高福林
寫詩的步驟
有關(guān)資料顯示，當前全國寫詩的，約兩百萬人，假如，每人每年寫一首（當然這是不可能的），就是幾十倍的全唐詩。整個全唐詩才六萬多首，何況，有人說全唐詩只有一萬余首是合格的，其余五萬首左右自然也就是不合格產(chǎn)品！對于這個問題，我不作肯定和否定。我只想說，現(xiàn)在浩蕩的寫詩隊伍中，所寫的這些詩，有多少是可以傳誦的呢？好詩的比例有多少？
我覺得，當前詩壇存在著幾個嚴重問題：
一，同題詩泛濫。詩是自由的，雖然格式韻律等不可脫離，但是，詩的本質(zhì)是自由的，或奔放，或委婉。而不是因為寫詩而寫詩，而不是為了應(yīng)付公事而寫詩。同題詩，可寫可不寫。我認為，好詩是改出來的，同題是憋出來的，而不需要人為地去制造！
二，應(yīng)制詩過多且平庸。各種紀念日，節(jié)日，會議等，逢者必寫，多無新意，流于形式，幾乎是口號標語的大集合，根本沒有獨特的思想。節(jié)日類也是可以寫的，關(guān)鍵是要寫的別樣化，而不是跟風。
三，藏頭詩、互相贈答過于隨便。藏頭詩，不是把人名鑲進去，就是把什么祝福語等鑲進詩里，影響詩的流暢度和內(nèi)容?；ハ噘浰?，要用真心和情感。人生得一二知己，本來是好事，而變成了應(yīng)付就適得其反了。假如打開詩集，都是什么唱和，贊美，藏頭等，那就大大折扣了詩集的質(zhì)量！
那么，寫詩需要的步驟有那些呢？
一是選材，除了盡量不去寫上面說到的內(nèi)容之外，用心選擇貼近生活的詩題。任何情懷，都是在生活中產(chǎn)生的，生活才是最好的老師，也是最接地氣的。選材很重要，要知道自己想寫什么。不是有句俗話嗎，叫做什么“巧婦難為無米之炊”。詩人沒有詩材，就像巧媳婦沒有食材。
材怎么來？就靠自己選。同樣的菜，分誰做，做好了就色香味俱全，做不好，就乏味。寫詩更是如此！
二是確立中心。題目是詩的中心思想，任何文學(xué)形式都是一樣的，學(xué)生作文首先要老師出題，而寫詩則必須自己定題。在格律詩中，題目就是隊長，所有的小兵都要跟隨聽從隊長的指揮，不然就失去了章法。很多人習慣后安題目，這是絕對不可取的，這就是不知道寫啥的表現(xiàn)。一定杜絕。
三是選格式。確定哪種格式，是平起，或是仄起？是首句入韻，還是不入韻？
四是選擇韻部。選韻對創(chuàng)作是一件很重要的事，可以說，韻決定了一首詩的成敗，格式差點還沒什么，韻使用不好，就失去了詩的本真。我們已經(jīng)準備了平水韻表，寫詩多數(shù)用平韻，雖然平水韻106部，而我們經(jīng)常用到的就是上平15韻和下平15韻，共30個韻部，寫詩時拿出來，對照著寫作，慢慢的就會記住哪個字在哪個韻部。
五是化整為零。我們都知道，一首詩亮點在于精警之句，平時來了靈感馬上要記下來，如果一下子寫不出一首詩，有了這個精句，然后圍繞這句去寫。這就是化整為零。當然，有的人靈感一來椰風擋不住，一氣呵成，這樣更好。但是，能夠做到的人卻少之又少。
現(xiàn)在，我們就說說詩的種類和字句要求
詩的種類比較復(fù)雜。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。沈德潛所編的《唐詩別裁》稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡單地分為古體詩和近體詩兩類。現(xiàn)在，我就以當下通行的說法和大家一起來探討一下。
從形式上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩、格律詩。字數(shù)組成有：四言詩，五言詩，七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
從內(nèi)容上看，可以分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史）、詠物詩、悼亡詩、諷喻詩等。
下面，我重點說一下形式上的分類和字句要求
（一）古體詩
古體詩是繼承漢魏六朝的詩體。什么是古體詩？即近體詩形成前，除楚辭外的包括《詩經(jīng)》到南北朝時期庾體的各種詩歌體裁。古體詩是依照古代的詩體來寫的。因此，也就沒有一定的標準。但是，有一點是一致的，即古體詩不受近體詩格律的束縛，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩。
四言詩，在近體詩中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩?！对娊?jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄?！?、陶淵明的《停云》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多。五言古體詩最早產(chǎn)生于漢代，《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后，南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。而七言古體詩產(chǎn)生更早，它起源于民謠。先秦時期荀子的《成相篇》就是摹仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文。西漢時期除《漢書》所載的《樓護歌》、《上郡歌》外，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。魏曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存的第一首文人創(chuàng)作的完整七言古詩。以后湯惠林、鮑照都有七言作品。鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩歌內(nèi)容上有很大的擴展，同時還把原來七言詩的句句用韻變?yōu)?strong>隔句用韻和可以換韻，為七言體的發(fā)展開出了新路。七言古詩到了唐代才真正發(fā)達起來。七言古詩的出現(xiàn)，為詩歌提供了一個新的、有更大容量的形式，豐富了中國古典詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。
（1）五言古詩，簡稱五古。每句五個字，全詩字數(shù)不拘多少。例如王維的《渭川田家》是十句，而李白的《月下獨酌》是十四句。
渭川田家（王維）
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。
月下獨酌李（李白）
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
（2）七言古詩，簡稱七古。每句七個字，全詩字數(shù)不拘多少。比如岑參的《白雪歌》是十八句。
白雪歌（岑參）
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
此外還有一種雜言詩，詩中摻雜著五字句和七字句，甚至有三字句、四字句、六字句、八字句、九字句。但是，一般都把雜言詩歸入七言古詩一類。例如李白的《夢游天姥吟留別》等。
古體詩，也叫古風體詩。古風可分為三類：“歌”、“行”、“吟”。以“歌”命名的如白居易的《長恨歌》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、杜甫的《茅屋為秋風所破歌》等；以“行”命名的如白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵車行》等；以“歌行”命名的如高適的《燕歌行》等。
對于古體詩，因不是我們學(xué)習的重點，大家了解一下情況就行了。
（二）近體詩
近體詩，又稱今體詩、格律詩，是對唐代形成的律詩和絕句的通稱。近體詩是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁，為有別于古體詩而名。在近體詩篇中句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩這一叫法在中國明代就已經(jīng)非常流行，例如明人董其昌《袁伯應(yīng)詩集序》：“今秋，伯應(yīng)（袁可立子袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬余序。”近體詩在中國詩歌發(fā)展史上有著重要地位，對于歷史文化的研究，也作出了卓越的貢獻。
近體詩的種類
絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）。以律詩的格律為基準，絕句的格律是半首律詩，排律則是律詩的延長。
近體詩的特點主要表現(xiàn)在三個方面：
1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”；
2、除首尾二聯(lián)外，中間各聯(lián)必須對仗；（不包括絕句）
3、一般來說，詩韻必須押同一韻部的平聲韻。
現(xiàn)在，我們一一敘述如下：
（1）五言律詩
即我們常說的五律。每句五個字，共八句，全詩四十個字。例如：
春望（杜甫）
注意：下面帶小紅圈的字是韻腳字，用紅圈標注的字是應(yīng)平可仄或應(yīng)仄可平的字位。（下圖出現(xiàn)時同此，不再說明）
（2）五言長律
又叫五言排律、五排，每句五個字，全詩可12句，或者更多。例如：
守睢陽作（張巡）
接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
裹瘡猶出陣，飲血更登陴。
忠信應(yīng)難敵，堅貞諒不移。
無人報天子，心計欲何施？
大家注意看，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都是對仗的。而且，各聯(lián)之間也是相粘的。所以說，它是五律的延長。
（3）七言律詩
即我們常說的七律。每句七個字，共八句，五十六個字。例如：
蜀相（杜甫）
這首詩是杜甫的一首詠史懷古詩，詩人以諸葛亮自況，表達自己渴望建功立業(yè)的心思。全文如下：
（4）七言長律
又叫七言排律、七排，每句七個字，全詩可12句，或者更多。例如：
題陳迦陵先生〈填詞圖卷〉（阮元）
聞道元龍氣最豪，平原繡像喜相遭。
烏絲細壓襕邊字，火色頻添頰上毫。
陽羨書生鉤黨在，維摩天女借禪逃。
江山一曲周郎顧，絲竹中年謝傅陶。
名士競題黃絹婦，清班不藉鬰輪袍。
歌喉井水新爭柳，扇面煙花舊恨桃。
酹酒墓田依壯悔，吹簫園館記如皋。
詞人那識東林意，湖海樓原百尺高。
阮元是清代嘉慶、道光年間名臣，字伯元，號云臺、雷塘庵主，晚號怡性老人，籍貫揚州儀征。此人集著作家、刊刻家為一身，在經(jīng)史、?？?、數(shù)學(xué)、天算、輿地、編纂、金石等方面均有較高造詣，被尊為一代文宗。阮元的這首《題陳迦陵先生填詞圖卷》七言長律，源于一幅名畫《迦陵填詞圖》。此畫為康熙十七年僧人釋大汕所繪。畫中反映的內(nèi)容為迦陵先生與被冒襄豢養(yǎng)于奇山異水之水繪園梅花別墅的優(yōu)伶徐紫云之間的"斷袖"之情。畫中的陳迦陵拈髯吟詞，徐紫云楊枝善舞，素指弄簫，一幅才子佳人之景象。対此，不僅專門的詩集應(yīng)運而生，而且題贈和作亦不絕如縷，蔚然成風。阮元賦此詩的目的，實乃當時的社會風氣、士大夫階層的好惡習氣使然。關(guān)鍵是該詩開頭有如下題記“卷中自康熙以來諸名家佳作如林，各體皆備，惟無七言長律，賦此避之。”
我們再看，它和上述五排一樣，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都是對仗的。而且，各聯(lián)之間也是相粘的。所以說，它是七律的延長。（5）五言絕句，簡稱五絕。每句五個字，全詩四句，共二十個字。例如：
登鸛雀樓 （王之渙）
這首詩格律屬于首句不入韻仄起式。
此處多說幾句，首句第一字“白”、末句第三字“一”均為入聲字，故都屬于仄聲范圍。（其它圖中出現(xiàn)入聲字時，同樣仄讀）
（6）七言絕句，簡稱七絕。每句七個字，全詩四句，共二十八個字。例如：
嫦娥（李商隱）
注意看，第一句第一字“云”字應(yīng)仄可平，故格律標注了“平”；第三句第三字“應(yīng)”，此處讀平，但此處應(yīng)仄可平。
同學(xué)們，今天需要講的主要部分就是以上這些。但是，為了讓大家盡快接近詩的格律，我把近些年探索得到的一點心得體會分享給大家，希望能對盡快熟悉格律起到一些輔助作用。
（三）格律快速記憶竅門
對于初學(xué)詩詞者，這些個平平仄仄的確挺難弄懂，尤其是律絕的格式，任何人開始學(xué)習時也是糊里糊涂，格式強記硬背比較難，在此，與同學(xué)們分享一下格律快速記憶小竅門。例：
秋雨（高福林）
綿長細冷不知愁，平平仄仄仄平平，
別卻天堂吻九州。仄仄平平仄仄平。
一夜留情隨意象，仄仄平平平仄仄，
深紅印滿故園秋。平平仄仄仄平平。
大家發(fā)現(xiàn)沒有？第一句的“平平仄仄仄平平”和第三句的“仄仄平平平仄仄”，平仄是完全相反的。而第一句和第四句的平仄是完全相同的，那只要記得第二句的“仄仄平平仄仄平”，這類首句平起入韻的格式就完全搞定了。也適用于首句仄起入韻的格式，大家可以自己分析一下哦。例：
秋菊（高福林）
氣派還從傲骨來，仄仄平平仄仄平，
黃花敢向冷寒開。平平仄仄仄平平。
高風已得陶公賞，平平仄仄平平仄，
獨醉東籬伴竹梅。仄仄平平仄仄平。
大家繼續(xù)看看，第一句的“仄仄平平仄仄平”和第三句的“平平仄仄平平仄”平仄是完全相反的。而第一句和第四句的平仄是完全相同的，那只要記住第二句的“平平仄仄仄平平”，這類首句仄起入韻的格式就ok了。
至于首句平起不入韻的格式，與首句入韻的稍有區(qū)別。如：
南游感興（竇鞏）
傷心欲問前朝事，平平仄仄平平仄，
惟見江流去不回。仄仄平平仄仄平。
日暮東風春草綠，仄仄平平平仄仄，
鷓鴣飛上越王臺。平平仄仄仄平平。
這種格式，第一句和第二句的平仄是完全相反的，第三句和第四句的平仄也是完全相反的。這樣，只要記住第一句和第三句，第二句和第四句自然就帶出來了。
首句仄起不入韻的格式和首句平起不入韻的格律道理是一樣的。如：
九月九日憶山東兄弟（王維）
獨在異鄉(xiāng)為異客，仄仄平平平仄仄，
每逢佳節(jié)倍思親。平平仄仄仄平平。
遙知兄弟登高處，平平仄仄平平仄，
遍插茱萸少一人。仄仄平平仄仄平。
至于七律則更好記了，就是兩首七絕合在一起。例：
戊戌除夕日恰逢立春，見盆栽有感（高福林）
陽臺醞釀啟春門，平平仄仄仄平平，
玉蕾經(jīng)營向子孫。仄仄平平仄仄平。
一筆煙云初帶暖，仄仄平平平仄仄，
三分旺象已緣根。平平仄仄仄平平。
風和韻上平添注，平平仄仄平平仄，
雨孕窗前自表痕。仄仄平平仄仄平。
已慣清吟仙骨硬，仄仄平平平仄仄，
丹心更覺肯流溫。平平仄仄仄平平。
前四句就是一首“首句平起入韻”的七絕，后四句就是一首“首句平起不入韻”的七絕，就這么簡單哈。再例：
近年思歸（高福林）
土色深藏烙印痕，仄仄平平仄仄平，
朝思夢憶故鄉(xiāng)魂。平平仄仄仄平平。
湖波好在風中聚，平平仄仄平平仄，
梨韻難離案上論。仄仄平平仄仄平。
雨數(shù)軒窗賒酒意，仄仄平平平仄仄，
票呼網(wǎng)絡(luò)調(diào)銀根。平平仄仄仄平平。
流云不解煩心事，平平仄仄平平仄，
漫過前亭時擾門。仄仄平平仄仄平。
前四句就是一首“首句仄起入韻”的七絕，后四句就是一首“首句仄起不入韻”的七絕。您記住了嗎？舉一反三，就這么簡單，同樣適用于五絕和五律。五絕和五律其實就是七絕和七律減去每句的前二字。
