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(2)河洛詩詞2012第一期 詩詞講座

詩詞講座

第四講  對  仗

 

凡兩個(gè)字?jǐn)?shù)相等、詞類相同、意義相關(guān)、平仄相反的句子聯(lián)系起來,即為對偶句。一雙對偶句獨(dú)立,稱為對聯(lián)。兩雙以上的對偶句連用,稱為“對仗”。古代的儀仗是兩兩相對的,這就是對仗這一名稱的由來。

 

一、律詩對仗的規(guī)定

 

對仗是一種修辭方式,是詩詞藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段,有構(gòu)成形式整齊美的作用,也是格律的一個(gè)重要因素。

唐以后近體詩的對仗,顯然是受了駢體文的影響。如果用散文的術(shù)語,律詩可以說是“駢散兼行”。律詩的一般情況是半駢半散:首尾兩聯(lián)是散行的,中間兩聯(lián)則規(guī)定要用對仗。例如

杜甫《別房太尉墓》:

首聯(lián)(散行):他鄉(xiāng)復(fù)行役,駐馬別孤墳。

頷聯(lián)(對仗):近淚無乾土,低空有斷云。

頸聯(lián)(對仗):對棋陪謝傅,把劍覓徐君。

尾聯(lián)(散行):惟見林花落,鶯啼送客聞。

初唐律詩還沒有完全定型時(shí),頷聯(lián)的對仗還是很自由的。直到王維、李白和杜甫,頷聯(lián)還有不用對仗的。例如杜甫《天末懷李白》:

首聯(lián)(散行):涼風(fēng)起天末,君子意如何?

頷聯(lián)(散行):鴻雁幾時(shí)到?江湖秋水多。

又如王維《輞川閑居贈裴秀才迪》:

首聯(lián)(對仗):寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺  。

頷聯(lián)(散行):倚仗柴門外,臨風(fēng)聽暮蟬。

此詩頷聯(lián)未對仗,首聯(lián)卻對仗。前人說,這是“偷春格”,意思是像梅花偷春色而先開。盛唐以后,雖然還有人頷聯(lián)不對仗,但是非常罕見。與此相反,不但中間兩聯(lián)對仗,連首聯(lián)也有用對仗,這倒相當(dāng)常見。比較起來,五律首聯(lián)用對仗的情況多一些,原因是五律首句以不入韻為常見,比較適宜于對仗。如李白《送友人》,杜甫《春望》都是如此。

尾聯(lián)一般不用對仗,但也有用對仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián):“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽”。

總的說來,作為格律要求,律詩一般是中間兩聯(lián)對仗。頷聯(lián)不用對仗,尾聯(lián)用對仗,都算特殊情況,不構(gòu)成一般規(guī)律。首聯(lián)是否用對仗,往往決定于詩的內(nèi)容和詩人的藝術(shù)技巧。

律詩極少完全不用對仗的,也極少全首都用對仗。李白有一首詩叫《夜泊牛渚懷古》是少見的完全不用對仗的例子。

長律的對仗和律詩一樣:首聯(lián)可以用對仗,也可以不用;中間各聯(lián)一律要用對仗;尾聯(lián)不用對仗,以便結(jié)束。律絕一般是截取律詩的首尾兩聯(lián),也就是完全不用對仗。但也有截取中間兩聯(lián)(兩兩對仗)、截取前半(后二句對仗)和截取后半(前二句對仗)的。不再贅例。

 

二、律詩對仗的原則

 

1、對仗的基本原則:

同類詞相對是對仗的基本原則。粗略地說來是:名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,數(shù)詞對數(shù)詞,代詞對代詞,副詞對副詞,其他虛詞對其他虛詞。因此,詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。

古代詩人運(yùn)用對仗時(shí)所分的詞類,和今天語法上所分的詞類大同小異。不過,在古代詩句里,名詞和動詞才是對仗的主要成分,名詞必須和名詞相對,形容詞則往往和自動詞互為對仗。古人對動詞、形容詞、數(shù)詞、代詞、副詞等都沒有詳細(xì)分類,惟獨(dú)對名詞卻分得頗為詳細(xì)。這種分類對于學(xué)習(xí)和運(yùn)用對仗是有幫助的?,F(xiàn)在依照傳統(tǒng)的說法,略加分并,舉例字如下:

(1)天文(日風(fēng)星雨等);(2)時(shí)令(春秋曉夜等);

(3)地理(山村湖海等);(4)宮室(樓堂府庫等);

(5)器物(刀劍杯盤等);(6)服飾(衣巾布帛等);

(7)飲食(茶飯糧油等);(8)文具(紙筆琴棋等);

(9)文學(xué)(詩書文字等);(10)植物(草木花絮等);

(11)動物(鳥獸蟲魚等);(12)形體(身心魂魄等);

(13)人事(道德才情等);(14)人倫(父子姑舅等);

名詞相對,值得注意的是:

(1)方位名詞自成一類,如東西上下等。

(2)干支詞自成一類,如甲乙子丑等。

(3)專名只能與專名相對,如人名對人名,國名對國名,朝代名對朝代名等。

其他詞相對,值得注意的是:

(1)自動詞常跟形容詞相對。(2)顏色詞要跟顏色詞相對。

(3)聯(lián)綿詞要跟聯(lián)綿詞相對。(4)疊音詞要跟疊音詞相對。

(5)數(shù)目詞要跟數(shù)目詞相對。(6)代詞要跟代詞相對。

2、對仗的其他原則:

(1)平仄相反。對仗要求平聲字對仄聲字,或仄聲字對平聲字,如“一叫一回腸一斷,三春三月憶三巴”(李白句)即為“仄仄仄平平仄仄”對“平平平仄仄平平”,二、四、六字平仄都是相反的。其實(shí),就是b型句對A型句;a型句對B型句。

(2)同字禁對。這仍是平仄問題。因?yàn)槠截萍热灰笙喾?平對仄,仄對平),如果上下兩句用了同字,就會出現(xiàn)平對平,仄對仄,當(dāng)然是不允許的。具體說:“出句中出現(xiàn)過的字,對句中不能用同字相對。例如李白五律《廣陵贈》的第三聯(lián)(頸聯(lián))“天邊看綠水,海上見青山”,其中“看”與“見”和“綠”與“青”意思分別相近,雖不是佳對,卻也算對仗。如果換成“天邊看綠水,海上看綠山”,不但平仄不調(diào),而且用了同字,便不合對仗的原則了。

唐以后的古體詩對仗不求工整,有意求拙以顯高古,是不避同字的,例如李白的古風(fēng)《蜀道難》中“朝避猛虎,夕避長蛇”、“上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川?!?/p>

(3)合掌為劣。以同義詞或近義詞相對叫“合掌”,又叫“合盤”。出現(xiàn)合掌者應(yīng)為劣對。

例如:冒寒人語少,乘月燭來稀。(耿洪源句)

川從陜路去,河繞華陰流。(崔顥句)

洛客盡回臨水寺,楚人皆逐下江船。(許渾句)

天邊看綠水,海上見青山。(李白句)

上例中的“少與稀”、“川與河”、“水與江”、“看與見”和“綠與青”都是近義詞,應(yīng)視為“合掌”?!昂险啤敝。词姑?,有時(shí)也在所難免?!段男牡颀垺愞o》中說:“言對為易,事對為難,反對為優(yōu),正對為劣”,其立意就是要求出句和對句力避同義、近義?;閷ε嫉淖钟愑?,可以使詩句包孕的意思更加豐富。意義愈近愈劣,是因?yàn)槎绦〉慕w詩中出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容,哪怕是一點(diǎn),也會使詩作顯得臃腫、蒼白,而失去藝術(shù)感染力。

(4)句式相同。句式,即句法結(jié)構(gòu)。近體詩的對仗,不但要求詞性相對,還要求上下句由詞組成的句子結(jié)構(gòu)相一致,即主謂詞組對主謂詞組,聯(lián)合詞組對聯(lián)合詞組,偏正詞組對偏正詞組,動(介)賓詞組對動(介)賓詞組,動(形)補(bǔ)詞組對動(形)補(bǔ)詞組。請看下面兩例:

杜甫《登高》詩首聯(lián):

宋·陳亮《梅花》詩頸聯(lián):

請對照看看,上述兩例的出句和對句的語言結(jié)構(gòu)形式不是完全相同嗎?可以說,假若語言結(jié)構(gòu)形式不相同,就不可能造成對偶句。這里,我們還必須注意的是:一個(gè)對偶句的上下句,要求結(jié)構(gòu)形式相同;但是,兩聯(lián)對偶句連用時(shí),雙雙的語言結(jié)構(gòu)形式又不能雷同,而要有所變化,體現(xiàn)參差美。這一點(diǎn),有許多大家都常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》七律的中間兩聯(lián):

這兩聯(lián)全是主謂賓句式,都用二、二、三的詞組排列。分開來看,對仗很工;但將兩聯(lián)合起來,則顯得呆板,缺乏參差美。而劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》的中間兩聯(lián)結(jié)構(gòu)就不雷同。

頷聯(lián):

頸聯(lián):

這首詩兩聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)形式完全不同。前聯(lián)是兩個(gè)動賓結(jié)構(gòu),而后聯(lián)是兩個(gè)主謂

結(jié)構(gòu),并且分別將兩個(gè)處所狀語“沉舟側(cè)畔”、“病樹前頭”前置更顯得變化多異,參差有致,其正敘結(jié)構(gòu)是“千帆(在)沉舟側(cè)畔過,萬木(在)病樹前頭春”。再如杜甫的《絕句》:

這首詩兩聯(lián)的內(nèi)部,上下句得結(jié)構(gòu)全同。但前聯(lián)和后聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)形式又不全同,顯出整齊美的律詩更具參差之美。

 

三、律詩對仗的種類

 

對仗可分為三類,即工對、鄰對和寬對。

1、工對,即工整的對仗。簡單地說,凡同類的詞(指天文類、時(shí)令類的類)相對,即為工對。說細(xì)點(diǎn),凡詞類(所指同上)相同,平仄相反,同字又不重復(fù),無論在詞匯意義或語法結(jié)構(gòu)上都對得非常工整的,就叫工對。這是律詩對仗的標(biāo)準(zhǔn)類型。名詞既然分為若干小類;同一小類的詞相對,自然是工對。此外,以下幾種情況也可算工對:

(1)有些詞雖不同類,但這兩種事物經(jīng)常并提,如“天地”、“詩酒”、“花鳥”、“人物”、“兵馬”、“金玉”、“金石”等經(jīng)常在上下句中相對,也算工對。如杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”就是。

(2)句中同類自對而又與下句異類相對的,也可算工對。如杜甫《春望》中的“國破山河在,城春草木深”?!吧健迸c“河”是地理類,“草”與“木”是植物類,二者句中自對是工整的,與下句是地理對植物,也算工整的對仗。

(3)反義詞相為對仗的,應(yīng)算工對。如李白《塞下曲》的頸聯(lián):“曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍”。其中“曉”、“宵”就是反義相對。

但是,同義詞相對卻似工而實(shí)拙。前邊已經(jīng)講過,出句與對句完全同義(或基本同義)相對,叫“合掌”或“合盤”,是詩家大忌。

2、鄰對,即鄰近事類相對的對仗。如天文對時(shí)令,天文對地理,地理對宮室,宮室對器物,器物對服飾,器物對文具,服飾對飲食,文具對文學(xué),植物對動物,形體對人事,等等。

例如:

①征蓬出漢塞,歸雁入胡天。(王維《使至塞上》)—以“雁”對“蓬”,是動物對植物;以“天”對“塞”,是天文對地理。

②離堂思琴瑟,別路繞山川。(陳子昂《春夜別友人》)—以“路”對“堂”,是地理對宮室。這種情況是很多的。鄰對是介于工對和寬對之間的一種對仗,雖然比起工對來稍遜一籌,但還算是近于工整的對仗。

3、寬對,即對得不十分工整的對仗。

寬對只要詞性相同,就可相對。如名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞等,這是對仗的普通情況。對仗主要是要出于自然,如果有天然佳句,即使字面對仗不工,也無損于毫末。例如劉長卿《別嚴(yán)士元》一詩的頸聯(lián):

日斜江上孤帆影,草綠湖南萬里情。

句中“日斜”與“草綠”既非同類,亦非鄰類,只是詞性相同。就是“孤帆”與“萬里”,對得亦不工,然而并無害其為佳句。

對仗更寬一點(diǎn)的,那就是半對半不對了。律詩首聯(lián)的對仗本來可用可不用,所以首聯(lián)半對半不對是可以的。例如李白《渡荊門送別》的首聯(lián):“渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游”。句中“從、游”和“遠(yuǎn)、外”詞性不同,自然不能相對,可是“來、楚國”和“遠(yuǎn)、荊門”詞性相同,屬于對仗。

如果首句入韻,半對半不對的情況就更多一些。例如杜甫《諸將》的首聯(lián):“錦江春色逐人來,巫峽清秋萬壑哀。”

頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那么嚴(yán)格,所以半對半不對也是比較常見的。例如杜甫《月夜》的頷聯(lián):“遙憐小兒女,未解憶長安?!?/p>

對仗是格律的重要因素之一。而所謂工對、寬對,都要根據(jù)思想內(nèi)容表達(dá)的需要來決定。元代范德機(jī)說:“律詩固以對偶為工,然得意處則意對而語不對亦可。”因此,只要句法和詞性相近,便可成對。古今有不少名篇,就是如此。

 

四、律詩對仗的方法

 

對仗的方法,是依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn),從不同的角度提出來的,常見的有以下幾種。

(一)按作者命意的正反,分為正對和反對。

1、正對。出句和對句所表達(dá)的,是相同或相近的兩項(xiàng)內(nèi)容。例如:

①伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹。(杜甫《詠懷古跡》其五)—以“蕭(何)曹(參)”對“伊(尹)呂(尚)”,贊揚(yáng)了諸葛亮的政治軍事才能。是正對。

②樓船夜泊瓜州渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(陸游《書憤》)—前句寫虞允文等在瓜洲、采石一帶抗擊金兵的事,后句寫吳在寶雞一帶抗金,收復(fù)大散關(guān)的勝利,表現(xiàn)了詩人對抗敵力量的自信,和對戰(zhàn)斗生活的向往。也是正對。

2、反對。出句和對句所表達(dá)的,是相反的兩項(xiàng)內(nèi)容。例如:

①得相能開國,生兒不象賢。(劉禹錫《蜀先主廟》)—一說“能”如何,一說“不”如何,是反對?!跋筚t”是說后嗣子孫能如先賢,也指美好事業(yè)相繼承。

②妙質(zhì)不為平世傳,微言唯有故人知。(王安石《思王逢原》其一)—“妙質(zhì)”,指有才華與優(yōu)秀品質(zhì)的人才?!捌绞馈?,安寧太平的盛世?!拔⒀浴?,精美的言論。此聯(lián)出句說“品學(xué)兼優(yōu)不為盛世所任用”,對句說“精微妙論只有老友才相知”。一反一正,是反對。

(二)按語句組合的狀況,分為雙句對、隔句對、當(dāng)句對和流水對

1、雙句對。就是通常上下句相對的對仗。

2、隔句對。即上聯(lián)的出句和下聯(lián)的出句相對,上聯(lián)的對句也與下聯(lián)的對句相對。從整體說是兩句對兩句,從句子成分看是隔句遙相對仗,故稱“隔句對”,《中原音韻》稱為“扇面對”,也有簡稱為“扇對”的。例如:

縹緲巫山女,歸來七八年。

殷勤湘水曲,流在十三弦。

(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)

喜近皇天寺,先披古畫圖。

應(yīng)經(jīng)帝子廟,同泣舜蒼梧。

(杜甫《大歷三年放舟三峽》)

3、當(dāng)句對。又稱“就句對”。即句內(nèi)有自對且與另一句雙雙成對。例如:

①小院回廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠。(杜甫《涪陵縣香積寺官閣》)—此聯(lián)中上句“回廊”對“小院”,下句“飛鷺”對“浴鳧”。同時(shí)“浴鳧飛鷺”又與“小院回廊”相對。

②金闕曉鐘開萬戶,玉階仙杖擁千官。(岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》)—此聯(lián)中,上句“曉鐘”對“金闕”,下句“仙仗”對“玉階”;同時(shí)上、下句又成對仗。4、流水對。即兩句意思上下流貫的對仗,也叫“串對”。這種對仗,相對的兩個(gè)句子之間的關(guān)系不是對立的,而是一個(gè)意思連貫下來;也就是說,出句和對句不是兩句話,而是一句話。

一般對仗是由意思上完整、結(jié)構(gòu)上獨(dú)立的兩個(gè)并列句子構(gòu)成的,從理論上來說,其地位是可以互換的,互換之句意思不會產(chǎn)生根本的變化。流水對則不然,上下句在意義上是互相依存的一個(gè)整體,若只取一句,或者兩句意思都不完整,或者有的結(jié)構(gòu)不能獨(dú)立。例如:“為我一揮手,如聽萬壑松”。(李白《聽蜀僧彈琴》)。

這種流水對最適宜于尾聯(lián)。尾聯(lián)用對仗,只有這種對仗最能收得住全詩。例如:

①即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。(杜甫《聞官軍收河南河北》尾聯(lián))

②宜將終夜長開眼,報(bào)答平生未展眉。(元稹《遣悲懷》其三尾聯(lián))

(三)從用詞的角度看,又有“借對”和“連珠對”的方法。

1、借對。即字面上本不相對,但是,或者由于諧聲,借字音相對;或者由于是多義詞,借其某一意義相對,統(tǒng)稱為“借對”。凡非借對則可稱為“常對”。借對可分為借音對和借義對兩種。

(1)借音對。一個(gè)字有兩個(gè)以上的讀音,詩中用的是甲音,但同時(shí)借它的乙音或丙音來與另一字相對。例如:

①馬驕珠汗落,胡舞白題斜。(杜甫《秦州雜詩》其三)—借“珠”音為“朱”,與“白”相對。

②廚人具雞黍,稚子摘楊梅。(孟浩然《裴司塤司戶見尋》)—借“楊”音為“羊”,與“雞”相對。

(2)借義對。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義,詩中用的是甲義,但同時(shí)借它的乙義或丙義來與另一個(gè)詞相對。例如:

①岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。(杜甫《江南逢李龜年》)—“尋常”是平常的意思,這是詩中意義;但在古代“尋?!边€表示數(shù)目,八尺為尋,二尋為常,所以借此與“幾度”相對。

②巴人誰肯和陽春,楚地由來賤奇璞。(李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》)—“巴人”和“陽春”都是古代晉國的樂曲名,此借“巴人”的“巴國”義與“楚地”相對。

2、連珠對,又稱疊字對。即用疊音詞對仗。

①晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)

②漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木吃黃鸝。(王維《積雨輞川莊上作》)

③無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。(杜甫《登高》)

上例中“歷歷與萋萋”、“漠漠與陰陰”、“蕭蕭與滾滾”都是連珠對。詩中疊字用得精妙,可以增加詩歌的音律美和修辭美,但運(yùn)用得恰到好處卻不太容易。顧炎武《日知錄》說:“詩用疊字最難?!芍^復(fù)而不厭,躇責(zé)而不亂矣?!睂φ讨杏茂B字,讀起來瑯瑯上口,也可謂“復(fù)而不厭?!豹?/p>

最后,我們還必須明白,任何一雙對偶,其類屬、方法都不是單一的,而是交叉進(jìn)行的。例如上面說到的“宜將終夜長開眼,報(bào)答平生未展眉”,是流水對,也屬反對(一是“長開眼”,一是“未展眉”),而又是工對。又如蘇軾《贈劉景文》一詩“荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝”兩句,是雙句對,也是工對,也是反對,因?yàn)橐徽f“已無”,一說“猶有”。

(選自段書遠(yuǎn)著《詩詞寫作教程》)

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