● ○ ● 詞譜起源 ● ○ ●
留春令詞牌，這首詞是寫與情人分別后的情思，詞開頭便突發(fā)奇想，把室內(nèi)的畫屏想成傳說中遠在大海邊的景物。手拿紅箋，是準備寄給對方的、寫滿傷春、相思之情的書信。下片追憶往事，更顯得情深意切。
● ○ ● 詞譜范例● ○ ●
調(diào)見《小山樂府》。
雙調(diào)五十字，前段五句兩仄韻，后段四句三仄韻
晏幾道
畫屏天畔，夢回依約，十洲云水。手捻紅箋寄人書，寫無限、傷春事。
仄平平仄，仄平中仄，中平平仄（韻）。仄仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韻）。
別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日、憑高淚。
仄仄平平平中仄（韻），仄中平平仄（韻）。平仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韻）。
此調(diào)以此詞為正體，若李詞、沈詞、黃詞之攤破句法，皆變體也。此詞前段第四句、后段第三句，例作拗句，如晏詞別首之〔懊惱黃花暫時香〕、〔水濕紅裙酒初消〕，高觀國詞之〔柳影人家起炊煙〕、〔花里清歌酒邊情〕，三首皆然?！￡淘~別首，前段第二句〔夜來陡覺〕，陡字仄聲；第三句〔香紅強半〕，香字平聲；第五句〔仔細把、殘春看〕，細字仄聲；高觀國詞，換頭句〔歷盡冰霜空嗟怨〕，嗟字平聲；第二句〔怨粉香消減〕，粉字仄聲；第五句〔奈笛里、關(guān)山遠〕，笛字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。
變體一
雙調(diào)五十字，前段六句兩仄韻，后段五句三仄韻
李之儀
夢斷難尋。酒醒猶困。那堪春暮。香閣深沈。紅窗翠暗。莫羨顛狂絮。
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綠滿當時攜手路。懶見同歡處。何時卻得。低幃昵枕。盡訴情千縷。
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此詞攤破晏詞前段第四句、后段第三句七字一句，各添一字，作四字兩句，兩結(jié)各減一字，作五字句異。宋詞只此一首，無別詞可校。
變體二
雙調(diào)五十二字，前段五句兩仄韻，后段四句三仄韻
沈端節(jié)
舊家元夜。追隨風月。連宵歡宴。被那們、引得滴流地。一似蛾兒轉(zhuǎn)。
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而今百事心情懶。燈下幾曾收看。算靜中、唯有窗間梅影。合是幽人伴。
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此較晏詞，前段第四句添一字，作八字句；后段第二句添一字，作六字句；第三句添二字，作九字句；兩結(jié)亦減去一字，俱作五字句。宋詞只此一體，無可校對。
變體三
雙調(diào)五十四字，前后段各四句，三仄韻
黃庭堅
江南一雁橫秋水。嘆咫尺、斷行千里。回文機上字縱橫。欲寄遠、憑誰是。
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謝客池塘春都未。微微動、短墻桃李。半陰才暖卻清寒。是瘦損人天氣。
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此詞前后段第三、四句，俱與晏詞同，所不同者，惟前段起句七字，第二句七字折腰，后段第二句亦七字折腰耳。亦無宋、元詞別首可校。
注：○平聲 ●仄聲 ◎本仄可平 ⊙本平可仄
● ○ ● 寫作技法● ○ ●
燕式：附錄《留春令》規(guī)范格律及寫作要求。
仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄。 （韻） （前兩句或后兩句對仗）
仄平平平仄平平，仄平仄平平仄。（韻） （仄領(lǐng)式，對仗）
平仄平平平仄仄，（韻）
仄平平平仄。 （韻）
平仄平平仄平平，仄平仄平平仄。（韻） （仄領(lǐng)式，對仗）
詞征：淺述《留春令》寫作特點。
本調(diào)《留春令》多為春季、乃至夏初用詞，夏、秋、冬都不宜用之，望謹記。
本調(diào)五十字，九句，雙調(diào)。前片五句，兩仄韻，后片四句，三仄韻，字數(shù)屬中詞。
本調(diào)的寫作要求較嚴，對仗多，句法特殊，以“仄平平仄”是本調(diào)的定格句式。
上片起首的三個四字句，前兩個或后兩個一定要對仗，詞家多喜用后對仗手法。
上片起首三個四字，意境和語氣要求連貫，一氣呵成。
上片第四句，七字，屬領(lǐng)字格句子，且應(yīng)與第五的六字句成對仗。
下片第三句，七字，屬領(lǐng)字格句子，且應(yīng)與第四的六字句成對仗。
