1、什么是視覺流程
一般的視覺流程，簡單地說是“從上到下”“從左至右”，例如，人們在閱讀書上的文字時，都喜歡有規(guī)律地從前至后、從左到右、從上到下，這種閱讀順序就是最簡單的“視覺流程”。因為人受視野的客觀限制，不可能同時接受所有的物象，視線必須按照一定的流動順序進行運動，以感知外部世界，這種流動順序有時是隨意的，有時是被動的、按一定的規(guī)律運動的，因此人的視線流程是可以被改變的。
在攝影作品中，也可以呈現(xiàn)出這種視線順序，攝影師可以引導(dǎo)觀者的視線在欣賞作品時跟隨畫面中的景象由近及遠、由大到小、有主及次來欣賞，這種順序是基于攝影師對照片中景物的理解，并以此為基礎(chǔ)將畫面中的景物安排為主次、遠近、大小和虛實等變化，從而引導(dǎo)觀者第一眼看哪，第二眼看哪，哪里多看一會，哪里少看一會，這實際上就是攝影中的視覺流程規(guī)劃。
一個完整的視覺流程規(guī)劃，從選取最佳視域、捕捉欣賞者視線開始，到視覺流向的誘導(dǎo)，流程順序的規(guī)劃，再到最后觀者視線留存的位置為止。
2、照片焦點與視覺流程的關(guān)系
一幅完美的攝影作品是非常注重其視覺流程的，人們在觀看這樣的攝影作品時，視線總是會被作品中的各個元素引導(dǎo)，跟著攝影師的思想進入畫面，最終將視線落在畫面的焦點上，也就是攝影師最希望被觀者所關(guān)注的地方，最終被其感染。
因此攝影師在拍攝時，應(yīng)該注意合理地運用構(gòu)圖手法，通過各個畫面元素，牽引觀者的視線，這樣不僅能使照片的主體更加突出、內(nèi)涵表達得更徹底，還可以使畫面更耐人尋味，加深觀者的印象。很多成功的類似作品，欣賞起來總是給人以“一氣呵成”的感覺，但實際上畫面中卻隱含著復(fù)雜的視線引導(dǎo)技法和精細畫面元素安排手法，從而使畫面更耐人尋味，吸引人進一步深思。
由于右邊的女孩眼神落在左邊女孩的身上，引導(dǎo)著觀者也將焦點放在右邊女孩的身上
焦距：100mm 光圈：F10 快門速度：1/320s 感光度：ISO200
觀者會先將視覺焦點放在左邊演員的身上，再根據(jù)他的動作將視覺焦點放在其腳下的演員身上 焦距：200mm 光圈：F13 快門速度：1/640s 感光度：ISO1000
1、畫面元素形態(tài)對視覺流程的引導(dǎo)作用
如前所述，要實現(xiàn)視覺流程，必須基于照片中畫面的元素，而畫面中的元素是否具有這種引導(dǎo)視覺流程的屬性，則是視覺流程規(guī)劃成敗的關(guān)系。實際上，畫面中的任何視覺形象，都對視線起或強、或弱的引導(dǎo)作用。例如，垂直線引導(dǎo)人的視線做上下運動，水平線引導(dǎo)人的視線做左右運動，斜線比水平線和垂直線有更強的張力，能把人的視線引向斜方向，不斷改變方向的折線將使人的視線按其方向的改變而改變。
在黑背景的襯托下布滿水珠的蜘蛛網(wǎng)看起來很有形式美感，放射性的線條將觀者的視線導(dǎo)向位于中間位置的昆蟲上
焦距：100mm 光圈：F10 快門速度：1/1250s 感光度：ISO100
形狀也具有引導(dǎo)視線的作用，例如，正方形的視線引導(dǎo)方向是向四周輻射的；圓形的視線引導(dǎo)方向是呈輻射狀的，給人以均衡的擴散感；三角形的視線引導(dǎo)方向是向3個方向擴散的。
黑色的狗狗在雪地上更引人注意些，其奔跑的方向會將觀者的視線引向畫面前景中的白色狗狗身上
焦距：120mm 光圈：F14 快門速度：1/640s 感光度：ISO100
2、畫面元素間隔對視覺引導(dǎo)的作用
畫面元素間距的大小，對視線流動速度的影響也很大。若元素間的間隔大，節(jié)奏就顯慢，顯得氣勢磅礴、舒展；但間隔過大，就會彼此失去聯(lián)系，缺乏相互呼應(yīng)。如元素間的間隔小，視線流動快，具有緊張、節(jié)奏感；但間隔過小，則元素彼此重復(fù)堆疊，就會使可視性變差。
由于幾只鳥兒的間隔差不多，觀者會習(xí)慣性地從小只看到大只，利用簡潔的手法將畫面表現(xiàn)得很有節(jié)奏感
焦距：200mm 光圈：F10 快門速度：1/800s 感光度：ISO320
漫天的飛鳥給人一種撲面而來的氣勢
焦距：210mm 光圈：F8 快門速度：1/1250s 感光度：ISO320
除了畫面中的元素具有不同的視覺引導(dǎo)作用外，畫面的不同區(qū)域也會影響視覺流程規(guī)劃，因此，在規(guī)劃視覺流程時，要考慮到將最重要的畫面元素安排在注意力價值高的部位，因為畫面的不同區(qū)域，不僅注意力價值不同，在心理上也會給觀者以不同的感受，具體分析如下。
畫面區(qū)域?qū)τ^者的心理影響實際上是有一定生理原理的，因為人類的眼睛是水平橢圓的，因此水平方向的閱讀比垂直方向更方便、快速，所以在觀察物象時，容易先注意水平方向的物象，然后再注意垂直方向的物象。就亞洲人而言，長時間的閱讀方式，使其眼睛對于左上方物象的觀察力優(yōu)于右上方，對于右下方的觀察力又優(yōu)于左下方，因而，一般應(yīng)該將重要的畫面元素安排在畫面的左上方或右下方。
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1遠近變化的影響
觀者在欣賞攝影作品時，往往都喜歡從近處開始慢慢延伸到遠方。當(dāng)然，前景與遠景中的景物需要有一個呼應(yīng)，以起到視線引導(dǎo)的作用。
前景中棧橋的遺址將觀者的視線導(dǎo)向了遠處的城堡上，這樣不僅可起到呼應(yīng)的作用，還可增加畫面的空間感
焦距：27mm 光圈：F16 快門速度：10s 感光度：ISO100
2高低變化的影響
當(dāng)畫面中出現(xiàn)兩個主體時，觀者的視線就會在這兩個主體中間游移不定。如果兩個主體之間是平行的，則觀者的視線也會隨之水平運動，畫面很可能會給人以呆板、無趣的感覺。但在兩個主體之間的高度有落差的情況下，觀者的視線也會跟隨畫面的運動而形成傾斜的運動路徑，這樣畫面就會運動起來，從而增加了畫面的活力與情趣，正所謂“人往高處走，水往低處流”。
利用兩只小熊玩耍時的高低變化避免了畫面的呆板
焦距：200mm 光圈：F6.3 快門速度：1/800s 感光度：ISO400
3大小變化的影響
畫面中體積較大或面積較大的景物最能吸引觀者的視線，如果畫面中出現(xiàn)兩個或多個主體，一般情況下較大的主體會最先被觀者發(fā)現(xiàn)，隨后才發(fā)現(xiàn)較小的主體（需要排除虛實、顏色和構(gòu)圖變化等對畫面的干擾）。
孩子按大小個站成一排的樣子增添了畫面的趣味性
焦距：100mm 光圈：F9 快門速度：1/500s 感光度：ISO100
4虛實變化的影響
對陪體和背景進行虛化，以主體清晰、陪體虛化的表現(xiàn)形式，強迫觀者將注意力集中到主體身上，并對主體留下深刻印象，最后再轉(zhuǎn)向陪體和背景，這種表現(xiàn)手法經(jīng)常用于人像、花卉等題材中。
利用大光圈得到小景深的畫面，使得前后模特形成虛實對比，為畫面營造出了空間感
焦距：85mm 光圈：F2.8 快門速度：1/400s 感光度：ISO320
5正反變化的影響
畫面中同時出現(xiàn)正對鏡頭與背對鏡頭的對象時（如人像、動物等），正面的人像總會第一個被關(guān)注，繼而才發(fā)現(xiàn)背對鏡頭的人，這也是視覺流程的一種表現(xiàn)形式。
通常觀者的視線會隨著女孩的眼神注意到背對鏡頭的攝影師
焦距：90mm 光圈：F7.1 快門速度：1/250s 感光度：ISO100
