“天下大事合久必分，分久必合，攝影術(shù)亦如此?！?而其中紛爭最為激烈的莫非 “構(gòu)圖” 一事，兩派人馬分別是謹(jǐn)遵規(guī)章，穩(wěn)重經(jīng)典的“象牙派”與自開奇路，亦得精妙的“逍遙派”。兩派雖各執(zhí)一詞，但也相互借鑒，佳作頻出，不分伯仲.....

誠然，在哪“站隊(duì)”并不重要，畢竟攝影既需要一腔熱情，也同樣需要有理有據(jù)，以下分析兩派經(jīng)典案例，找其精妙之處，望活學(xué)活用，找到屬于自己的風(fēng)格。

(以下文字源自愛攝影工社《上帝之眼：旅行者的攝影書》第四章4節(jié)“基本構(gòu)圖法”中我的讀書筆記圖片則多借用攝影師Barry O Carroll的作品其網(wǎng)站地址：http://www.bocphotography.com )

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一、黃金分割

當(dāng)畫面中有一個(gè)或多個(gè)需要表達(dá)的重要元素時(shí)，很多朋友會(huì)選擇將最為重要的被攝體放置在畫面中央，這樣沒錯(cuò)，但不免有些乏味。同樣情況，如果將被攝主題移到約畫面三分之一處，畫面就非常具有吸引力了，如此，便是運(yùn)用了黃金分割法。

黃金分割可以算是我拍攝中的“基本法”了，是非?；A(chǔ)的視覺引導(dǎo)方式，易學(xué)易用。關(guān)于“黃金分割”可以有非常復(fù)雜的學(xué)術(shù)解釋，不過你可以大體把畫面兩邊各三等分的直線形成一個(gè)“井”字分割畫面，也就是俗稱九宮格。這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，被認(rèn)為是視覺重點(diǎn)的位置，也稱“趣味中心”。

其實(shí)許多相機(jī)中，都有內(nèi)置的九宮格取景框線，幫助我們快速按“基本法”構(gòu)圖。還不知道的同學(xué)，翻翻說明書，開啟這項(xiàng)功能吧~

如圖，布拉克廣場大致占畫面的下三分之一，地平線位于圖片的上三分之一處。教堂主題壓右三分之一線，而廣場中間的噴泉，則恰好位于趣味點(diǎn)上。

在此基礎(chǔ)上，再向大家介紹一個(gè)概念“黃金螺旋線”：是根據(jù)斐波那契數(shù)列畫出來的螺旋曲線，即從圓心出發(fā)，半徑逐漸增長，從而形成的螺旋線條。自然界中如星空、田螺都是這樣的形狀，他是自然界最完美的經(jīng)典黃金比例。

本著與時(shí)俱進(jìn)的“象牙派”，當(dāng)然立刻將其應(yīng)用到攝影之中。如下兩張圖，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的視覺點(diǎn)都圍繞著螺線，而螺線的焦點(diǎn)，也是圖片中最為重要的部分?？傊?，黃金螺線畢竟是一條隱含的曲線，拍攝時(shí)時(shí)想著反而分散注意，但當(dāng)你了解這樣的概念，再回過頭來看自己說不出原因卻覺得舒服的作品時(shí)，大概就有原因了。

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二、尋找線條

線條在攝影構(gòu)圖中起著非常重要的作用，合理地運(yùn)用線條會(huì)讓主體更加突出，畫面更具形式美感。建筑、路徑、人群甚至墻壁涂鴉，都可以被利用，而有目的地訓(xùn)練自己迅速找到線條的能力，非常有必要。先看看下面的例子。

利用地面圖案作為線條，將視覺中心引導(dǎo)至埃菲爾鐵塔，而鐵塔同時(shí)位于畫面中心，并且兩側(cè)建筑的對(duì)稱性很好，所以整個(gè)畫面穩(wěn)重且主體非常突出，嗯.. 盯久會(huì)有點(diǎn)兒暈，不過天空與地面比例大致為2:1，很舒服。 當(dāng)然，所謂引導(dǎo)線不一定是直線，不同的引導(dǎo)方式會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受，也能表達(dá)出不同的情緒，如水平線條讓人感覺沉靜，S 形線條則讓畫面動(dòng)感，富有神秘色彩。

上圖中孤樹是當(dāng)之無愧的主體，但緊接著我們的目光便會(huì)沿著小路由右向左，看向遠(yuǎn)處，消失在迷霧中~寧靜卻流動(dòng)，神秘又親切。另外，圖中的三分法構(gòu)圖，你看出來了嗎？ 在運(yùn)用線條來構(gòu)圖時(shí)還需要注意，應(yīng)確保線條指向畫面中最重要的主體，或者是你想要我們看到的地方。

記得趙嘉老師常說：“紀(jì)實(shí)攝影最大的意義在于隱喻。”當(dāng)我們關(guān)注畫面本身的時(shí)候，一些有視覺引導(dǎo)作用的線條、符號(hào)，就成為我們強(qiáng)而有力的視覺語言，再講上面那張照片，雖是風(fēng)景攝影卻已經(jīng)有濃郁的情感色彩，完全可以成為交代環(huán)境背景與整體情緒基調(diào)的開場，出現(xiàn)在紀(jì)實(shí)等組照作品中。

再多說一點(diǎn)，當(dāng)有線條匯聚一處的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)畫面中出現(xiàn)了一些三角形甚至對(duì)角線，那么恭喜你，這張作品將充滿張力。相比曲線的柔和動(dòng)感，三角形與對(duì)角線更加強(qiáng)勢且張力十足。上圖中，河道、路面與大橋構(gòu)成了多個(gè)隱含著的三角形，水平線雖穩(wěn)，但視覺中心卻是對(duì)角線交匯的地方，延伸感極強(qiáng)。

與隱含三角不同，建筑與前景中的路擋是兩個(gè)實(shí)體三角形，這種完全打破水平的構(gòu)圖，單看每一部分都能感受到它急劇膨脹、延長的狀態(tài)。關(guān)于平衡感，我也請(qǐng)教了吳穹老師，他說兩處三角的匯聚線指向恰好相反，相互抵消使畫面穩(wěn)定耐看。當(dāng)然這就涉及畫面穩(wěn)定與模塊功能的知識(shí)啦，學(xué)無止境啊~

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三、打破構(gòu)圖

終于到“逍遙派”出場的時(shí)候啦。誠然，熟悉構(gòu)圖的基本法則能給我們的拍攝帶來便利，但是過于遵循這些法則反而會(huì)讓攝影作品太中規(guī)中矩而缺乏個(gè)性，所以在掌握了以上的法則之后，不妨嘗試著打破它們，拍出帶有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的照片。畢竟畫面中的情緒，就是畫面重要的信息之一。以下作品，是李亞楠老師使用小米Note2手機(jī)拍攝的樣品。

比如在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你可以嘗試打破三分法，把主體放在畫面中心來創(chuàng)造有力的影像。在拍攝移動(dòng)的物體時(shí)，你可以試著不給它的移動(dòng)方向預(yù)留空間，這樣也能創(chuàng)造出動(dòng)感，給人一種走投無路的感覺?，F(xiàn)在“出血”的構(gòu)圖也是一種很好的視覺享受，比如畫面的邊邊角角，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)不完整的人或者景物，再比如你的被設(shè)主體并不是規(guī)矩的呈現(xiàn)在畫面中，而是可以以多種方式表現(xiàn)出來，邊框落在人眼的下方，畫面的大部分是一個(gè)被攝主體人物的頭部，或者低角度拍攝，只露出被攝主體人物的腿部， 這些都是大膽的出血構(gòu)圖。

當(dāng)然，在嘗試打破構(gòu)圖的基本法則時(shí)，必須帶有你自己明確的拍攝意圖：特別是對(duì)于時(shí)間寶貴的旅行攝影來說，你不妨在拍攝一些正常構(gòu)圖的圖片之后，再嘗試別樣的構(gòu)圖。

至此，我的學(xué)習(xí)筆記之“基本構(gòu)圖法”已經(jīng)與大家分享完了~我還想…講個(gè)段子：“人生在世一定要趁年輕多讀書讀好書，然后去再出去看看世界，不然去西湖只覺得是潭水，看華山覺得是石頭堆?！保▉碜圆欢腺?，后面幾句更精彩）簡直不能能對(duì)…

當(dāng)別人對(duì)某一幅作品交口稱贊，你左看右看卻毫無頭緒時(shí)，多讀書！

當(dāng)你一腔熱情走街串巷，作品卻總不能表達(dá)內(nèi)心情感時(shí)，多讀書！

當(dāng)你決定多讀書，而恰巧文中出現(xiàn)的老師們共同參與的課程恰巧正在招生時(shí)，你懂該怎么做

（機(jī)會(huì)已經(jīng)擺在你面前了）

最后，愛攝影工社圖書的傳統(tǒng)，每一章末尾都會(huì)推薦相關(guān)攝影師與其作品。

本章“畫面構(gòu)成技巧”為大家推薦：史蒂夫·麥凱瑞Steve McCurry

代表作品《Portraits》、《The Unguarded Moment》、《Steve McCurry—The Iconic Photographs》官方網(wǎng)站:http://www.stevemccurry.com

史蒂夫·麥凱瑞的作品非常注重構(gòu)圖、色彩、用光，而且多取材于西方人認(rèn)為“神秘”的亞洲大陸，強(qiáng)調(diào)在戰(zhàn)火之下人們對(duì)生活的刻畫。以下是《COOPH》以麥凱瑞經(jīng)典作品舉例，總結(jié)出大師9個(gè)常用構(gòu)圖技巧，算是本文的延伸啦~

1 三分法

將拍攝主體放在九宮格交叉線，或者將畫面線條盡量按照九宮格等分。

2 引導(dǎo)線

利用畫面里的線條、色塊引導(dǎo)觀者的目光至焦點(diǎn)。

3 對(duì)角線

對(duì)角線可以提增照片活力，不至于呆板。

4 框架

仔細(xì)觀察現(xiàn)場，充分利用畫面里的框架元素，比如窗口、門、洞等等。

5 找到背景和拍攝主體之間的對(duì)比

拍攝主體和背景之間最好能形成一定關(guān)聯(lián)或者對(duì)比。

6 填充畫面

盡量靠近拍攝主體，一方面壓縮焦外多余元素，同時(shí)也可以營造視覺沖擊感、壓迫感。

7 主眼置于畫面中心線

拍攝人像時(shí)，將人物主眼放在照片中軸線位置。

8 紋理、重復(fù)元素

紋理和重復(fù)元素帶來次序感，但這類照片如果處理不好會(huì)讓人感到乏味，所以畫面里最好有一些沖突元素。所謂沖突元素既可以是人也可以是色彩對(duì)比。

9 對(duì)稱構(gòu)圖

最簡單和原始的構(gòu)圖方式，有效增加照片平衡感，百試不爽。

感謝關(guān)注，做動(dòng)圖很累的，留個(gè)爪印在走嘍~