清晚期青花釉里紅嬰戲圖紋水盂
這是一件青花釉里紅水盂，也可以說是水丞?？梢耘卸ㄟ@是一件清晚期同治光緒時期的文房用品，寫有大清康熙年制款的底款，如果是康熙本年的它的紋飾，繪畫包括字體的書寫，都會非常的有力度，那么這個“大清康熙年制”明顯這個字體不夠硬，有些軟，通過底款字體的寫法，可以確定這個是寄托款。
青花釉里紅，顧名思義，是青花和釉里紅同時出現(xiàn)在一個器物上的裝飾方法。在青花間用銅紅繪以紋飾，青花幽藍(lán)潤亮，釉里紅渾厚壯麗，藝術(shù)風(fēng)格高雅樸實。青花釉里紅最早出現(xiàn)在元代，這個青花釉里紅水盂繪畫的圖案是嬰戲圖，嬰戲圖人物繪畫活靈活現(xiàn)，發(fā)色偏淡雅，不濃艷，從畫工，用筆上面我們可以看出，這是典型的清晚期的用筆風(fēng)格。
底釉有幾個縮釉點，縮釉點呈現(xiàn)的非常自然，老瓷器的縮釉點周邊都是鼓起來，這也是一個鑒定瓷器新老的一個小方法。
如果真品這個釉面，釉面必須是比較清透，不可以過于凝膩，過于臟，現(xiàn)在很多仿品瓷器喜歡把釉面，尤其是底部的釉面做的很臟。
廣彩花蝶紋公道杯
第二件瓷器是一件廣彩花蝶紋公道杯，公道杯，古代飲酒用瓷制品。杯中央立一老頭或龍頭，體內(nèi)有一空心瓷管，管下通杯底的小孔。頭體下與杯底連接處留有一孔，公道杯盛酒盛茶時只能淺平，不可過滿，否則，杯中之酒便會全部漏掉，一滴不剩。這種漏水杯，漢族民間稱為“公道杯”。
這件是廣彩公道杯，年代是大概是清中晚期道光咸豐時候，因為我們通過畫法和顏色來觀察，這個顏色更加的鮮艷一些更好一些，而且口沿金色很正，非常接近黃金的真金的顏色，造型非常好。
繪畫的紋飾是花蝶紋，繪畫了一只雄雞，總體看它的繪畫十分精細(xì)，包括蝴蝶的細(xì)部紋理也是繪畫一絲不茍，花卉繪畫的非常有層次，暈染非常細(xì)致底部繪畫山石，采用青綠兩種顏色，融合的非常好，顏色是一點也不臟，非常恰到好處。
我們看它的內(nèi)釉也是非常清涼，有一定的厚度和潤度，現(xiàn)在仿品往往不具備這樣的潤度。
鑒定這樣的瓷器，主要就是通過畫工和彩色來鑒定，再次強(qiáng)調(diào)大家記住新仿的粉彩瓷顏色一般都是比較臟。
遼嬰戲圖紋銅鏡
第三件藏品是一面宋遼時期的銅鏡，一般認(rèn)定為遼代。紋飾是嬰戲圖，采用了這種遼代特有的青銅，而不是黃銅，銅質(zhì)非常熟舊，紋飾有自然的磨損，包漿厚重，有一些淺淺的綠銹，這種非常淺的綠銹是經(jīng)過長期盤玩形成的，從鏡面我們可以看到，銹色有紅銹、綠銹、還有發(fā)黃的銹，逐漸過渡，顏色變化豐富，有層次和結(jié)晶體，是銅鏡鑒定的重要特征。
邊沿的打磨，包括鏡面的打磨很精細(xì)，這個銅鏡在當(dāng)時的制作工藝能算做一件精品，保存也比較完整、
大家鑒定這樣的銅鏡，主要是看它的包漿，如果是現(xiàn)在仿品的包漿它的顏色是密不透風(fēng)，非常臟的那種黑顏色。這種真品的包漿就很自然，有層次，比較通透。
晚清民國高士紋廣彩
這是一對晚清民國時期水滴，這個水滴既可以用來裝水研墨，中間也可以做為筆插使用。它的內(nèi)部有黑色印記，這種黑色是長期使用殘留的墨跡，不是現(xiàn)在做舊的。
內(nèi)部的釉面肥潤、通透，這種似于牛奶一樣的釉面是現(xiàn)在不好仿的，白度非常好。邊緣棱角有描金，描金也有自然的脫落。
正面繪畫高士圖，寥寥幾筆把高士非常悠閑的姿態(tài)繪畫的非常到位，松樹繪畫的也是很細(xì)致，每一筆都是恰到好處的，顏色暈染也很好，側(cè)面繪有麒麟送子紋，繪畫非常嫻熟，用筆老辣簡練。
廣彩是有一定的油性，但這個廣彩一點也不臟，造型也很好，也比較優(yōu)美，
通過底部我們可以看到，底部四個足有窯裂痕跡，窯裂非常自然，裂開的地方，可以看到有臟東西浸進(jìn)去，那四個足露胎的上面有自然的磨損，形成的這種包漿，也是現(xiàn)在很難去仿到位的
底部釉面稍微有一些白中泛青，且底部有礬紅款，這種礬紅款一般都是寫同治年制，底下還有火石紅，火石紅的顏色變化非常自然。
火石紅也是作為我們鑒定歷代瓷器的輔助鑒定要點，關(guān)于火石紅的顏色變化需要藏友慢慢去理解！
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主編：龔勇
