“下字貴響，造字貴圓”是《滄浪詩話》上的句子，什么意思呢？王直方疏曰：“好詩圓美流暢如彈丸”。陶明濬疏曰：“李杜所以有詩仙、詩圣之稱者，為其詩句之圓滿也?！笨赡苡羞@樣一種偏見，以為詩詞是文言作品，字句太淺顯得直白，會有失大雅。詩人們也有追求所謂典雅風(fēng)格、學(xué)院氣派的，其實這是認識上的一種誤解。
那么怎樣把需要講究格律的詩詞寫得圓潤流暢呢？這里其實有許多學(xué)問。
首先我們來看看杜甫的名篇《聞官軍收復(fù)河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這首詩一字一句毫無阻隔，可謂一氣呵成。究其原因，至少有以下幾點值得借鑒：
一是詞語的遣用上，心到意隨，環(huán)環(huán)緊扣。首聯(lián)之“忽傳”與“初聞”，頷聯(lián)之“卻看”與“漫卷”，皆是時間上無縫對接，情感上自然流露，語句上極為緊湊。
二是對偶句子得心應(yīng)手，靈活工整，色彩明亮，風(fēng)姿便捷。尾聯(lián)采用流水對，有如行云流水一般，愉悅心情表達得淋漓盡致。
三是采用重疊等修辭手法，如尾聯(lián)，上句疊兩個“峽”字，下句疊兩個“陽”字，氣勢來貫，讀來可以一語成誦，過目不忘。
四是巧妙運用拗救、變格與多音字，遵律與達意相得益彰。如“看”字為平仄兩用，“放”字在可平可仄處。如按部就班地處理，把“看”改為“觀”，把“放”改為“吟”，也未尚不可，還可能更文雅，但是那種放蕩不羈、收放自如的味道還有么？
答案當然是否定的。
下面我們再來看看杜甫的《詠懷古跡（之五）》：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
第七句就是特殊格式（“仄仄平平平仄仄”可變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?，特殊格式的要求必須三四兩字都為平聲時才可啟動）如改為“千載琵琶胡地語”，與格律也能說的過去，但是詠懷之主觀感受就蕩然無存，讀來也不順口。
再看當代人的詩作：
在首屆現(xiàn)代詩詞大賽中蔣昌典的《早春》獲得一等獎：“燕未歸來鶯未聞，挑花初孕柳初新。深深小巷花花傘，撐除江南二月春?！边@詩明白如話，讀來朗朗上口。仔細分析，就會得知詩人用了重復(fù)（兩個“未”字、兩個“初”字）、疊字（“深深”“花花”）、通感（“撐破”）等多種修辭手法。在鄭萬才主編中華文化出版社新近出版的《千家詩詞》中有一首王學(xué)美寫的七絕《回眸清江畫廊》：“水載輕舟舟載歌，歌聲棹影兩婆娑。畫中有我渾無覺，直攝云屏入鏡多。”運用了兩處頂針（首句句內(nèi)頂針、一二句之間的頂針）、一處對比（三句中的“有我”與“無覺”）。如此看來，使用現(xiàn)代修辭手法手法擬詞造句，是詩詞語言流暢連貫的一大訣竅。
