陶瓷

元 青花“蕭何月下追韓信”圖梅瓶

Meiping Vase Painted with Narrative Scene in Underglaze Blue

1950年南京江寧將軍山明洪武二十五年（1392）沐英墓出土。

器型古樸典雅，青花呈色穩(wěn)健，濃淡相宜。從肩部到脛部用進口蘇泥勃青料繪以六重圖案紋飾，主次分明，畫面繁復(fù)卻毫無瑣碎堆砌之感，造型，釉色，紋飾及燒造工藝各方米昂均達到了爐火純青的水平。主要紋飾以蕭何，韓信，艄公為主角，運用中國水墨畫的傳統(tǒng)技法，以蘇泥勃青為墨，白瓷胎為紙，依照楚漢之爭中蕭何月夜追韓信的故事題材，順著“離”、“追”、“留”的主線，展現(xiàn)了一副生動的歷史畫卷。為元末明初青花瓷器中的精粹之作，舉世罕見。

明 永樂 青花纏枝蓮紋瓷碗

口沿內(nèi)繪一周海水紋， 碗內(nèi)滿繪纏枝花卉?？谘赝怙椈丶y一周，外壁繪纏枝蓮紋，近底為一周蓮瓣，圈足外墻飾忍冬紋。

纏枝、折枝花卉紋為永樂時期喜用的紋飾，往往采用自由活潑的組織形式，既有規(guī)律性又靈活多變。這件青花纏枝蓮紋碗充分體現(xiàn)了永樂瓷釉的典型特征：白釉白中閃青，釉色滋潤勻凈；青花濃重艷麗，自然暈散，色濃處“鐵銹斑”明顯，堪稱是一件工藝成熟的藝術(shù)佳品。

三國 吳 青瓷羊尊

Celadon Ram-shaped Holder

南京清涼山吳甘露元年(265)墓出土

通體施青釉，色澤勻凈瑩潤。羊作蹲伏狀，昂首，頭頂有—圓孔。神態(tài)安詳，雙目前視，兩耳貼伏腦后，雙角卷曲前彎，嘴微張，頷下無須，體態(tài)豐健，兩肋刻劃羽翼紋，四肢蜷于腹下，臀部緊貼短尾。造型生動，釉色晶瑩，堪稱六朝靑瓷精品中的代表作。

明 龍泉窯暗花瓷瓶

Vase with Veiled Design in Celadon Glaze

短直口，圓弧肩，鼓腹，脛部收斂，底足略外撇。灰白胎，胎體厚重，通體施青釉。釉色純凈，釉質(zhì)溫厚滋潤，呈現(xiàn)出一種凝重深沉的質(zhì)感。通體刻劃紋飾，頸部飾纏枝花葉紋，腹部飾牡丹菊花紋，脛部飾細蓮瓣紋一周?？虅澗€條清晰流暢，瀟灑犀利，圖案富有立體感。

南宋 官窯青釉瓷盤

官窯青釉瓷盤(Plate, Guan Ware)，1970年南京中央門外張家洼明洪武四年(1371)汪興祖墓出土。釉色青灰，釉面平滑，釉質(zhì)光瑩如玉，其特點是利用釉面自然開裂裝飾瓷器，盤正反面冰裂的紋片縱橫交織，似覆上一層網(wǎng)，口沿釉薄露出紫口，底足上釉，圈足內(nèi)六個支燒釘。整個盤的造型極規(guī)整，制作精細，為南宋時期官窯佳作。

官窯是宋代宮廷壟斷的著名瓷窯，所燒瓷器均供宮廷專用，工藝精湛，地位殊重。它在器物上不多作紋飾雕琢，以天青的釉色，類玉的效果，優(yōu)美的紋片來展示它的藝術(shù)魅力，歷來受到人們的青睞。

宋 哥窯青釉瓷盤

plate, Ge Ware

青灰色釉，釉肥厚如凝脂，通體滿布冰裂紋，紋片大小相間，大片裂紋線呈黑色，小片裂紋線呈褐黃色，深淺兩色的紋線交織在一起，形成典雅美觀的“金絲鐵線”紋。此盤色調(diào)高雅，制作工整，釉色溫潤如玉，紋片疏密有致，為傳世哥窯瓷器中的精品。

哥窯是宋代五大名窯之一，以造型、釉質(zhì)、紋片著稱于世。紋片的產(chǎn)生本屬燒造工藝中的缺陷，因胎體和釉料的膨脹系數(shù)不同所致，而這一工藝上的缺陷卻顯示出獨特的裝飾效果，它猶如冬天大河中的冰裂現(xiàn)象，千變?nèi)f化，獨具古樸之趣，備受世人珍賞。

宋 吉州窯卷草紋瓷瓶

Vase with Coiled Grass Design, Jizhou Ware

1980年南京幕府山南麓宋墓出土。

釉色晶瑩勻凈，胎體輕薄細膩。瓶身主體紋飾采用釉下彩工藝，繪以白地褐花纏枝卷草圖案，色澤濃淡相宜，線條奔放流暢，布局疏密有致，紋飾古樸典雅，其嫻熟的繪畫技巧和高超的制作工藝，堪稱吉州窯的上乘之作。

吉州窯位于江西吉安永和，興于晚唐，盛于兩宋，衰于元末。宋代吉州窯瓷器器型通常較小，像該瓷瓶這樣以卷草紋布滿器身的大器極為罕見。

宋 吉州窯滿天星紋瓷瓶

Vase with Dot Design,Jizhou Ware

2010年南京雨花臺區(qū)石子崗宋墓出土。

淺灰色胎，通體施黑釉，釉層薄而勻凈，釉色深沉無浮光。器身遍布點彩裝飾，在黑釉地上排列規(guī)整的白色星點紋，色澤黑白分明 而無暈散，宛若夜空下閃爍的點點繁星，傳遞著靜謐悠遠的神秘氣息。這件器身滿布星點紋的黑釉瓷瓶是吉州窯瓷器中罕見的精品，在宋瓷中也是難得一見的瑰寶。

明 白釉“內(nèi)府”銘瓷梅瓶

White-glazed meiping Vas

1987年南京中華門外天堡橋明天順七年（1463）懷忠墓出土。梅瓶造型端莊，肩部楷體豎寫“內(nèi)府”銘，為封建宮廷御制瓷的標志。

明代分設(shè)內(nèi)官十二監(jiān)、四思、八局，共二十四衙門，統(tǒng)稱內(nèi)府，專司皇帝內(nèi)宮管理事宜。由于接近皇帝，權(quán)勢很大?！皟?nèi)府”銘在明代瓷器中甚為少見，十分珍貴。

非陶瓷

商末 獸面紋銅鐃

Bronze nao, pcrcussion insrumnent

又有鈕和執(zhí)鐘之稱，為商周時期金屬打擊樂器之一，常與鼓、磬等樂器一起奏樂，它不僅用于軍旅征戰(zhàn)，而且用于祭祀、宴樂。

獸面紋銅鐃，1986年南京浦口龍王蕩出土，通高68厘米，寬50厘米，重87公斤，甬部中空，無旋。兩面鉦部主紋為獸面紋，云雷紋為地紋主紋線條粗獷，獸面雙目突起、曲眉挺鼻，形象威嚴。鑄造精美，氣勢博大，為目前南京地區(qū)最早最大的銅鐃，是研究商周禮樂制度極為珍貴的實物資料。

南朝 菩薩頭像

菩薩頭像（Stone Bodhisattva's head），南京棲霞寺千佛巖出土。菩薩低眉垂目，面容慈祥，眉心有一白毫，為南朝石窟菩薩造像的典型代表。

棲霞山石窟是南朝皇家開鑿的石窟，歷史上多次興建，多次衰亡，石窟開鑿時的造像大多毀壞。這件菩薩頭像是南朝唯一幸存的菩薩造像遺存，為研究南朝石窟菩薩造像特點提供了依據(jù)。

宋 月影梅紋銀盤

Silver Plate with Moon and Plum Blossom Design

1971年南京江浦黃葉嶺南宋慶元元年（1195）張同之夫婦墓出土

盤口呈五瓣梅花狀，盤底紋飾為一樹橫斜的梅枝、一彎新月和卷舒的流云，營造出月光初照，疏影橫斜，“暗香浮動月黃昏”的意境。這種紋飾又被稱作“梅梢月”。這件銀盤出土于張同之繼室夫人章氏之墓，章氏是南宋文學家葉夢得的外孫女。同出的還有一件鑲金口刻梅花紋銀盂，亦是仿造梅花的造型。宋代金銀器總體呈現(xiàn)出簡約平易的特征，具有玲瓏精巧、典雅秀美的獨特時代風格。