以律詩(shī)和絕句為代表的近體詩(shī)，是我國(guó)文化歷史長(zhǎng)廊中的絢麗瑰寶，是人民非常喜愛(ài)的一種文學(xué)藝術(shù)形式。有些現(xiàn)代人愛(ài)好詩(shī)辭，喜歡用律詩(shī)和絕句的形式表述自己的思想情感，有必要了解一下其基本格律，使自己的作品盡量滿足格律要求，增強(qiáng)吟賞和藝術(shù)水平。本文所談詩(shī)的格律，是指近體詩(shī)的格律，不涉及詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府中的那種古體詩(shī)。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的，它對(duì)平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩(shī)包括：絕句（四句）、律詩(shī)（八句）和排律（十句以上），小律，每首只有六句，也叫三韻小律，絕句是基礎(chǔ)。
一、規(guī)則要求
為便于理解，可將近體詩(shī)格律的基本要求概括為：講平仄、要對(duì)粘、需押韻9個(gè)字。
1、講平仄
漢字的平仄不是一成不變的，而是因歷史和地域發(fā)音特點(diǎn)而異。隨著時(shí)代的發(fā)展和語(yǔ)言的演變，漢字的平仄無(wú)時(shí)不在發(fā)生著變化?，F(xiàn)代漢語(yǔ)普通話，大體上平是陰平、陽(yáng)平，仄是上聲和去聲。
2、要對(duì)粘
律詩(shī)每二句為一聯(lián)，每聯(lián)的上下句要平仄相反，即叫對(duì)；上聯(lián)下句與下聯(lián)上句的前二個(gè)字平仄要求相同，即叫粘。此外律詩(shī)還要求對(duì)仗。
3、需押韻。
近體詩(shī)的偶數(shù)句最后一個(gè)字間是押韻的，叫韻腳，有的首句即入韻；正例是用平聲字押韻。古人有韻書(shū)，用韻較嚴(yán)格；現(xiàn)代人主張用新韻，并有寬韻和窄韻之分，押韻可增加詩(shī)句吟誦時(shí)的美感，是近體詩(shī)的根本特征。
二、標(biāo)準(zhǔn)格式（理想狀態(tài)和追求）
平仄的基本格式為：仄仄平平，平平仄仄。從而得出五言的四種基本句式（五言和七言每句的前二個(gè)字要求平仄相同）如下：
在基本格式后加一字同首字：①仄仄平平仄，②平平仄仄平；
在基本格式前加一字同首字；③平平平仄仄，④仄仄仄平平。
根據(jù)上述五言的四種基本格式和對(duì)粘要求，按首句基本句式不同，我們可以分別得出絕句和律詩(shī)（五言、七言）各自的四種標(biāo)準(zhǔn)格式，見(jiàn)下表。這是標(biāo)準(zhǔn)式也是其他破格板式的根本和基礎(chǔ)。
五言絕句 | 七言絕句 （在五言前加二字與五言前二字平仄相反） | ||
1 | ①仄仄平平仄，②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 | 1 | ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 |
2 | ②平平仄仄平，④仄仄仄平平； ①仄仄平平仄, ②平平仄仄平。 | 2 | ②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平； ①平平仄仄平平仄, ②仄仄平平仄仄平。 |
3 | ③平平平仄仄，④仄仄仄平平; ①仄仄平平仄，②平平仄仄平。 | 3 | ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平; ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平。 |
4 | ④仄仄仄平平,②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 | 4 | ④平平仄仄仄平平,②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 |
五言律詩(shī) （按對(duì)粘原則順延加四句） | 七言律詩(shī) （按對(duì)粘原則順延加四句） | ||
1 | ①仄仄平平仄，②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 ①仄仄平平仄，②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 | 1 | ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 |
2 | ②平平仄仄平，④仄仄仄平平； ①仄仄平平仄,②平平仄仄平。 ③平平平仄仄，④仄仄仄平平； ①仄仄平平仄, ②平平仄仄平。 | 2 | ②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平； ①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平。 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平； ①平平仄仄平平仄, ②仄仄平平仄仄平。 |
3 | ③平平平仄仄，④仄仄仄平平; ①仄仄平平仄，②平平仄仄平。 ③平平平仄仄，④仄仄仄平平; ①仄仄平平仄，②平平仄仄平。 | 3 | ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平; ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平。 ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平; ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平。 |
4 | ④仄仄仄平平, ②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 ①仄仄平平仄, ②平平仄仄平； ③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 | 4 | ④平平仄仄仄平平, ②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 ①平平仄仄平平仄, ②仄仄平平仄仄平； ③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。 |
三、普遍的破格規(guī)則
1、一三（五）不論，二四（六）分明（五、六是指七言），尾字皆嚴(yán)韻。即第奇數(shù)個(gè)字的平仄不嚴(yán)格，平仄均可。但有二個(gè)例外, 例外一：平平仄仄平的第一個(gè)字如不論，則仄平仄仄平是犯“孤平”（二仄夾一平），此是大忌。例外二：仄仄仄平平的第三個(gè)字如不論，則仄仄平平平是三平調(diào)，是大毛病應(yīng)當(dāng)避免。據(jù)此破格規(guī)則，五言絕句詩(shī)的基本句式，可放寬到如下（括號(hào)內(nèi)平仄均可）：
①（仄）仄（平）平仄，②平平（仄）仄平；
③（平）平（平）仄仄，④（仄）仄仄平平。
七言詩(shī)的基本句式，可放寬到如下：
①（平）平（仄）仄（平）平仄，②（仄）仄平平（仄）仄平；
③（仄）仄（平）平（平）仄仄，④（平）平（仄）仄仄平平。
2、孤平拗救
五言：平平仄仄平→犯“孤平”→仄平仄仄平→孤平拗救→仄平平仄平；即仄平平仄平這種句式也不算破格。
七言：仄仄平平仄仄平→犯“孤平”→仄仄仄平仄仄平→孤平拗救→仄仄仄平平仄平，即仄仄仄平平仄平這種句式也不算破格。
3、三四互救（突破二四六分明）
五言：平平平仄仄→三四互救→平平仄平仄；
七言：仄仄平平平仄仄→三四互救→仄仄平平仄平仄。
4、對(duì)句相救
正例：①（仄）仄（平）平仄②平平（仄）仄平；
對(duì)句相救：①（仄）仄（平）仄仄②（平）平平仄平。
本人認(rèn)為，上述四種破格規(guī)則無(wú)非是詩(shī)辭研究者們?cè)诒姸嗥聘裨?shī)篇中，對(duì)較為常見(jiàn)破格現(xiàn)象的規(guī)律總結(jié)罷了。在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的古詩(shī)篇中，其他超“規(guī)則”的破格佳句一定會(huì)存在，遇到這種現(xiàn)象，如是大家的作品，詩(shī)辭鑒賞者謂之獨(dú)特創(chuàng)新，如是其他人所為，詩(shī)辭鑒賞家們可能戲之為“打油”。
四、關(guān)于對(duì)仗
所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類(lèi)而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。
絕句無(wú)要求，可對(duì)可不對(duì)。
律詩(shī)八句四聯(lián)，分別是首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，其中頜聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗是正例。律詩(shī)的典型結(jié)構(gòu)。即：起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直；承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量；轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化；合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng)。從前有的詩(shī)評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合，其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩(shī)的內(nèi)容都不一樣，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。本人始終主張形式要服務(wù)于內(nèi)容，內(nèi)容是詩(shī)的魂，是其美的真正所在。
排律的寫(xiě)法，就像五律或七律一樣，只不過(guò)要按“對(duì)”和“粘”的規(guī)律一直寫(xiě)下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書(shū)懷五十韻》，等等。二十韻，就是全詩(shī)共四十句。五十韻，即一百句。
五、近體律詩(shī)之避免
1、對(duì)仗所犯“合掌”之忌。一首詩(shī)中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗，句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣，這種毛病稱(chēng)為“合掌”。
2、忌重復(fù)。也就是說(shuō)在同一首詩(shī)中不用兩個(gè)同樣的字。當(dāng)然，有的詩(shī)人為了造成雙聲疊韻，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，而故意使用重復(fù)字，則不在此例。
3、避“上尾”。詩(shī)律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認(rèn)為，上、去、入三聲應(yīng)交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應(yīng)該避的。還有，一首律詩(shī)的四個(gè)出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個(gè)上聲，或連用兩個(gè)去聲，或連用兩個(gè)入聲。連用了，就叫“上尾”。
4、注意孤平、孤仄和拗救。拗救一般來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律詩(shī)中出現(xiàn)拗句，采取一定的方式補(bǔ)救，稱(chēng)為"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和對(duì)句相救兩種。孤平、孤仄都是出律格的現(xiàn)象，對(duì)其定義尚未形成統(tǒng)一權(quán)威的觀點(diǎn)，本人認(rèn)為只要抓住節(jié)奏點(diǎn)，語(yǔ)句強(qiáng)而有力，沒(méi)有什么不能打破和必須遵守的。
律句中忌‘孤平’，是從來(lái)相傳的口訣，但沒(méi)有解釋的注文，因?yàn)椤缕健瘜?shí)指一平被兩仄所夾處，句子首尾的單平并不在內(nèi)。孤仄，是指在律句最后三字中，出現(xiàn)兩平夾一仄，形成‘平仄平’。孤平、孤仄的構(gòu)成，又需將許多拗救的句式劃分出去，只要是形成拗救，那么不算是形成孤平、孤仄格局。只有不能形成拗救的，比如：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平，在上聯(lián)沒(méi)有拗句的情況下，下聯(lián)用了拗句，那下聯(lián)就形成了孤仄格局。
5、三平調(diào)。古詩(shī)分古體詩(shī)和近體詩(shī)（又叫律詩(shī)）兩種。如果詩(shī)句最后三個(gè)字全是平聲字，這樣的詩(shī)句就叫三平調(diào)。三平調(diào)是古體詩(shī)（又叫古風(fēng)）特有的句式，但它是格律詩(shī)的大忌，在近體詩(shī)中是決不允許出現(xiàn)的。
上述內(nèi)容是近體詩(shī)格律的一些基本規(guī)則。本人認(rèn)為藝術(shù)形式的規(guī)則始終是為藝術(shù)本身而服務(wù)的，其主要目的是增強(qiáng)吟賞和藝術(shù)水平，但其終竟是次要的附屬作用，所以說(shuō)任何規(guī)則都不是不可以突破的天定法則，歷史從來(lái)不乏不合律格的名篇佳句，其實(shí)拗救就是因破格而產(chǎn)生的必然，不過(guò)是破格多了，見(jiàn)怪不怪的產(chǎn)物罷了。真正的美句佳篇，永遠(yuǎn)是上好意境和思想精神的絕妙表達(dá)。
參考文獻(xiàn)：《詩(shī)辭格律簡(jiǎn)捷入門(mén)》
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