得過(guò)去的極簡(jiǎn)風(fēng)光作品。
1. 明顯卻不太大的主體
玩極簡(jiǎn)攝影作品，最首要的任務(wù)就是找到一個(gè)合適的主體，它必須足夠明顯，以吸引觀眾注意力，又不能太大，填充畫框而導(dǎo)致負(fù)空間不足。
如果主體不夠顯著，存在感不強(qiáng)，該充當(dāng)“陪襯”的負(fù)空間會(huì)“喧賓奪主”。我們來(lái)看個(gè)反例：
由上圖所示，很明顯作者原先的意圖時(shí)候把近處的海草作為主體，沙灘和海浪作為負(fù)空間；但由于海草的色彩與沙灘過(guò)于接近，很不明顯，存在感不強(qiáng)——至少，和畫面中部的浪花“不相上下”，所以造成了這張作品有兩個(gè)主體，沒有“極簡(jiǎn)”的感覺。
設(shè)想一下，如果這棵海草的顏色與沙灘的差異足夠大，構(gòu)成了一個(gè)“明顯的主體”，那么這張作品“極簡(jiǎn)”的感覺還是挺強(qiáng)的：
如上圖所示，綠色的海草和沙灘的差異度大，是一個(gè)“明顯”的主體——至少，在關(guān)注度上比它的“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”浪花要強(qiáng)得多，畫面中其它的部分構(gòu)成了主體以外的負(fù)空間，是一張頗為成功的極簡(jiǎn)攝影作品。
除了要“明顯”以外，主體還不能太大，如果填充了大半個(gè)畫框，會(huì)讓人覺得這是一張“大特寫”，而不是極簡(jiǎn)攝影作品。來(lái)看看這個(gè)反例：
上圖是一塊在淺色海水中的深色大石，它足夠“明顯”，能有效吸引觀眾注意力；’但它的畫面比例過(guò)大，看著并沒有極簡(jiǎn)主義的感覺，反倒像是傳統(tǒng)的填充式構(gòu)圖。
而如果控制一下，讓它的畫面比例小一些，“極簡(jiǎn)”的感覺會(huì)好得多。
在不改變主體畫面比例的前提下，你也可以采用邊緣構(gòu)圖（而不是中心構(gòu)圖），這樣雖然負(fù)空間的總面積不變，但連成了一片，顯得更大，更有“留白”的感覺：
當(dāng)然，主體也并不是越小越好，過(guò)小的主體雖然會(huì)留下更多的負(fù)空間，但會(huì)和第一條原則“主體必須足夠明顯”產(chǎn)生沖突——太小的東西很難引起觀眾注意的。
看看下圖你就明白了：
2. 足夠“負(fù)”的負(fù)空間
負(fù)空間可以說(shuō)是極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的靈魂。它是一些存在感足夠低（又不是完全空白），色調(diào)相對(duì)均一的“留白”元素，有足夠多的負(fù)空間，作品才會(huì)有“極簡(jiǎn)”的感覺。
下圖就是一個(gè)堪稱接近“完美”的極簡(jiǎn)攝影創(chuàng)作場(chǎng)景，平靜如鏡的水面和無(wú)云的天空幾乎“無(wú)縫連接”：
在實(shí)際應(yīng)用中可能會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)與負(fù)空間相關(guān)的問(wèn)題：負(fù)空間不夠多，或負(fù)空間不夠“負(fù)”——也就是說(shuō)，負(fù)空間的存在感不夠低，甚至與主體接近。
我們來(lái)看一個(gè)反例：
從極簡(jiǎn)攝影的角度看，上圖并不成功。主體是下方的小島，而負(fù)空間是大片海面與天空——但天空中翻滾的云層，可以說(shuō)比主體還要搶眼。
一般來(lái)說(shuō)，要想解決上述問(wèn)題，可以采取如下方案：
尋找單一背景
你可以在自然界中尋找大片色調(diào)單一（或相近）的自然景物。最常見的是無(wú)云的天空、水面、草原、鹽湖、荒原、沙灘、稻田等。
航拍視角也是解決這一問(wèn)題的好方案，在從上而下的視角下，不需要多大的“單一色調(diào)”景物就可以自然地填充整個(gè)畫面。
把握特殊天氣
大片均一色調(diào)的景物可能未必好找，但你可以把握特殊的天氣，比如說(shuō)無(wú)云、無(wú)風(fēng)的陰天+水面的組合；或者霧天與雪天——兩者都會(huì)把整個(gè)場(chǎng)景中的景物均一化，只留下主體。
利用光照條件
“一片黑暗中的光明”，是十分顯眼、十分引人注目的——而且也沒人會(huì)關(guān)注，那些黑暗的部分，是否有鮮艷的色彩。在一些特殊光照條件下，畫面中會(huì)有局部被照亮，而其它部分隱藏在陰影里，這也是創(chuàng)作極簡(jiǎn)主義作品的好時(shí)機(jī)。
在多云天氣或雨后，太陽(yáng)從云層中“探出頭”時(shí)，不妨好好利用這一時(shí)機(jī)，拍攝陽(yáng)光直接照亮的區(qū)域，并將周邊沒被照亮的區(qū)域作為負(fù)空間。
嘗試轉(zhuǎn)黑白
一些看起來(lái)色彩比較鮮艷的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)黑白以后卻會(huì)變得色調(diào)相對(duì)均一；而對(duì)于上一點(diǎn)鐘提到的“特殊光照條件”下，黑白畫面能讓光影對(duì)比更顯著。
總之，如果感覺你的作品不夠“極簡(jiǎn)”，轉(zhuǎn)黑白試試，很可能就會(huì)有驚喜。
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