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秋庭戲嬰圖（國畫） 197.5×108.7厘米

蘇漢臣臺(tái)北故宮博物院藏

每個(gè)人都有忘不掉的童年，但童年的快樂，常常要到中年才會(huì)懂得。古人也愛童年。他們的世界沒有手機(jī)，也沒有電腦，把回憶藏在畫里是最浪漫的選擇，而承載這些回憶的千古杰作也在畫史上構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的畫科——嬰戲圖。

中國繪畫的經(jīng)典傳統(tǒng)一向以山水為大宗，人物、花鳥、犬馬次之，嬰戲圖是畫史上典型的“小眾題材”，但這類作品卻也因其“多子多?！钡募樵⒁舛趯m廷和民間受到相當(dāng)?shù)臍g迎。北宋時(shí)期，嬰戲圖的創(chuàng)作已經(jīng)蔚為大觀，這其中最著名者當(dāng)數(shù)宮廷畫家蘇漢臣。

蘇漢臣所畫的嬰戲圖數(shù)量眾多、類型豐富，有以端午節(jié)為主題的《重午嬰戲圖》、以宗教習(xí)俗為主題的《灌佛戲嬰圖》、以“推棗磨”這種兒童游戲?yàn)橹黝}的《秋庭嬰戲圖》等，不論主題如何，蘇漢臣都以其古雅高妙的藝術(shù)造詣創(chuàng)造了嬰戲圖的經(jīng)典樣式，不僅在北宋時(shí)享譽(yù)朝野，還影響了南宋的李嵩、元代的韓晟、明代的仇英、清代的冷枚等歷代名家，使嬰戲圖成為職業(yè)畫家群體中傳續(xù)不衰的一種藝術(shù)傳統(tǒng)。不僅如此，蘇漢臣所創(chuàng)造的嬰戲圖樣式還在緙絲、陶瓷、木版年畫等工藝美術(shù)和民間藝術(shù)中備受青睞，成為中國吉祥藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的常見主題，比如臺(tái)北故宮博物院所藏的宋代緙絲《上元嬰戲圖》、北京故宮博物院所藏的宋代磁州窯白地黑花嬰戲紋腰圓枕和明代青花嬰戲圖圓盒等，都可看作是以蘇漢臣嬰戲圖樣式為基礎(chǔ)而發(fā)展出來的杰作。

由于蘇漢臣在北宋已名滿天下，而宋以前的此類畫作又罕有真跡傳世，所以北宋及后世畫家們常有托名蘇漢臣而造的“偽作”，比如現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院、傳為蘇漢臣所作的《貨郎圖》以及同樣以《秋庭嬰戲圖》為名的另外兩件小幅作品。

蘇漢臣的嬰戲圖中流傳有序且品相精良的真跡已不多見，其中最為人稱道的要數(shù)現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《秋庭嬰戲圖》。這件作品描繪了秋日花園中姐弟二人一起玩“推棗磨”的游戲場景，是宋代繪畫中將季節(jié)感、日常生活和文化隱喻結(jié)合表現(xiàn)的典范。

“推棗磨”是一種樸素而歷史悠久的“益智游戲”，在今天的中原地區(qū)仍廣為流行。每到秋天大棗成熟的時(shí)候，這種應(yīng)季的游戲最能博得孩子們的歡心。他們把撿來的紅棗串在小竹簽的兩端做成“紅棗扁擔(dān)”，再拿另一個(gè)紅棗切去一半，底部插上三個(gè)短簽作為磨盤的底座，而裸露出來的半個(gè)棗核就成了推磨的支點(diǎn)，然后再把“紅棗扁擔(dān)”輕巧地搭在棗核尖上，這樣就做成了一個(gè)可以推著玩的“棗磨”。這個(gè)游戲的難點(diǎn)和樂趣在于“推”——推的時(shí)候“紅棗扁擔(dān)”必須持續(xù)旋轉(zhuǎn)而不掉落，一旦掉落，“推棗磨”的孩子就要認(rèn)輸。這種樸素的游戲看起來簡單，卻是孩子們心中值得耗費(fèi)半天光陰的樂趣。

蘇漢臣的這件《秋庭嬰戲圖》就是以“推棗磨”為主要內(nèi)容而創(chuàng)作的巨軸，畫面中最為傳神的部分也正是對姐弟倆推棗磨時(shí)神情和動(dòng)態(tài)的刻畫。在畫幅的左下方，姐弟二人把黑漆螺鈿的圓凳當(dāng)作游戲的臺(tái)面，右側(cè)白衣紅帶的姐姐專注地盯著旋轉(zhuǎn)的棗磨，雙手不自覺地左右護(hù)持，生怕扁擔(dān)突然掉落。而左側(cè)穿紅衣的弟弟則悄悄將手伸向棗磨，似乎正打算出其不意地把扁擔(dān)打落，他瞪大眼睛，嘴角上揚(yáng)，一臉調(diào)皮的壞笑，仿佛搞破壞的詭計(jì)馬上就要得逞。

在畫面的右側(cè)，圓凳上放著紅佛塔、人馬轉(zhuǎn)輪盤兒、棋盒、陀螺等精美的玩具，一對小巧的銅鐃鈸散落在地上，而姐弟二人卻完全沉浸在“推棗磨”的緊張氣氛中，對這些精巧的玩具視而不見。畫家把左右兩個(gè)圍繞“圓凳”展開的場景并置描繪，一邊是樸素的自制玩具，一邊是精致的名貴玩具，但姐弟倆顯然對兩類玩具的態(tài)度迥然不同，這似乎是在暗示，在孩子的世界中，玩具的精糙貴賤并不重要，樸素的游戲反而可能更富創(chuàng)造的樂趣。

除了精彩的情節(jié)刻畫，《秋庭嬰戲圖》的成功之處還在于匠心獨(dú)具的構(gòu)圖。如果我們把湖石花木視作“自然之趣”的象征，把兒童游戲視作“人間之趣”的象征，兩種象征所構(gòu)成的意象對照似乎另有深意。

畫面背景中一通筆直的湖石巋然而立，周圍有芙蓉和雛菊陪襯，與前景中的姐弟游戲相比，顯得格外高大挺拔。在高約2米的大畫幅中，這樣的構(gòu)圖一方面強(qiáng)調(diào)了前景中孩子們身形的嬌小，點(diǎn)明了“嬰戲”的主題；另一方面又借用了北宋時(shí)期“頂天立地”的山水畫法，用湖石撐起畫面整體上“豐亨豫大”的美學(xué)氣度，將嬰戲圖這種“小畫題”的作品處理成如山水畫一樣具有“紀(jì)念碑式”精神意義的鴻篇巨制，通過大與小、疏與密、概括與精描的對比，使畫面顯得張弛有度、繁簡分明，既有可以“遠(yuǎn)望”的花石，又有可以“近觀”的嬰戲，形成一種帶有劇場感的視覺張力，創(chuàng)造了嬰戲圖“小題大做”的典范。

再進(jìn)一步，如果從文化隱喻的角度來看，湖石花木在此處的運(yùn)用，似乎與中國園林藝術(shù)中“疊石為山”的營造美學(xué)有著某種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。畫家以湖石比附山岳，將自然山水的意象引入世俗生活的庭院，使“庭院”成為隱逸文化傳統(tǒng)中“桃源”意象的現(xiàn)實(shí)投射，而姐弟二人圍繞圓凳“推棗磨”的場景，也與《水經(jīng)注·爛柯山傳說》中“仙人對弈”的典故遙相呼應(yīng)。由此，畫家將日常生活的花石秋園轉(zhuǎn)化為仙家“洞天福地”的理想世界，也將山水漁樵的“出世之樂”轉(zhuǎn)譯成秋庭嬰戲的“人間之樂”，在“忘我”和“自得”的意義上實(shí)現(xiàn)了對古代隱逸文化的援引和活用，使嬰戲圖這樣的世俗題材產(chǎn)生了某種超越性的出世意味，并以此為基點(diǎn)為北宋畫院的嬰戲圖創(chuàng)作注入了別樣的文化內(nèi)涵，也對中國繪畫史傳統(tǒng)和山水畫思想做出了回應(yīng)。

由此可見，蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》成功地將庭院、孩童、玩具、游戲等要素統(tǒng)合起來，通過華麗的色彩、老到的筆墨和傳神的人物創(chuàng)造了表現(xiàn)童年歡樂的經(jīng)典圖像，并在作品的意義結(jié)構(gòu)中巧妙地嵌入關(guān)于中國人生命哲學(xué)的隱喻，塑造了后世畫家們爭相效仿的藝術(shù)范式。同時(shí)，也正是借由蘇漢臣的創(chuàng)作，千年前那個(gè)姐弟游戲的秋日庭院，得以化生為一種蘊(yùn)含快樂寶藏和文化密碼的藝術(shù)符號(hào)，在與后世觀者的一次次相遇中，使忘我、無邪、自在、樸素的赤子天趣穿越千年而依然飽滿。

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