有人愛茶成癖，有人愛壺如癡。玩物養(yǎng)志，有趣，生活才有趣。紫砂數(shù)百年傳承發(fā)展至今，有不少頂級玩家，因為紫砂壺如癡如醉。
01 項子京
項元汴[1](1525—1590)，字子京，號墨林，明國子生，為項忠后裔，為明代著名鑒藏家。
可以這么說，當今世界的頂級書畫珍品，上面的收藏印除了清朝皇帝的，就數(shù)他的印記最多。他所收藏的明和明以前的中國書畫數(shù)量之大，價值之巨，當今沒有任何博物館可比！
其少即英敏，博雅好古，醉心翰墨，絕意仕進。明萬歷年間，神宗朱翊鈞聞其名，特賜璽書征他出來做官，不赴任。當時風雅之士來嘉興，必訪項元汴，名畫家文彭、文嘉（文徵明之子）等與項元汴交往尤密。其家資富饒，廣收法書名畫，所藏法書、名畫以及鼎彝玉石，儲藏之豐，甲于海內(nèi)，“極一時之盛”。
如此收藏大家自然不會錯過紫砂壺，明代萬歷年間的紫砂名工巧匠，除時大彬、李仲芳和徐友泉三大妙手外，還大量涌現(xiàn)各懷絕技的制壺高手，紫砂市場繁榮。江南地區(qū)一些官僚士大夫，爭相定制紫砂文玩茶具，項子京就是其中之一。
▲大彬款 印包方壺 現(xiàn)藏香港茶具文物館
此外，據(jù)吳山莊編《中國紫砂辭典》記載，“傳項子京（墨林）定其壺式，世稱天籟閣壺”。可知項子京不僅定制壺、收藏壺，而且如同兩百多年后的陳曼生一樣，已經(jīng)參與到紫砂壺造型設計之中，為紫砂壺注入了人文氣息。
▲墨林壺
此壺呈紫紅色，簡潔透亮。壺身似直桶形，蓋板寬大與口面相吻，蓋面穹起呈雙層，鈕為乳頭狀。流小彎、圈把修長。結(jié)構(gòu)明朗，氣勢不凡，幾經(jīng)碾轉(zhuǎn)，藏家甚珍愛，并以拓本藏記。
▲李茂林 菊花八瓣壺
根據(jù)史料記載項子京是最早一批參與并影響紫砂壺創(chuàng)作的文人，甚至比給予制壺大師時大彬巨大影響的陳繼儒還要早些。明晚期的這批江南文人最先推崇紫砂壺并用自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光來幫助藝人們提升紫砂壺的文化品位，使其成為文房雅玩。
項子京還應是第一批從藝人手中定制紫砂壺的消費者之一。但目前能見到烙下項子京印記的砂壺已極少。最為著名的有李茂林制僧帽壺，蓋內(nèi)有“茂林”長方印記，壺底刻有：“萬歷丁丑子京先生索，文嘉銘。”有藏于香港茶具文物館的時大彬制印包方壺，壺底刻有“墨林堂大彬”五字楷書款。
▲李茂林 僧帽壺 蓋內(nèi)有“茂林”長方印記
壺肩銘文“浮霜冷月霽雨霄清流芳潤渴止暑消冰”，可旋環(huán)倒讀均成文。
02
康、雍、乾三帝
清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發(fā)展更是進入一個空前的繁榮時期。清三代時期，宜興紫砂進貢內(nèi)廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術(shù)品。
康熙：紫砂琺瑯器
康熙初年，西洋傳教士帶來“畫琺瑯及琺瑯物品”，引起皇帝的極大興趣。真正的宮廷紫砂是以康熙時宮中創(chuàng)燒成功的“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開端，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艷麗，制作精良。
▲清康熙 紫砂胎琺瑯彩萬壽長春海棠式茶壺
▲清康熙 宜興胎畫琺瑯四季花卉方壺
雍正：文雅脫俗
雍正皇帝的藝術(shù)品位極高且喜好茗飲，他欣賞紫砂壺造型的美妙和泥質(zhì)的天然肌理美，不是追求過分的裝飾美，喜歡紫砂固有的古雅質(zhì)感，這一時期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪，紫砂的泥色之美得以完美地展現(xiàn)，表現(xiàn)出難得的文雅脫俗的風格。
▲清雍正 柿蒂起花扁壺
▲清雍正 五彩堆泥繪禮佛壺
乾?。贺S富多彩
乾隆朝宮廷對紫砂器的需求量日益增加，乾隆帝的嗜茶習慣更增添了他對紫砂器的喜好，宮廷開始向宜興定燒茶具，同時燒制文房用具、花盆、魚缸等。宮廷造辦處負責設計呈覽皇上的紫砂茗壺圖樣，經(jīng)批準后到宜興依樣定制(或詔高手進宮制作)，專門制作供皇上飲茶的御用茶壺和茶葉罐等。同時，宜興窯也不斷地進獻貢品。
在所有的宮廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最濃墨重彩的一筆。它們不僅形式多樣，裝飾手法也豐富多彩。
這一時期在紫砂器上已能熟練地運用堆繪、描金、上漆、彩畫、刻、剔等工藝，集詩、書、畫、印為一體，色彩艷麗，制作精良，達到了歷史的最高水平。
▲清乾隆 楊履康 竹段堆泥萬壽荷花壺
▲清乾隆 宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺
03 陳曼生、梅調(diào)鼎
不同于華美的宮廷紫砂器，在民間由于傳統(tǒng)文人對紫砂內(nèi)在氣質(zhì)的喜愛，「文人壺」大行其道，而其中尤以陳曼生、梅調(diào)鼎最為著名。
▲陳曼生
陳曼生對于紫砂和金石印學都十分喜愛，其便與制壺好手楊彭年合作，由陳曼生設計，楊彭年制作紫砂壺，并且陳曼生在壺身題刻壺銘。
這批紫砂壺古拙文雅、沉穩(wěn)內(nèi)斂，帶有典型的文人氣質(zhì)，后世稱之為「曼生十八式」。
梅調(diào)鼎是著名書法家，日本書壇對其頗為推崇，譽為「清代王羲之」。梅調(diào)鼎在寧波創(chuàng)立了「玉成窯」，聘請制壺名家何心舟、王東石制壺，與一眾文人儒詩題銘書刻其上，追曼生遺韻，傳文人風雅。
▲清光緒 何心舟制、梅調(diào)鼎及徐三庚刻玉成窯三叉提梁壺
玉成窯傳器也被認為是文人壺的又一巔峰，這兩位紫砂壺玩家一開紫砂新風，賦予了其更為深沉的文化氣息。
千年紫砂，文化先行，前有陳曼生，后有梅調(diào)鼎。
04 奧玄寶
奧玄寶（1836—1897）原名奧三郎兵衛(wèi)，字素養(yǎng)，號蘭田、獨飛，日本明治時期著名實業(yè)家、收藏家，喜愛收藏中國紫砂壺。中國很多紫砂壺研究者都以其號稱他為“奧蘭田”。
▲《茗壺圖錄》
《茗壺圖錄》是一本詳細、完整論述中國紫砂壺的專著，文圖并茂，由日本明治時期著名實業(yè)家、收藏家奧玄寶撰寫。
《茗壺圖錄》書中一共收集32把茗壺，并對這三十二把壺的身份資料做了詳盡的刻畫，其中有四把許龍文款的壺。這四把壺和另外四把同時期的壺，稱為“荊溪八仙”，現(xiàn)今收藏在日本東京的靜嘉堂。
其在《茗壺圖錄》自序中談到對紫砂壺的癡迷程度時說：“予于茗壺嗜好成癖焉。不論狀之大小，不問流之曲直，不言制之古今，不說泥之精粗、款之有無，茍有適于意者，輒購焉藏焉，把玩不置……”
05 龐元濟
龐元濟（1864~1949），字萊臣，號虛齋，不僅是民國著名實業(yè)家，更是享有盛名的一代收藏大家，以畢生精力收藏，與張伯駒享有“北張南龐”之譽。他出版的《虛齋名畫錄》名聞天下，卻很少人知道他還有一本《虛齋名陶錄》。
《虛齋名陶圖錄》分為上下兩冊，上冊著錄茶器，下冊著錄文玩。收錄明清兩代宜興紫砂制壺名家如陳和之、陳鳴遠、陳曼生等作品數(shù)十件，件件皆精?？偣布哑?2件，每件藏品均有器物全形拓圖和印章，另附有龐萊臣撰寫的詳細文字說明。
在龐元濟故世之前，虛齋藏品已然開始陸續(xù)星散，而記載于《虛齋名陶錄》中的紫砂珍品，也隨著戰(zhàn)亂不知去向。
直到2005年10月，美國E&J Frankel公司出版了一本叫《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》的圖錄。里面共有29件紫砂茶壺、雜項，盒子正是很典型的民國初年上海時期的包裝方式。
▲書中部分紫砂器
▲《虛齋名陶圖錄》記載
▲陳和之制紫砂壺
此壺首次出現(xiàn)在2011年保利春拍，成交價322萬
▲《虛齋名畫錄》記錄
▲桑連理館仿大彬制款 陳曼生銘 楊彭年制 紫泥扁石壺
出現(xiàn)在2011年嘉德秋拍，成交價將近200萬
▲《虛齋名畫錄》記錄
▲陳鳴遠款 素帶壺
目前最著名的一把「陳鳴遠款素帶壺」，這把壺在2016年春保利翦淞閣專場拍賣，以含傭3,162萬創(chuàng)下紫砂新高。
06 龔心釗
龔心釗（1870～1949），字懷希，號仲勉，安徽合肥人，寓居上海。他19歲中舉人，26歲中進士，是清代最后一任科舉考官。光緒年間出使英、法等國，清末出任加拿大總領(lǐng)事，是清代著名的外交家。辛亥革命后不問世事，退隱上海，以詩文文物，遵生自怡。
他與民國總統(tǒng)徐世昌之胞弟，并稱為“南龔北徐”，皆是文人器玩收藏之大家。龔心釗平生篤好文物，潛心研究，因此他收藏的文物，精品頗多。他的收藏中當然不乏紫砂壺，如時大彬、徐友泉、陳鳴遠、陳曼生等名家紫砂壺。
▲曼生百衲壺 成交價1449萬元
▲龔心釗舊藏 許龍文制青娛軒款
紫泥調(diào)砂漢缾壺 成交價724.5萬元人民幣
▲龔心釗舊藏 曼生三足爐鼎壺
成交價621萬元人民幣
▲ 清乾隆·龔心釗舊藏 描金描銀紫泥虛扁壺
▲龔心釗舊藏 楊彭年制喬重禧刻漢瓦
成交價336萬元人民幣
▲龔心釗舊藏 陳鳴遠拼砂梅樁壺
成交價358.4萬元人民幣
▲龔心釗舊藏 明樹癭供春壺
07 李初梨
李初梨先生，重慶江津人，1900年生。原名李祚利，曾用名李初黎。
▲重慶三峽博物館
建國初期，關(guān)心社會流散文物，節(jié)衣縮食、精心搜集珍藏，并把文物收藏、整理、保護作為畢生志趣和事業(yè)。文化大革命中，與文物同遭磨難，仍不改保護燦爛中華文化遺產(chǎn)的初衷。1983年，慨然將其30余年搜集的書畫、拓本、陶瓷、硯臺、青銅器等568件文物無償捐獻給重慶市博物館收藏。1990年再次向重慶市博物館捐獻43件文物。于1994年5月15日在北京逝世。
李初梨捐贈的文物上起商周，下迄民國，名家林列，數(shù)量之多達600余件。其中，包括32件紫砂器，不少為國寶級的紫砂珍品。
▲陳信卿款 桶形壺
▲徐友泉款 鼎式壺
▲徐友泉款 瓦棱壺
▲邵蓋款 扁壺
▲時大彬款 葵花壺
▲陳鳴遠款 包袱壺
08 羅桂祥
羅桂祥（1910－1995），廣東梅州市梅縣區(qū)人。海內(nèi)外享有盛譽的實業(yè)家收藏家，畢生鐘愛藝術(shù)，喜愛古陶瓷及其他藝術(shù)品的收藏，尤喜收集宜興茶壺，香港茶具文物館大部分展品都是他捐贈，著有《宜興紫砂陶器》。
▲《宜興紫砂陶器》
2014年香港羅桂祥茶具文物館慶祝30周年館慶，展出羅老手捧“陳鳴遠制南瓜壺”照片
▲清康熙陳鳴遠制南瓜壺
羅桂祥舊藏
成交價3220萬元
羅桂祥先生收藏了許多紫砂茗壺重器，如著名的和正瓜壺等，他推崇對前人藝術(shù)創(chuàng)造成果的繼承和發(fā)揚，推動了當代紫砂的快速發(fā)展。
他在香港多次舉辦紫砂展覽，并邀請顧景舟先生等人多次前往講學，更是捐贈所藏珍品，成立了「香港茶具文物館」。
▲羅桂祥與顧景舟合照
羅桂祥先生不遺余力推崇紫砂，對提高紫砂文化的檔次，做了大量的工作，有著開拓性的意義。
09 許四海
▲許四海
許四海先生一生極富傳奇色彩，一代蜚聲中外的紫砂陶藝大家和收藏家，于2020年6月與世長辭。他雖富可敵國，常常身無分文。多少年來，他節(jié)衣縮食，不惜一切，將散落民間的奇珍異寶聚集在一起，成為一位獨具建樹的大收藏家，然家中生活一直過得非常清苦。
▲清 邵大亨 掇只壺 許四海藏
▲清康熙 陳鳴遠 金蟾束柴三友壺
▲清乾隆 致和齋爐鈞釉漢方壺
他收藏有中國歷代名壺800余件，其中許多是國寶級的孤品。發(fā)展文化事業(yè)是場持久戰(zhàn)，作為一個紫砂壺收藏家，他說自己只是暫時代國家保管這些珍寶。
10 黃玄龍
▲黃玄龍
黃玄龍，1964年生于臺灣，文房收藏界執(zhí)牛耳的古董名家，特別鐘愛明代文人的文房珍玩。1988年前往上海，從此游走在兩岸之間，不僅收藏、經(jīng)營古玩，還為歷代文房珍玩的資料整理花費大量精力。
黃玄龍創(chuàng)立了在華人收藏圈赫赫有名的文房雅玩品牌——『翦淞閣』，以質(zhì)量精良的文房雅玩收藏著稱，并善于以藏養(yǎng)藏，推介文人文化不遺余力。
自2006年專場后，“翦淞閣”便引領(lǐng)文房市場一路走高，之后每次的專拍幾乎都是拍場的亮點?？梢哉f，“翦淞閣”已經(jīng)成為文房拍賣的金字招牌。
▲清乾隆御制 水村園紫砂筆筒
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 4,370,000
▲清 乾隆十三年 陳慶瀛制 蕉葉紋紫砂大泉罐
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 920,000
▲顧景舟制 吳湖帆書畫 寒汀石瓢壺
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 14,950,000
▲清光緒五年 王東石制并銘 石鐘壺
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 1,127,000
▲清 瞿子冶銘 惜抱軒梅花壺
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 3,220,000
▲清 陳曼青生銘 郭頻迦書畫 石瓢壺
北京保利春拍
燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄 專場
成交價：RMB 7,590,000
▲清 瞿子冶三絶 蘭竹圖石瓢壺
北京保利春拍
沖淡自然——翦淞閣文房韻物志 專場
成交價：RMB 1,725,000
▲清初 陳鳴遠制 素帶壺
北京保利春拍
沖淡自然——翦淞閣文房韻物志 專場
成交價：RMB 31,625,000
▲清 楊彭年制 瞿子冶畫竹圖紫砂壺
保利華誼秋拍
神采璀璨·翦淞閣文房韻物志 專場
成交價：RMB 2,070,000
▲清初 陳鳴遠制 傳香壺
2016年保利華誼秋拍
神采璀璨·翦淞閣文房韻物志 專場
成交價：RMB 34,500,000
▲當代 顧景舟制高僧帽壺
中國嘉德春拍
剪淞閣主人黃玄龍先生 舊藏
成交價：RMB 4,600,000
黃玄龍說：而現(xiàn)在，市場對文房藝術(shù)的認可說明，中國藝術(shù)市場上的主導者開始變成中國人自己，所以我們有理由相信，文房藝術(shù)品的收藏會越來越被人們和市場所重視，畢竟對于中國傳統(tǒng)文化的回歸，文房藝術(shù)是不可忽視的。
11 楊子
當代喜愛紫砂壺的人也越來越多了，其中最為有名的紫砂大收藏家，應是楊子先生。
▲1959年作 顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
紫砂壺最高的拍賣記錄是，顧景舟先生的松鼠葡萄套組，這套紫砂茶具在當時拍出了9200萬的天價，而拍下它的，正是楊子。其后，又在拍場以3億的價格拍到顧景舟大師的其他作品數(shù)把。
▲楊子
2017年秋拍，楊子又以以680萬元的高價，拍下一套紫砂嵌金“有求必應”香爐套組重器。
▲“有求必應”香爐套組
不管是帝王貴胄、文人士子，還是商界大鱷，他們見證了紫砂行業(yè)的發(fā)展，也一定程度上推動了紫砂文化的發(fā)展，促進了紫砂文化的傳播。
