中國(guó)詩(shī)歌報(bào)（中詩(shī)報(bào)）
淺談詩(shī)眼與線索
出處/天生我才
一、詩(shī)眼
詩(shī)眼指的是作品中點(diǎn)睛傳神之筆。它有兩種表現(xiàn)形式。一種是詩(shī)詞句中最精煉傳神的某個(gè)字，以一字為工。一種是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩(shī)詞句子，是一篇詩(shī)詞的主旨所在。由于有了這個(gè)字詞或句子，而使形象鮮活，神情飛動(dòng)，意味深長(zhǎng)，引人深思，富于藝術(shù)魅力，稱為一篇詩(shī)詞的眼目。
“詩(shī)眼”一詞最早見(jiàn)于北宋。蘇軾詩(shī)云：“天工忽向背，詩(shī)眼巧增損。”范成大也在詩(shī)中寫(xiě)到過(guò)“詩(shī)眼”：“道眼已盡詩(shī)眼在，梅花欲動(dòng)雪花稀”。
詩(shī)眼的獲得，需要提煉字句，務(wù)必要使提煉的字詞和詞句，最能表現(xiàn)特定的生活情景，能最充分、最真切地表達(dá)詩(shī)人對(duì)這些事物的思想和情感。而且這樣的詞句，要在詩(shī)詞的關(guān)鍵部位，具有統(tǒng)攝全篇的作用。所以，詩(shī)眼的錘煉，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。
比如李清照的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@首詞通過(guò)描寫(xiě)晚春時(shí)節(jié)海棠花的凋謝，抒發(fā)了詞人的感傷情緒。最后一句“應(yīng)是綠肥紅瘦”是這首詞的詞眼。
開(kāi)頭兩句描繪了一個(gè)抑郁的情境。夜來(lái)風(fēng)雨驟起，煩悶愁人，于是借酒澆愁，昏昏睡去，但一覺(jué)醒來(lái)，酒意并為消盡。三四兩句，寫(xiě)在酒意朦朧中，記起了昨夜的風(fēng)雨，它是否摧折了園中的海棠呢？于是深情地問(wèn)正在卷簾的侍女，回答卻是漫不經(jīng)心的，居然說(shuō)“海棠依舊”。
這時(shí)，女主人不無(wú)嗔怪地連聲反問(wèn)“知否？知否？”緊接著道出那最精彩的一句：“應(yīng)是綠肥紅瘦”。這幾個(gè)尋常字眼，經(jīng)李清照這么一組合，其色澤和韻味便油然而生。這只是就對(duì)風(fēng)雨后的海棠樹(shù)的描繪而言。
在描繪中還有更深一層的情意在。這就是隨著對(duì)海棠花謝的深入描繪，詞人的惜春憐花的情緒也達(dá)到了高潮，在這種對(duì)春光的留戀與惜別中，委婉地寄寓著對(duì)自己青春將逝的煩悶與苦惱。
可見(jiàn)，這一句是含義豐富的情景交融的彩筆，是這首詞的點(diǎn)睛之筆，從而成為歷代人們傳誦的佳句。
抓住詩(shī)眼，捕捉最佳信息，深入挖掘詩(shī)詞意蘊(yùn)。
詩(shī)歌的特點(diǎn)是高度簡(jiǎn)潔凝練，因而它的語(yǔ)言更是高度個(gè)性化，經(jīng)常通過(guò)比喻、通感、雙關(guān)等表達(dá)語(yǔ)意，從而使人感到含蓄、朦朧、多義。在詩(shī)詞的語(yǔ)味中，要善于尋找最明亮的那顆珍珠，即警句，這是不可忽視的。“立片言以居要，乃一篇之警策”，警策之言俗稱詩(shī)眼，它是詩(shī)中最凝練、最精神、最準(zhǔn)確地傳達(dá)主旨的字句，最理清詩(shī)詞脈絡(luò)的盤節(jié)，是掌握詩(shī)歌各部分相互聯(lián)系的關(guān)鍵。
能抓住詩(shī)眼或是文章的關(guān)鍵字句，就可以帶動(dòng)全篇，完成對(duì)詩(shī)作的欣賞，而詩(shī)眼存在于中心句或出現(xiàn)在標(biāo)題上，常表現(xiàn)為動(dòng)詞、形容詞或副詞等形式。
詩(shī)眼在句中的作用不一而足，以下是幾種典型作用：
[1]用以翻出新意。如：“獨(dú)恨太平無(wú)一事，江南閑殺老尚書(shū)”中的“恨”改為“幸”，“恨太平”是對(duì)天下太平的不滿，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改詩(shī)意迥同。
[2]借以增添情趣。如；“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩(shī)”之“中”改為“深”，“里”改為“冷”，，使得原來(lái)只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宮”，轉(zhuǎn)眼間顯得雍容華貴，超凡脫俗。
[3]靠它增強(qiáng)形象性。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”，用“綠”字而不用“到”“過(guò)”“入”“滿”等字，是取“綠”字的色彩；秦觀的“山抹微云，天連衰草”是取“抹”“連”的動(dòng)作勾畫(huà)出的線條輪廓。
[4]有的詩(shī)眼關(guān)乎詩(shī)意的精確。如一首詠早梅的詩(shī)：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝梅?！比魧ⅰ皵?shù)”改為“一”，“一枝”與“早”絲絲入扣。
詩(shī)眼是理解詩(shī)歌的一把鑰匙，抓住了詩(shī)眼，明白了主旨，可以有效地幫助解題。
二、線索
詩(shī)眼貴亮而用線貴藏。
這里先提詩(shī)眼，陳與義《放慵》:“暖日薰楊柳,濃春醉海棠。”這兩句里“薰”字“醉”字用得好，就是詩(shī)眼。但這個(gè)詩(shī)眼沒(méi)有構(gòu)成全篇的線索。下面講構(gòu)成線索的詩(shī)眼，這里舉出三首詩(shī)來(lái)講。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》之五:“賸水——滄江破，殘山——碣石開(kāi)。綠垂——風(fēng)折筍，紅綻——雨肥梅。銀甲——彈箏用，金魚(yú)——換酒來(lái)。興移無(wú)灑掃, 隨意坐莓苔?！焙螌④娚搅掷镉匈嬎?是從江水分出來(lái)的; 有殘山，是碣石山的分支形成的; 有折筍、紅梅; 有彈箏，有酒。光說(shuō)水、殘山、筍、梅、箏、酒，像散錢一般，要有根線穿起來(lái)，這個(gè)線是“興”，即游興。為什么說(shuō)“興移”呢?因?yàn)檫@是一組詩(shī)，共十首, 第一首已點(diǎn)明“平生為幽興，未惜馬蹄遙”，為了尋幽探勝的興趣, 所以到何將軍山林來(lái)游賞。因此，這個(gè)“興”本指游興，所以看了賸水殘山，看了筍和梅。游興已移，移到喝酒聽(tīng)樂(lè)上去，就隨 意坐在莓苔上會(huì)飲了。這個(gè)“興”就把全篇貫穿起來(lái)，這個(gè)線索在結(jié)尾點(diǎn)明。
杜甫《遣懷》:“愁眼看霜露，寒城菊自花。天風(fēng)隨斷柳，客淚墮清笳。水凈樓陰直, 山昏塞日斜。夜來(lái)歸鳥(niǎo)盡，啼殺后棲鴉?！边@首詩(shī)講的景物，好像一句一樣,各各獨(dú)立有霜露，菊開(kāi)花，風(fēng)吹柳，聽(tīng)笳流淚，樓陰，山日，歸鳥(niǎo)，啼鴉。這些獨(dú)立景物也像散錢，要用 線索貫穿起來(lái)。這里用“愁眼”做線索，下面所寫(xiě)的種種景物，都從愁眼看出，這就把它們串聯(lián)起來(lái)了。這個(gè)線索放在頭上。
杜甫《江閣對(duì)雨有懷行營(yíng)裴二端公》:“南紀(jì)風(fēng)濤壯，陰晴屢不分。野流行地日, 江入度山云。層閣憑雷殷, 長(zhǎng)空面水文。雨來(lái)銅柱北, 應(yīng)洗伏波軍?！边@詩(shī)在懷念裴二，他是侍御史，唐朝稱御史為端公。裴二出使到南方, 南紀(jì)指南方。這詩(shī)寫(xiě)南方景物，“野流行地日，江入度山云”，流潦滿野, 日照其中, 是指雨后日出; 度山的云, 與江水相接，是晴而又雨?！瓣帯必炂饋?lái)了。第三聯(lián)寫(xiě)雷聲隆隆，水面起波紋，用“雨來(lái)銅柱北”的“雨來(lái)”兩字來(lái)貫串。
從上面三例看來(lái)，三首詩(shī)的線索，一首在結(jié)尾點(diǎn)明，一首在開(kāi)頭點(diǎn)明，一首在頭尾點(diǎn)明，靠這些點(diǎn)明的字眼，把詩(shī)中所寫(xiě)的景物貫串起來(lái)，構(gòu)成了詩(shī)的線索。
本欄編輯||海底月
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