詞的創(chuàng)作中，穿越是詞人經(jīng)常使用的一種方法。穿越是跨過(guò)；越過(guò)；經(jīng)過(guò)；穿過(guò)的意思。穿越并不僅限于回到過(guò)去，也可穿越到未來(lái)，或穿越到平行空間、平行世界、平行宇宙，或是同一時(shí)空同一時(shí)代，A穿越到B身上. 還有可能穿到異時(shí)空（夢(mèng)境，玄幻文明，仙魔文明,奇幻文明等等） 。使用穿越手法，可以使詞給人以信馬由韁，若實(shí)若虛，縱橫捭闔，瀟瀟灑灑，自由自在的感覺(jué)，使詞于方寸間見(jiàn)天地，見(jiàn)博大，見(jiàn)深度，見(jiàn)寬度，見(jiàn)境界；把詞寫(xiě)得大開(kāi)大合，吞吐有致，氣象萬(wàn)千，曲折有味，亮點(diǎn)頻出，顯得空靈而又厚重，新穎而又耐品，給人以獨(dú)具一格的穿越時(shí)空美。下面，給大家略舉幾例，供大家學(xué)習(xí)參考。
一、穿越到過(guò)去。
例如，宋朝詞人晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》：“彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拚卻醉顏紅。 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢， 幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照， 猶恐相逢是夢(mèng)中。”這首詞寫(xiě)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。作者一落筆就穿越到過(guò)去，寫(xiě)二人初會(huì)時(shí)的情景。“ 彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拚卻醉顏紅。”二句，第一著筆于對(duì)方，第二落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“ 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。”二句仍然是寫(xiě)過(guò)去，描寫(xiě)歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不僅寫(xiě)伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，還借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處。下闕“從別后，憶相逢， 幾回魂夢(mèng)與君同。”這三句，不但承上啟下，還一下子把讀者從對(duì)當(dāng)年的回憶中拉回到現(xiàn)在分別后的相思。跳躍感極強(qiáng)，“今宵剩把銀釭照， 猶恐相逢是夢(mèng)中”則又把我們從他們的相思中拉回到現(xiàn)在的相會(huì)。真正做到了，穿過(guò)去，回得來(lái)；撒的開(kāi)，收的攏。穿越手法運(yùn)用自如，游刃有余。又如婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)的宋代女詞人李清照的《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》:該詞上片寫(xiě)作者的居住環(huán)境。“芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來(lái)唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴(lài)有梨花。” 生動(dòng)地描寫(xiě)李清照晚年生活的孤獨(dú)凄涼。 下片她通過(guò)回憶當(dāng)年的“勝賞”，帶領(lǐng)我們一下子穿越到過(guò)去。“當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車(chē)。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱(chēng)，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？” 詞人回憶當(dāng)年“勝賞”的美好時(shí)光，帶有花香的衣袖，守著火爐，等水沸騰，給友人分茶，與今日寂寞尊前席上之凄涼憔悴形成鮮明的對(duì)比。說(shuō)不盡的愁苦，躍然紙上。 信步走在大街上，遠(yuǎn)望繁華的都市，車(chē)如流水馬如龍。當(dāng)年宋都的繁華不言而喻，字里行間不經(jīng)意流淌的是對(duì)故國(guó)深深的眷念。 最后，作者一句“如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？” 把我們拉回到現(xiàn)實(shí)。給我們留下回味與思考。南唐后主李煜是填詞高手，是寫(xiě)愁高手，更是穿越的高手。他把糾結(jié)的情感寫(xiě)到了極致，也把穿越手法用到了極致。他在《虞美人.春花秋月何時(shí)了》中寫(xiě)到：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”從這首詞里，我們可以體會(huì)到，詞人的愁緒，可以說(shuō)達(dá)到了斷腸的程度。在這首詞里，詞人第一句寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，第二句穿越到過(guò)去；第三句返回到現(xiàn)實(shí)，第四句又穿越到過(guò)去，第五六句返回到現(xiàn)實(shí)。詞的最后，以問(wèn)答作結(jié)“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”振聾發(fā)聵，動(dòng)人心弦。在短短8句詞里，詞人在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去之間，大尺度的來(lái)回穿越，使感情交互回環(huán)，。呈現(xiàn)給我們的是擺不脫，掙不掉的綿綿惆悵，思念之苦，悲愁之切。令人不得不佩服他高超的藝術(shù)手法和穿越能力。二、穿越歷史。
例如，宋朝大詞人蘇軾的名篇《念奴嬌.赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。 故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。”這首詞懷古抒情， 上闋以描寫(xiě)赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開(kāi)闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。 下闕著重寫(xiě)人，開(kāi)片一句“遙想公瑾當(dāng)年”，穿越千年歷史，把讀者帶到三國(guó)時(shí)期，借對(duì)周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無(wú)成的感慨。寫(xiě)“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫(xiě)周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為。“多情”后幾句雖表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。又如，辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否？”這首登臨懷古詞，詞的上片穿越歷史，帶領(lǐng)我們懷念孫權(quán)、劉裕。孫權(quán)割據(jù)東南，擊退曹軍；劉裕金戈鐵馬，戰(zhàn)功赫赫，收復(fù)失地。不僅表達(dá)了 對(duì)歷史人物的贊揚(yáng)，也表達(dá)了對(duì)主戰(zhàn)派的期望和對(duì)南宋朝廷茍安求和者的諷刺和譴責(zé)。下片再次穿越歷史，帶領(lǐng)我們追憶南朝劉義隆草率北伐，招致大敗的歷史事實(shí)，忠告韓侂胄要吸取歷史教訓(xùn)，不要魯莽從事，接著用四十三年來(lái)抗金形勢(shì)的變化，表示詞人收復(fù)中原的決心不變，結(jié)尾三句，借廉頗自比，表示出詞人報(bào)效國(guó)家的強(qiáng)烈愿望和對(duì)宋室不能重用人才的慨嘆。再如，辛棄疾的《南鄉(xiāng)子京口北固亭有懷》：“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。 年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。”這是一首懷古傷今的詞。上片寫(xiě)詞人登上北固樓，看這北固樓近處的風(fēng)物，思緒穿越歷朝歷代的興亡之事，引起了對(duì)千古興亡的感慨。以一句“悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。”又帶領(lǐng)我們回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。在下片中，詞人再次帶領(lǐng)我們穿越歷史，去看孫權(quán)不可一世的英姿，一二兩句“年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。”贊頌孫權(quán)的年少有為，突出他的蓋世武功。三四句“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。”以自問(wèn)自答的形式再次把孫權(quán)作為三國(guó)時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來(lái)頌揚(yáng)，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當(dāng)今南宋無(wú)大智大勇之人執(zhí)掌乾坤。最后，以一句“生子當(dāng)如孫仲謀。”的贊嘆作結(jié)，把我們拉回到現(xiàn)實(shí)。作者這樣熱情贊頌孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，其實(shí)是對(duì)茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷的鞭撻。這種穿越歷史的表現(xiàn)手法，曲盡其妙，而又意在言外。堪稱(chēng)大手筆呀。例如：宋朝詞人辛棄疾的《破陣子.為陳同甫賦壯詞以寄之》： “醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！”就是運(yùn)用穿越技法的佳作。這首詞是作者失意閑居信州（今江西上饒）時(shí)所作。詞人在上片寫(xiě)他喝酒之后，撥亮燈火，拔出身上的佩劍，仔細(xì)的撫摸觀看。 夢(mèng)中回到了當(dāng)年的軍營(yíng)，回想了他當(dāng)年在山東和耿京一起領(lǐng)導(dǎo)義軍抗擊金兵的情形，聽(tīng)到了接連響起號(hào)角聲。他把烤牛肉分給部下，樂(lè)隊(duì)演奏北疆歌曲。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。 下片：戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。(我)一心想替君主完成收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。可憐已成了白發(fā)人！詞人運(yùn)用了穿越時(shí)空的技法，夢(mèng)回當(dāng)年。通過(guò)當(dāng)年準(zhǔn)備上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的形象。說(shuō)明作者即使在醉酒之際也不忘抗敵的情懷。夢(mèng)境寫(xiě)得酣暢淋漓，將愛(ài)國(guó)之心、忠君之念及之間自己的豪情壯志推向頂點(diǎn)，結(jié)句猛然跌落，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí) 的強(qiáng)烈對(duì)照中，宣泄了壯志難酬的一腔悲憤，讓我們感受到詞人有心懷天下的壯志，收復(fù)中原的夢(mèng)想。這首詞之所以感人并廣為流傳，穿越技法的運(yùn)用功不可沒(méi)。又如，宋朝詞人蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：上片“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。” 表現(xiàn)了作者對(duì)愛(ài)侶的深切懷念。下片：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。”這里也屬于巧用穿越技法，把讀者一下子帶到了夢(mèng)境。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。這猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂(lè)。作者以這樣一個(gè)常見(jiàn)而難忘的場(chǎng)景表達(dá)了愛(ài)侶在自己心目中的永恒的印象。兩人互相望著，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有相對(duì)無(wú)言淚落千行。這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無(wú)言”，方顯沉痛；正唯“無(wú)言”，才勝過(guò)了萬(wàn)語(yǔ)千言；正唯無(wú)言，才使這個(gè)夢(mèng)境令人感到無(wú)限凄涼。“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，無(wú)聲之勝，全在于此。別后種種從何說(shuō)起？只有任憑淚水傾盈。一個(gè)夢(mèng)，把過(guò)去拉了回來(lái)，但當(dāng)年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)也令人感到無(wú)限凄涼。結(jié)尾三句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”把我們從夢(mèng)境拉回到現(xiàn)實(shí)。 料想長(zhǎng)眠地下的愛(ài)侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時(shí)亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。 該詞高在境界，深在情感，動(dòng)人心魄，過(guò)目難忘。穿越手法運(yùn)用自如，了無(wú)履痕。再如，辛棄疾的《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》“一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮娥：被白發(fā)、欺人奈何？ 乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。”在這首詞中，作者運(yùn)用浪漫主義的藝術(shù)手法，通過(guò)古代的神話傳說(shuō)，強(qiáng)烈地表達(dá)了自己反對(duì)妥協(xié)投降、立志收復(fù)中原失土的政治理想。這首詞的上片，詞人巧妙地運(yùn)用神話傳說(shuō)構(gòu)成一種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界，以寄托自己的理想與情懷。“一輪秋影轉(zhuǎn)金波。飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮娥：被白發(fā)欺人奈何？”作者在中秋之夜，對(duì)月抒懷，很自然地想到與月有關(guān)的神話傳說(shuō)：吃了不死之藥飛入月宮的嫦娥，以及月中高五百丈的桂樹(shù)。詞人運(yùn)用這兩則有關(guān)月亮的神話傳說(shuō)，借以表達(dá)自己的政治理想和陰暗的政治現(xiàn)實(shí)的矛盾。辛棄疾一生以恢復(fù)中原為己任，但殘酷的現(xiàn)實(shí)使他的理想不能實(shí)現(xiàn)。想到功業(yè)無(wú)成、白發(fā)已多，作者怎能不對(duì)著皎潔的月光，迸發(fā)出摧心裂肝的一問(wèn)：“被白發(fā)欺人奈何？”這一句有力地展示了英雄懷才不遇的內(nèi)心矛盾。詞的下片，作者又展開(kāi)想象的翅膀，帶領(lǐng)我們穿越到月宮，在月宮，并幻想砍去遮住月光的桂樹(shù)。想象更加離奇，更加遠(yuǎn)離塵世，但卻更直接、強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詞人的現(xiàn)實(shí)理想與為實(shí)現(xiàn)理想的堅(jiān)強(qiáng)意志，更鮮明地揭示了詞的主旨。四、穿越到未來(lái)。
例如，宋朝大詞人柳永著名的代表作《 雨霖鈴·寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。 上闋主要寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。下闋著重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>”這是寫(xiě)酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。 將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱(chēng)道，成為名句。再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。又如宋朝詞人岳飛的《滿江紅.怒發(fā)沖冠》“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”該詞是岳飛入獄前不久寫(xiě)下的。上片抒發(fā)作者為國(guó)立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。下片抒寫(xiě)了作者重整山河的決心和報(bào)效君王的耿耿忠心。“駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”是詞人在穿越未來(lái)，想象將來(lái)如何去殺敵報(bào)國(guó)，如何收拾舊河山。滿腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑。令人熱血沸騰，壯志凌云。再如，宋朝詞人歐陽(yáng)修的《浪淘沙.把酒祝東風(fēng)》“把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？”這是一首惜春憶春的小詞。寫(xiě)自己獨(dú)游洛陽(yáng)城東郊，飲酒觀花時(shí)而產(chǎn)生的愿聚恐散的感情。在時(shí)間上跨了去年、今年、明年。上片由現(xiàn)境而憶已過(guò)之境，即由眼前美景而思去年同游之樂(lè)。下片再由現(xiàn)境而思未來(lái)之境，含遺憾之情于其中，尤表現(xiàn)出對(duì)友誼的珍惜。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”，將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚時(shí)的歡娛心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鮮艷，但由于是用樂(lè)景寫(xiě)衷情，使詞的意境更加深化，感情更加誠(chéng)摯。五、穿越平行空間
又如：宋朝大詞人蘇軾的《蝶戀花.春景》：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。”這是一首傷春之作。蘇軾長(zhǎng)于豪放，也擅婉約。該詞把春景寫(xiě)的清新婉麗。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對(duì)美好事物的追求。下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這一闕里，詞人帶領(lǐng)讀者穿越于墻里墻外這個(gè)平行空間里。下片開(kāi)片一句，“墻里秋千墻外道。”就讓我們?cè)趬飰ν膺M(jìn)行了一次穿越；第二句“墻外行人，墻里佳人笑。”詞人帶領(lǐng)我們?cè)趬飰ν膺M(jìn)行了第二次穿越；第三句“笑漸不聞聲漸悄。”是寫(xiě)墻里佳人；第四句“多情卻被無(wú)情惱。”是寫(xiě)墻外的詞人，帶領(lǐng)我們又一次在墻里墻外這個(gè)平行空間進(jìn)行穿越。就是這墻里墻外的穿越中，詞人把男子多情，女子無(wú)情。表達(dá)的淋漓盡致，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。再如，宋朝詞人柳永的《八聲甘州.對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”這首詞景中有情，情中帶景。上片于壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片于纏綿的離情中帶有傷感之景。下片開(kāi)片兩句“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？”兩句向自己發(fā)問(wèn)，流露出詞人不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情， 在三四句“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。”用一個(gè) 想字，帶領(lǐng)我們穿越到他的心上人那里去，推己及人，寫(xiě)心上人正在妝樓上伸長(zhǎng)脖子望詞人的歸船，不知錯(cuò)認(rèn)了多少次。見(jiàn)人映己，運(yùn)虛于實(shí)，情思更為悱側(cè)動(dòng)人。把思鄉(xiāng)之情更加深了一層。結(jié)尾一句“爭(zhēng)知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”又把我們從佳人那里拉回到現(xiàn)實(shí)。前后情景交相輝映，多一番曲折、多一番情致。使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。 穿越筆法之高妙令人贊嘆。再如，宋朝詞人謝逸的《江城子.杏花村館酒旗風(fēng)》“杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶，飏殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。夕陽(yáng)樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”這是一首懷人詞。詞的上片首先從空間著筆，展開(kāi)一個(gè)立體空間境界。下片由望斷江南而人不見(jiàn)的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事。詞人從回憶開(kāi)始，馬上描繪形象，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠(yuǎn)山凝翠。回憶至此，一筆頓住，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”回憶的風(fēng)帆駛過(guò)之后，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)山迢遞，春草連天，遠(yuǎn)望佳人，無(wú)由再見(jiàn)。詞人乘著天上的一輪明月穿越到遠(yuǎn)隔千里的她哪里，傾訴相思，交流心曲。穿越筆法之巧妙，令人拍案。綜上所述，可以看出：穿越，可以讓你縱筆千里之外；穿越，可以送你馳騁萬(wàn)年之前；穿越，可以讓你描繪未來(lái)之境；穿越，可以讓您徜徉于夢(mèng)幻之地。穿越，可以使您的思緒飛揚(yáng)；情感飛揚(yáng)；文字飛揚(yáng)，詞章出彩。在您的藝術(shù)創(chuàng)作中，只有做到像西晉文學(xué)家陸機(jī)說(shuō)的那樣“心鶩八極，神游千仞”展開(kāi)想象的翅膀，用巧妙的穿越，沖破現(xiàn)實(shí)的疆界；用新奇的穿越，打造不平凡的豪詞；用閃光的穿越，讓詞句熠熠生輝獲得不平凡的藝術(shù)效果。我們的詞作，才能經(jīng)久不衰，歷久彌新，光耀千秋。 詩(shī)畫(huà)天地
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