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要寫出詩中的“無”

朵孩

　　人生無非三個(gè)段落，無，有，無。世界讓我們無中生有，也終將讓我們有中變無。我們從該來的地方來，也終將到該去的地方去。而現(xiàn)在，我們正在“有”的段落踽踽獨(dú)行，我們不知道人生的終點(diǎn)在何處，而終點(diǎn)又將在什么時(shí)候發(fā)生。

　　我相信，在人生道路上，人人都喜歡輕裝上陣，沒有人愿意負(fù)荷前行。因?yàn)槲覀冎?，所有的“荷”，無論高低、貴賤、輕重，最終都將隨著生命的無而無。

　　可是，我們深諳這個(gè)道理，卻又常常走著走著就誤入了迷途，還常常不自覺地就讓自己成為了“別人”。所以我常常張開思維的翅膀，沿著時(shí)間之藤對(duì)過去的那個(gè)“無”進(jìn)行觸摸，因?yàn)槲視?huì)在那個(gè)“無”中重新找回自己——那是一個(gè)真正的自己，空靈的自己，也是一個(gè)“輕”的自己。我也常常喜歡對(duì)未來的那個(gè)“無”進(jìn)行觸摸，因?yàn)橥ㄟ^那個(gè)“無”，我會(huì)更加敬畏、珍惜和善待現(xiàn)在的“有”。我還常警醒自己，在“有”中要學(xué)會(huì)輕裝上陣，要學(xué)會(huì)放下和舍棄，因?yàn)樯形覀儾⒉荒艹惺苣敲炊嗟闹亍?/p>

　　我常常對(duì)“無”進(jìn)行觸摸，也常常在這樣的觸摸中開展詩歌創(chuàng)作。在我看來，詩歌和人有著本質(zhì)上的相似性，他們都具有生命的質(zhì)感。一首詩，仿佛一顆鮮活的生命。作為文本本身來說，一首詩同樣是無中生有的；而一首詩的最終宿命，也終將是從有變無。只有當(dāng)我們回頭閱讀這首詩，與這首詩進(jìn)行對(duì)話的時(shí)候，它才又死灰復(fù)燃。因此，我在開展詩歌創(chuàng)作的時(shí)候總是盡量地讓一首詩輕一些、簡單一些，總是有意無意地剔除詩中那些貌似富有意義的東西，就像在人生道路上我對(duì)自己的期望是輕裝上陣一樣。在我看來，過多地讓文本承擔(dān)一些主觀的意義，實(shí)際上是一個(gè)詩人的一廂情愿和作繭自縛。我喜歡那種舉重若輕的詩，更喜歡那種言之無物的詩。

　　可是，真正的言之無物又是何其地難。因?yàn)槲覀儗懺姴豢杀苊獾匾\(yùn)用語言，當(dāng)我們說出語言的時(shí)候，意義就已經(jīng)同步產(chǎn)生。就像一把掃帚，當(dāng)我們拿出它的時(shí)候，它的意義就已經(jīng)同步產(chǎn)生了。所以，我們不能拒絕語言，就像我們不能拒絕生活中用來打掃衛(wèi)生的那把掃帚一樣。我們只能超越語言，存在而超越，超越語言的“有”，抵達(dá)詩的“無”。正所謂“終日說事，未嘗掛著唇齒，未嘗道著一字。終日著衣吃飯，未嘗觸著一粒米，掛一縷絲?！?/p>

　　詩歌需要超越，而人生又何嘗不是呢？

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【每日一品】

名稱：《午后》

作者：李偉力

畫種：油畫

畫芯尺寸：40cm×50cm（外框參考）

作品年代：2021年

賞購價(jià)：18000元（人民幣）