唐王朝是一個極其繁榮且浪漫的朝代，有人說正是唐王朝的繁榮盛世，才全面且迅速的推動了當時文學(xué)的全面發(fā)展，尤其是唐詩中邊塞詩的發(fā)展，但從另一個角度來說，唐朝邊塞詩的發(fā)展變化也恰恰體現(xiàn)了唐王朝的興起與衰落。細品邊塞詩，你才會發(fā)現(xiàn)它賦予的感情是直抵你心底的！
《初唐》寧為百夫長，勝作一書生。
《盛唐》黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
《中唐》不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
《晚唐》卻想羲軒氏，無人尚戰(zhàn)功。
這四句詩出自于四首不同的詩，但是幾乎每個人都能最直觀的感受到其中主題格調(diào)的巨大差別，正是這種主題格調(diào)的天壤之別將唐王朝的時代環(huán)境、人文心態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。
繁榮唐王朝造就興盛詩文化
初唐時期（618年-712年）：初唐的邊塞詩其實并不多，它遠不及盛唐豐富多彩，也沒有晚唐的哀怨動情，但是初唐詩雖少，卻不乏精品，楊炯的《從軍行》便是其代表之一，“寧為百夫長，勝作一書生”，可以看出作為一個文人，內(nèi)心卻極度燃燒的愛國之情，初唐時期，內(nèi)憂外患，天下甫定，邊塞地區(qū)時常遭受侵襲，一眾詩人渴望投筆從戎，迫切的渴望以此來立功封侯，以陳子昂、楊炯等初唐四杰為列，初唐的大量邊塞詩基本都是出自于他們之手，他們不滿于此前詩風形式主義的弊端，強烈的要求詩歌要充滿充實的思想，也正是他們的存在，讓詩風從此有了巨大的扭轉(zhuǎn)和改變，已不再是南北朝時爭相纖構(gòu)狹小的宮體詩，而是開辟了氣象萬千、雄渾博大的新世界。
不管是楊炯的“寧為百夫長，勝作一書生”，還是駱賓王的“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠”，無不將他們心中對于強敵入侵的憤激，以及渴望為國殺敵的壯志展現(xiàn)的淋漓盡致，而這也可以看出初唐是一個朝氣蓬勃的時代，各個方面都在積極向上，到處呈現(xiàn)出一派欣欣向榮之景。
初唐代表詩人：駱賓王、楊炯、王勃、盧照鄰（初唐四杰）
投筆從戎
盛唐時期（712年-762年）：那個時期可謂是一個紙醉金迷的時代，杜甫筆下的“稻米流脂粟米白”就深刻體現(xiàn)出了盛唐的經(jīng)濟是何等的繁榮，盛唐時期也是詩歌最繁榮的時期，其成就更是達到了空前的高度，而邊塞詩更是名篇迭出、佳作紛呈，無不展現(xiàn)出詩歌界的一片繁榮之景，也正是這個時候唐王朝出現(xiàn)了以邊功授勛的制度，直接性的導(dǎo)致邊塞詩在數(shù)量和質(zhì)量上的指數(shù)級提升。
在當時唐王朝可謂是民富國強，在廣袤的邊境線上接連上演著轟轟烈烈的戰(zhàn)事，將軍、戰(zhàn)士乃至詩人無不意氣風發(fā)，祖詠筆下《望薊門》中的“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”就深刻的表現(xiàn)出心中那種戍邊立功、以身許國的愛國情懷，王維筆下《老將行》中的“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當百萬師”更是豪邁的展現(xiàn)出了雄渾陽剛的盛唐風骨，這種自信與自豪讓人不盡心生豪邁，此時的繁盛也讓邊塞的風光有了更多的關(guān)注，同樣是王維筆下《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”就將唐王朝西北雄奇壯麗的美景展現(xiàn)的淋漓盡致、刻畫的生動形象。
戍邊立功、以身許國的愛國情懷
盛唐時期有一人不得不提，他甚至于可以說是盛唐的“代言人”，他便是詩仙李白，號青蓮居士，僅在全唐詩中就收錄了其900多首，詩仙稱號可謂是名副其實，其“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”讓人不禁雞皮四起，那種浪漫中透露著的自信，讓人敬佩，在李白的詩中我們可以明顯的感受到唐王朝老百姓們的自信、浪漫與開放。
詩仙李白
但要說到邊塞詩，岑參絕對是邊塞詩人中的杰出代表，不僅在盛唐，就是縱觀整個唐代，岑參也是在邊塞停留時間最長的，兩次出塞，總共戍邊時間長達六年，筆下更是寫下了70余首邊塞詩，極高的提升了邊塞詩的藝術(shù)與境界，讓我們來感受一下岑參邊塞詩的魅力
選取《走馬川行奉送出師西征》中的一句：
“虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷”。
盛唐代表詩人：岑參、高適、李白、杜甫
邊塞詩人岑參
中唐時期（766年-836年）：中唐時期外部吐蕃的入侵，內(nèi)部的安史之亂讓唐王朝元氣大傷，由此唐王朝開始進入了由盛轉(zhuǎn)衰的時代，曾經(jīng)盛唐時期的開疆拓土也轉(zhuǎn)變成了中唐時期的以收復(fù)失地為主，也正因此邊塞詩人在此時最突出的特征就是：十分真實的描繪出了當時吐蕃入侵、各地失守、邊塞轉(zhuǎn)入退卻防守等重大歷史變亂，中唐邊塞詩人盧綸筆下《晚次鄂州》中的“舊業(yè)已隨征戰(zhàn)盡，更堪江上鼓鼙聲”，不僅表達的是盧綸在逃難生涯中的描述，更是宏觀上展現(xiàn)了當時廣闊的社會背景，而杜甫筆下《登樓》中的“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”和“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”更是將當時唐王朝遭受四面八方的入侵展現(xiàn)的淋漓盡致，也展現(xiàn)出了杜甫當時心急如焚，萬般無奈的急迫心情。
縱使如此，但是中唐時期的詩人數(shù)量與創(chuàng)作規(guī)模并沒有沒落于盛唐，甚至于有過之而無不及，因為更多的邊塞詩人在這個狀態(tài)下，已不再想去抒發(fā)建功獻身的壯志，更多的是想急切的表達出對戰(zhàn)爭的厭惡，以及對邊塞生活的哀婉感傷。
戰(zhàn)火連連
正如中唐著名邊塞詩人李益筆下的《夜上受降城聞笛》中“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，讓人不盡感慨當時的戍邊戰(zhàn)士極度的悲涼之情，讓人心痛不已。當時一眾詩人的詩歌描述中，已不難看出，中唐真的是一個亂到極致的時代，縱觀歷史也不難看出，中唐時期的矛盾與問題，多到都很難找出一個朝代能與之相提并論，外有敵寇頻頻入侵，內(nèi)有皇位更迭，潘鎮(zhèn)之亂，宦官秉政，仿佛一切已不再受控，家不是家，國將不國。邊塞詩人筆下的詩歌也寫盡了悲涼的極致。
中唐代表詩人：李益、盧綸、白居易、韋應(yīng)物等
邊塞失守、戰(zhàn)火頻發(fā)
晚唐時期（836年-907年）：這幾乎已經(jīng)是一個千瘡百孔的朝代，晚唐的詩人按理來說應(yīng)該可以將內(nèi)心的憤怒在筆下展現(xiàn)的淋漓盡致，但卻并非如此，晚唐的詩人一方面還有著前人保家衛(wèi)國的激情，另一方面對晚唐的批判和揭露已變的更加含蓄，也變得更加深沉，讓人不禁想到：這也許就是詩人的創(chuàng)作心態(tài)已經(jīng)到了絕望的地步！不過在很多人的印象中，晚唐的邊塞詩并不多，難道是晚唐局勢動亂到已無邊塞詩可寫？其實不然，馬戴便是晚唐時期比較著名的邊塞詩人，雖然他筆下《出塞詞》中的“卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兒缺寶刀”歌頌了戍邊戰(zhàn)士在晚唐的困境下仍然驍勇善戰(zhàn)的精神，但是也挽救不了此時晚唐勝少敗多的局面，其實如果仔細品味，晚唐邊塞詩人在深沉中能夠給你更多的深思與反思，讓你能夠感受到他們對于生和死亡的描述是觸目驚心的。
多希望晚唐的邊塞詩人能夠多一些李商隱“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”的浪漫，少一些無盡憤怒、無盡同情的悲涼。
晚唐代表詩人：馬戴、李商隱、溫庭筠、杜牧等
哀思之情
其實我們不難看出，唐朝無可厚非是我國歷史上一個非常重要的朝代，它所帶來的文化藝術(shù)成就是空前的，也是極盛的，尤其是它的邊塞詩，極其直觀的體現(xiàn)了唐王朝的興與衰，從邊塞詩人一開始的投筆從戎、雄心壯志，到中期的邊塞風光無限美好，以及后期對家鄉(xiāng)的思念，乃至最后對唐王朝無盡的批判和無奈，無不體現(xiàn)出了一個詩人對自己國家深刻的感情，這是一種充滿復(fù)雜味道的“浪漫”，也是一種別致的表達。如果邊塞詩在初唐是一抹夕陽，在盛唐是耀眼的光芒，在中唐是午后的斜陽，那它在晚唐就是最后那一抹絢麗的夕陽，它雖然給唐王朝畫上了一個句號，但是卻給接下來的文化發(fā)展帶來了無盡的光芒！
唐詩
唐詩！不管是邊塞詩還是其他詩歌，都是我們中華民族最重要最珍貴的文化遺產(chǎn)，它仿佛就像是中華瑰寶中一顆閃亮的明珠，讓整個世界都能看到我們中華民族的魅力。
唐朝僅是我國歷史眾多朝代中的一個，但是卻傳承下來了兩千三百多位詩人以及近五萬首的詩歌，這不可謂不是一個巨大的寶藏，不過話說回來，有多少人知道我們中華上下五千年到底創(chuàng)造出了多少首詩歌，而你又知道多少首呢？
參考文獻：
《全唐詩》
《舊唐書》
《新唐書》
《唐六典》
