試析聯(lián)律的“寬”與“嚴(yán)”
崔玉龍
中國楹聯(lián)學(xué)會制定的《聯(lián)律通則》（修訂稿），涵蓋了古人的楹聯(lián)理論，同時吸納了今人的研究成果，是一部集科學(xué)性、嚴(yán)整性、包容性于一身的權(quán)威性楹聯(lián)律則。本文試就從嚴(yán)格與寬泛兩個方面對其做一粗淺解析，以便更好地把握其質(zhì)的規(guī)定性，達到融會貫通、正確實施之目的。
（一）對稱是楹聯(lián)的最基本格式，也是其最直觀的標(biāo)志。
楹聯(lián)雖然“篇無定句、句無定字”，但上下比的句數(shù)、字數(shù)必須一致，這個框架一般是不容推翻的，這有如七律必須是每首8句、每句7字一樣，如不符合這個模式，且不論平仄、對仗、押韻，第一眼便可否定它是七律。那么有沒有例外呢？有的。像“袁世凱千古；中華民國萬年”就是一個特例。它借楹聯(lián)“對等”的特點而賦予其“不對等”，以極盡諷刺之妙。
（二）對偶是楹聯(lián)的最顯著特征，也是它的靈魂所在。
對偶即“以類排比，字面音節(jié)兩兩相對”，擬包含三個層次：字面、詞語、句子成分。也就是說，字類相同、相近者成對，詞性相同者成對，充當(dāng)句子成分相同者亦可成對。如語法作用相同，都作主語時動詞形容詞可以與名詞相對，都作狀語時形容詞、數(shù)詞可以與副詞相對，等等。像“忠愛著朝端”對“文章行海外”，其中“忠愛”對“文章”，之所以認可形容詞與名詞相對，即因二者都作主語，語法作用相同。相較死扣“名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞”，這就是一種松動。至于傳統(tǒng)対格中由于使用修辭學(xué)手法，放寬的地方就更多，據(jù)歷史上詩聯(lián)家創(chuàng)作、鑒賞實際，允許異類相對的范圍大致包括：
1、形容詞和動詞（尤其不及物動詞）可以相對。這兩類詞在古人字類劃分中同屬虛字，故經(jīng)常用于相對，但也不是所有形容詞和所有動詞之間都可以相對。一般情況下，不及物動詞（不直接帶賓語，如：來、停留、等待、生長、下落等）常常用來與形容詞相對，而一些特定的形容詞（如顏色字）一般不與動詞相對。如“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，就是動詞“改”與形容詞“寒”相對。
2、在以名詞為中心的偏正詞組中充當(dāng)修飾成分的詞，詞性可放寬。如“平地起樓臺，恰雙塔雄標(biāo)，三山秀拱；披襟坐霄漢，看中天霞起，大海瀾回”，“平地”、“披襟”中的“平”是形容詞，“披”是動詞，它們都在以名詞為中心的偏正詞組中充當(dāng)修飾成分，所以詞性放寬。
3、 按句法結(jié)構(gòu)充當(dāng)狀語的詞，相對時可以放寬詞性。狀語是以謂語為中心詞的修飾成分，經(jīng)常充當(dāng)狀語的以副詞為主，并有動詞、形容詞、數(shù)詞、擬聲詞、介賓詞組，甚至包括名詞在內(nèi)，因此，在動詞對偶工整的前提下，可以不必再對狀語作詞性分析。如“不設(shè)藩籬，恐風(fēng)月被他拘束；大開戶牖，放江山入我襟懷”，“不”是副詞，“大”是形容詞，相對不拘詞性。
4、 同義連用字、反義連用字、方位與數(shù)目、數(shù)目與顏色、同義與反義、同義與聯(lián)綿、反義與聯(lián)綿、副詞與連詞介詞、連詞介詞與助詞、聯(lián)綿字互對等常見對仗形式：
a 、同義（包括絕對同義、近義、類義）連用字或反義連用字之間的相對即對偶辭格中的互成對，因為連用的本身已經(jīng)相當(dāng)于工整的自對，所以它們之間的相對不必再拘詞性。如“肝膽至今推摯友”對“死生從古困英雄”，名詞“肝膽”為同義連用字，動詞“死生”為反義連用字，相對不拘詞性。
b、聯(lián)綿字原則上是同詞性之間相對，但也偶爾存在不同詞性的聯(lián)綿字相對的情況；不同詞性的聯(lián)綿字與同義或反義連用字之間有時也可以相對。
c、副、介、連、助等虛詞之間可以不論詞性相對。
d、方位、數(shù)目、顏色字原則上必須各自相對，也偶有相互之間相對的情況，可視為詞性放寬后的寬對。
5、 某些成序列（或系列）的事物名目，兩種序列（或系列）之間相對，如自然數(shù)列（一、二、三、四、五、六…）、天干地支系列（甲乙丙丁戊已庚辛壬癸、子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）、五行（金木水火土）、十二屬相，以及時序系列（如春夏秋冬，唐宋元明清），顏色系列（赤橙黃綠青藍紫）等，因序列或系列內(nèi)部已是相當(dāng)工整的自對，可以不再考慮它們之間的詞性。與此同時，同一類事物在行文時臨時構(gòu)成的合乎邏輯的結(jié)構(gòu)系列，如以戰(zhàn)國七強中的“趙魏韓”構(gòu)成臨時結(jié)構(gòu)系列，與固定系列“勾股弦”相對可不拘詞性。
同時，巧對、趣對、借對（或借音或借義）、摘句對、集句對等允許不受典型對式的嚴(yán)格限制。
（三）語音協(xié)調(diào)是楹聯(lián)的精髓，也是它魅力四射的又一重要元素。為要達到語言的抑揚頓挫，就要講究平仄的交替和對立：
一是句中節(jié)奏點（或稱停頓點）平仄交替。不管是按聲律節(jié)奏還是語意節(jié)奏劃分，都是本句內(nèi)各節(jié)奏點一平一仄的交替。如果上下聯(lián)中內(nèi)部不作平仄的交替，而連續(xù)用平聲或仄聲，就犯了“失替”的毛病?！昂＜{百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。”這是林則徐的一副自題名聯(lián)，其中“壁立千仞”若按兩個節(jié)奏點劃分，明顯有“失替”之嫌，而如果把它當(dāng)做一個成語只分一個節(jié)奏點，就不存在任何問題。
二是上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏點上平仄相反。如果上下聯(lián)之間平仄相同，就犯了“失對”的毛病。而且請注意，上下聯(lián)節(jié)奏點平仄對立要優(yōu)于同句節(jié)奏點的平仄交替。若是因為內(nèi)容的表達或是非律句式的語言風(fēng)格，需要在二者中放寬一項的話，可以放寬句內(nèi)節(jié)奏點的平仄交替。但這種放寬宜不超過一次，即使在散文化的句式中也應(yīng)避免三個以上的句內(nèi)節(jié)奏點使用相同的聲調(diào)，而在按聲律節(jié)奏來安排平仄的律句中，則應(yīng)嚴(yán)格做到句內(nèi)節(jié)奏點的平仄交替和上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏點的平仄對立。
三是單邊兩句及兩句以上的多句聯(lián)，各分句句腳的平仄安排一般要形成有規(guī)則的交替。
四是上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。聯(lián)律中把它看成正格。
這里請注意一下節(jié)律對拍問題。所謂節(jié)律，就是韻律語言的節(jié)奏或節(jié)拍。主要指上下聯(lián)在章節(jié)上的停頓或間歇，以及語流節(jié)奏即線性的連續(xù)話語平緩徑直或迂回曲折保持一致。這是楹聯(lián)格律中的一個聲律要求，通過聯(lián)句有規(guī)律的停歇和韻律的變化，達到和諧的音樂美。節(jié)律包括聲律節(jié)律和語意節(jié)律：
（1）聲律節(jié)律，是利用平仄聲的交替與對立產(chǎn)生和諧的音節(jié)停頓來實現(xiàn)的，以兩個字為一標(biāo)準(zhǔn)音步，節(jié)奏點在音步的第二個字上，也就是說，全句的二、四、六字等偶數(shù)位以及尾字都屬節(jié)奏點，所以古人有“二字而節(jié)”的說法。這是一種超越了語意的節(jié)奏方式，，即不論語意節(jié)奏如何停頓，五、七言律句總是按“二字而節(jié)”的方式讀成“二、二、一”或“二、二、二、一”節(jié)奏。
（2）語意節(jié)律，即按語句中語意的自然停頓處來確定節(jié)奏點。語意節(jié)奏無固定的字數(shù)，它同聲律節(jié)奏有同有異，出現(xiàn)不宜拆分的三字或更長的詞語，其節(jié)奏點均在最后一字，中間不再細分節(jié)奏點。如：“英特耐雄納爾”，節(jié)奏點就在“爾”上。
由于對聯(lián)文體融合了詩歌、駢文、詞曲乃至古文和白話各類文體的語言方式和風(fēng)格，我們既不能強求各類句式都按“二字而節(jié)”的聲律節(jié)奏來劃定，也不能無視律詩句式占對聯(lián)句式主流的實際，強求所有句式皆按語意節(jié)奏來劃定，所以最好的辦法就是認可聲律節(jié)奏和語意節(jié)奏雙軌并行，節(jié)律安排只要符合二者之一，即可認為達到了“節(jié)律對拍”的要求。提出“節(jié)律對拍”的意義，實際上是給大家多了一種自由選擇的權(quán)力。但是，同一副楹聯(lián)，或依節(jié)奏，或依意頓，只能用一種方式，而且上下聯(lián)要一致。
總而言之，對聯(lián)文體“平仄對立”的要求，以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點的平仄相對應(yīng)嚴(yán)格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點、句腳的平仄交替則可以有條件地適當(dāng)放寬。像拗救對“新年納余慶，佳節(jié)號長春”，全平全仄對“花開三章清平調(diào)；葉落一曲長恨歌”都是允許的。還有些古文體的對聯(lián)，或是用古文體句式與詩詞體句式穿插使用的對聯(lián)，在聲律要求上比純詩詞體的對聯(lián)還要寬泛一些。純古文體聯(lián)語如：“悲哉，秋之為氣；慘矣，瑾其可懷?！敝磺笞顬橹匾木湮埠头志渚淠_的相對即可。古文體句式與詩詞體句式穿插使用的對聯(lián)一般都把古文句式聲律放得很寬而詩詞句式聲律要求很嚴(yán)，詩語工整，詞語流動，古文語則散漫，交錯使用，使得全聯(lián)活脫靈動，產(chǎn)生整飭中有流動，輕靈卻不失穩(wěn)重的整體效果。
（四）統(tǒng)一于一個主題，是楹聯(lián)與一般對偶句的最大區(qū)別，也是它作為獨立文體的根本支撐。
楹聯(lián)的本質(zhì)特征是“既對又聯(lián)”，“對”和“聯(lián)”互為表里，表里緊密相連才是統(tǒng)一的整體。但對“意聯(lián)”不能有太狹隘的理解。不能認為上聯(lián)寫了張三的一個側(cè)面，下聯(lián)就必須寫張三的另一個側(cè)面，如果下聯(lián)寫李四與之對比，也是完全可以的。圍繞同一事物，上聯(lián)狀物，下聯(lián)抒情，更是一般的寫法。
（五）正視避忌，是打造楹聯(lián)精美形式的需要，也是豐富其內(nèi)容的內(nèi)在要求。
其一，忌合掌。指上下聯(lián)相對的語句，其用詞尤其是整個意思不可重復(fù)、雷同，否則會給人以詞語貧乏、內(nèi)容累贅之感，是詩聯(lián)家之大忌。如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州”對“赤縣”等，就屬合掌。但是，出現(xiàn)個別非中心詞語尤其是虛詞的雷同，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，則無傷大雅。一些含義相近的語句相對，也未嘗不可。如：“心色皆空成正道；根塵俱徹證圓通?！贝寺?lián)上下聯(lián)聯(lián)義頗為接近，但終究不是同義，則不應(yīng)視為合掌。再如：“萬里長征欣比翼，百年合好喜同心?！薄靶馈睂Α跋病?，詞義相近，但比重少，可以允許。至于像“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，從字面來看，好像犯了“合掌”的毛病，其實不然。除了作者采用了疊字、異位互重等修辭技巧外，更重要的，它是通過詞語的反復(fù)重疊，烘托主題，深化意境，揭示出“物靜人動”的深刻哲理。
其二，忌不規(guī)則重字。一副對聯(lián)中出現(xiàn)兩個或多個相同的漢字，即為重字。與重字相對應(yīng)的若是另外一對重字，這稱為規(guī)則重字；否則，即為不規(guī)則重字。疊字、反復(fù)是對聯(lián)的一種藝術(shù)技巧，不規(guī)則重字破壞了上下聯(lián)之間的對稱法則，屬于對聯(lián)文體中嚴(yán)重的形式缺陷。所以，對聯(lián)中忌“同位重字”和“異位重字”，允許“異位互重”（即“換位格”）。但虛字、虛詞的同位重字是允許的，如“漏網(wǎng)之魚,世間時有； 脫天之鳥,宇內(nèi)尚無”，“之”字可以重復(fù)?！耙蝗饲Ч?；千古一人”，“本無月缺月圓，它隨順你；雖有花開花落，你任由它”，都屬“異位互重”的“換位格”。
其三，仄收句盡量避免尾三仄；平收句忌尾三平。指的是在仄收句中的最末三個字，應(yīng)盡可能避免都是仄聲；在平收句中的最末三個字不能都是平聲。請注意，一個是“避”，一個是“忌”，尾三仄應(yīng)寬于尾三平，只在律聯(lián)中應(yīng)盡量避免，在非律聯(lián)中則不必拘求。
