民國(guó)初期至中華人民共和國(guó)建國(guó)這一段時(shí)期內(nèi)，有姓名、作品可考的宜興紫砂陶藝的作者有：
程金壽 民國(guó)初期制壺工匠，有“三足平肩扁圓壺”傳世。
馮桂林 民國(guó)初期制壺名家，他技藝不凡，對(duì)各種款式的茗壺都得心應(yīng)手，而且勤奮非常，作品極豐，現(xiàn)有多件作品傳世。
馮桂林龍頭玉環(huán)壺
馮桂林制五竹壺
陳少亭 民國(guó)初、中期壺藝家。
汪寶根 民國(guó)初、中期壺藝家，曾于１９３５年制做大型“東坡壺”一件，參加美國(guó)芝加哥國(guó)際博覽會(huì)。有“松鼠紐竹節(jié)壺”傳世。
王玉仙 民國(guó)時(shí)期制壺工匠。
邵陸大 民國(guó)時(shí)期制壺工匠。
范勤芬 民國(guó)時(shí)期制壺工匠。
劉兆福 民國(guó)時(shí)期制壺工匠。
范臣甫 民國(guó)時(shí)期壺藝家，他是清末壺藝家范大生的兒子。
江祖臣 清末及民國(guó)時(shí)期壺藝名家，他在二十世紀(jì)初期已享盛名，以仿制明、清兩代名家作品而著稱，他是藝壺大師裴石民的姐夫和師傅。
儲(chǔ)銘 民國(guó)時(shí)期壺藝家，有“六瓣瓜壺”傳世。
汪義生 民國(guó)初、中期壺藝家，他是制壺大師朱可心、吳云根的師傅。
金阿壽 民國(guó)初、中期制壺名家，是制壺大師王寅春的師傅。
邵茂章 民國(guó)時(shí)期制壺名家，以“小平壺”、“紐壺”著稱于世。他是當(dāng)代著名壺藝家徐漢棠的舅父。
民國(guó)初年的壺藝家們多以仿制前人壺式為主，這一時(shí)期的紫砂茗壺款式大多脫不開時(shí)大彬和“曼生壺”的影子，清康熙、乾隆年間盛行的加彩上釉的砂壺也大量制作，間或有新款推出來，也沒有多大突破和影響。這種情況一直延續(xù)到二十年代，隨著裴石民、朱可心等一批紫砂壺藝的精英們的出現(xiàn)才告結(jié)束。
裴石民（１８９２－－１９７９），原名德民，宜興人，少時(shí)曾入私塾讀書，受過傳統(tǒng)的中國(guó)文化教育，這對(duì)他后來從事紫砂創(chuàng)作是頗有裨益的。他十五歲開始隨其姐夫，當(dāng)時(shí)頗具聲名的制壺名家江祖臣學(xué)習(xí)制陶，起初以制盆為主，后攻制壺。二十年代初期，裴石民已經(jīng)躋身當(dāng)時(shí)壺藝界的名家之列，他工于幾何形器，所作之壺質(zhì)樸中見華麗，稚拙中見精巧，造型高雅，做工周正、細(xì)膩，為時(shí)人所推崇。他曾被聘到上海著名魔術(shù)家莫吾奇家中制壺，專事仿古，在滬期間，他得以盡覽莫氏及上海許多收藏家所藏前人名壺和其它諸如古青銅祭器酒器，大受啟發(fā)，因而所仿前人精品真?zhèn)坞y辯，并為他以后的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。他還應(yīng)邀為儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“供春樹癭壺”配制蓋子，為項(xiàng)圣思的大桃杯配制托盤，所作被時(shí)人稱作“二美”，令觀者叫絕，因此博得了“陳鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。三十年代，他為莫氏制壺時(shí)多用一方“悟奇治陶”印章作款，后用“石民”等印款。他的創(chuàng)作活動(dòng)一直持續(xù)到中華人民共和國(guó)建立之后，五十年代初期開始，他為培養(yǎng)新一代的制陶藝人付出了很大心血。
裴石民一生作品很多，均為后人典范，傳世名作有“圈蓋三足鼎壺”、“牛蓋蓮子壺”、“串頂秦鐘壺”等。
裴石民圈蓋三足鼎壺
裴石民三足傳爐壺
裴石民五福蟠桃壺
任淦庭 民國(guó)時(shí)最著名的陶刻家，他為很多名家刻銘，現(xiàn)代許多刻陶名家，如徐秀棠、譚泉海、鮑志強(qiáng)等均出自他的門下。
王寅春 他是活躍于二十世紀(jì)初期到中期的重要的壺藝大家，長(zhǎng)于幾何形器的制作，功力深厚，所作古雅絕倫，沉穩(wěn)端正，方圓有矩，一生作品頗豐，傳世有與著名國(guó)畫大師亞明合作的“亞明方壺”、“六方井壺”等作品，其子王石耕、王小龍均為現(xiàn)代著名壺藝家。
王寅春碗燈壺
王寅春六方井壺
王寅春亞明方壺
王寅春朱泥仿古壺
許成權(quán) 現(xiàn)代著名壺藝家。
施福生 民國(guó)至現(xiàn)代著名壺藝家。
陳福淵 民國(guó)至現(xiàn)代著名陶藝家。
潘春芳 民國(guó)至現(xiàn)代著名壺藝家。
吳純耿 民國(guó)至現(xiàn)代壺藝家。
諸葛勛 現(xiàn)代陶刻藝術(shù)家。
范澤林 現(xiàn)代陶刻藝術(shù)家。
朱可心（１９０４－－１９８６）名開長(zhǎng)，又名凱長(zhǎng)，以字行，宜興人，他是二十世紀(jì)最杰出的自然形紫砂茶壺的作家。他悟性奇高，勇于創(chuàng)新，早年即享盛名，所作花貨形象生動(dòng)逼真，一形一物栩栩如生，鬼斧神工一般。他的作品多以松、竹、梅為題材，造型師法自然，寓意高古，為收藏家所珍愛。１９３２年，他所作“云龍鼎”曾獲得美國(guó)芝加哥國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。１９５３年，他進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院華東分院工藝班進(jìn)修，又受到現(xiàn)代美術(shù)思想和形式的熏陶，作品的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。 現(xiàn)代許多著名的以自然形器為主的壺藝家都是出自朱可心的門下，如李碧芳、汪寅仙等。
朱可心的傳世作品經(jīng)典很多，著名的有“報(bào)春壺”、“翠蝶壺”、“南瓜壺”等。
朱可心報(bào)春壺
朱可心翠蝶壺
朱可心松鼠葡萄壺
朱可心松竹梅三友壺
吳云根 二十世紀(jì)壺藝大家，三十年代已經(jīng)成名，作品以筋紋類為主。一生門人眾多，如何挺初、范洪泉等都曾隨他學(xué)藝。傳世作品有“提梁觚菱壺”。
吳云根提梁觚菱壺
吳云根牛蓋洋桶壺
吳云根竹段提梁壺
在這一時(shí)期的諸多名家中，成就最高，學(xué)識(shí)修養(yǎng)俱佳，對(duì)紫砂工藝和理論研究最有貢獻(xiàn)的紫砂藝術(shù)家要首推被人們尊為“壺藝泰斗”的二十世紀(jì)最有成就的壺藝大師顧景舟了。
顧景舟（１９１５－－１９９６）又名景洲，號(hào)曼唏、瘦萍，堂號(hào)“自怡軒”。
顧景舟１９１５年生于宜興川埠鄉(xiāng)上袁村。上袁是紫砂制造中心，故而自幼耳濡目染，深受熏陶，七歲起隨其祖母邵氏學(xué)藝，天資高遠(yuǎn)，不足二十歲已躋身紫砂名家行列。三十年代受聘于上海大古玩商人郎玉書，為其仿制古代名家作品，這期間，他飽覽諸家形器，又受到古玩鑒賞方面的熏陶，使其具有非同一般的古玩鑒定知識(shí)，又深受古代銅器、瓷器等造型藝術(shù)的影響，藝術(shù)積淀日見深厚。１９５５年與諸同道一起組建紫砂工藝廠，為現(xiàn)代紫砂產(chǎn)品的工業(yè)化生產(chǎn)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他在創(chuàng)作和研究之余，還獎(jiǎng)掖后學(xué)，桃李眾多，當(dāng)今紫砂界之中堅(jiān)力量近半數(shù)出自他的門下。１９７８年他獲得了國(guó)家授予的工藝美術(shù)師的職稱，１９８８年又被授予首批“工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)，這是紫砂界前無古人的最高的榮譽(yù)稱號(hào)。
顧景舟技藝全面，作品種類很多，尤以幾何形器見長(zhǎng)。他的作品造型沉穩(wěn)，做工細(xì)致，簡(jiǎn)捷明快，真正體現(xiàn)出平凡中見功力的特點(diǎn)，尤其是在運(yùn)用線條方面更是得心應(yīng)手，以一條線生動(dòng)整件作品的范例在他的作品中屢見不鮮。
顧景舟不僅在紫砂創(chuàng)作上造詣非凡，而且在紫砂歷史和工藝的研究上也是頗有建樹的，他陸續(xù)發(fā)表文章和專著如的《壺藝說》、《壺的形神氣》、《宜興紫砂壺藝概要》、《淺談紫砂陶藝鑒賞》等都成為紫砂陶藝中的經(jīng)典著作。
他還是一位杰出的紫砂陶器鑒定專家，目前國(guó)內(nèi)所有大中型博物館中所藏的紫砂珍品均是由他鑒定確認(rèn)的。
顧景舟把二十世紀(jì)的紫砂創(chuàng)作從對(duì)古人的模仿中解救出來，使之一洗商品化的急功近利，大大提高了其藝術(shù)性，他又和書畫界及其他藝術(shù)領(lǐng)域中愛好、支持紫砂創(chuàng)作的有識(shí)之士一道，重光“文人壺”的風(fēng)采，使紫砂茗壺重新回到大雅之堂上，讓紫砂愛好者可以盡情玩賞一件件精妙非常的藝術(shù)珍品。二十世紀(jì)中、后期的紫砂藝壇，可以說是顧景舟的時(shí)代。
顧景舟無愧為“一代宗師”、“壺藝泰斗”，可惜在筆者這部拙作開篇之際，傳來大師仙逝的噩耗，終于不能得他親自評(píng)說拙作，怎不令人扼腕長(zhǎng)嘆，每對(duì)大師手制茗壺感喟不已，愿在天之英靈早安。
顧景舟一生創(chuàng)作甚豐，在繼承和發(fā)揚(yáng)前人精粹的同時(shí)，他以其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和眼光，創(chuàng)作了一大批新的壺款，為紫砂藝壇留下了一大批瑰麗的珍寶。
顧景舟所用印章底印常用的有“曼唏陶藝”、“景舟制陶”、“景洲制壺”、“啜墨看茶”、“顧景舟”等，蓋內(nèi)常用兩枚小印一為“顧”，一為“景舟”，把腳用一枚橢圓小印“顧”。
１ 僧帽壺──此壺仿時(shí)大彬的僧帽壺，但較時(shí)大彬原壺造型生動(dòng)得多，線條運(yùn)用明快，一掃原壺的沉頹之氣；泥料為調(diào)砂，色澤深厚。此壺高１０. ３厘米，闊１５. １厘米。
顧景舟僧帽壺
２ 提璧壺──此壺實(shí)在是提梁壺中的精品，沉穩(wěn)寬厚，氣度古雅，線面勻稱，令人心動(dòng)。此壺用料為紫砂，壺形制較大，高為１４. ５厘米，闊為１８. ５厘米。
顧景舟提璧壺
３ 石瓢壺──此壺不同于以往“曼生壺”中的石瓢壺，蓋形、把形均有創(chuàng)新，更現(xiàn)圓潤(rùn)可愛。此壺是顧景舟早期的代表作之一。
顧景舟石瓢壺
４ 矮井欄壺──此壺是顧景舟和著名畫家亞明先生合作的，由亞銘題書。壺高８. ２厘米，闊１６. ６厘米。
顧景舟矮井欄壺
５ 云紋肩三足壺──此壺為顧景舟自創(chuàng)之款式，造型古雅，頗有古代祭器之遺風(fēng)，從中可以看出他早年在上海古玩界中所受到的熏陶的影子。
顧景舟云紋肩三足鼎壺
６ 上新橋壺──此壺是顧景舟自創(chuàng)的款式，壺身各部線條圓滑，周正端莊，的子頗具新意。
顧景舟上新橋壺
７ 菱花壺──此壺方線條流暢，做工老到，堪稱筋紋器中的典范。
顧景舟菱花壺
８ 自樂提梁扁壺──此壺造型獨(dú)絕，可看出大師的過人之處，出乎常人意料的造型比例，讓人觀后回腸蕩氣，此壺為顧景舟與著名書畫家韓美林合作。壺高１４. ８厘米，闊１４. ２厘米。
顧景舟自樂提梁扁壺
９ 仿古壺──此壺雖屬前人舊款，但經(jīng)大師之手做出又不同尋常，敦厚沉穩(wěn)，大有古金鐵之風(fēng)。
顧景舟仿古壺
10 鷓鴣提梁壺――顧景舟的壺藝師古而不泥古，具有獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)新和修養(yǎng)，從這款提梁上就可看出，氣度非比尋常，不愧一代宗師。
顧景舟鷓鴣提梁壺
時(shí)大彬[調(diào)砂提梁壺]
時(shí)大彬扁壺
時(shí)大彬鼎足蓋圓壺
時(shí)大彬三足圓壺
時(shí)大彬玉蘭花壺
李仲芳梨皮小圓壺
徐友泉盉形三足壺
陳鼎和東坡提梁壺
陳鳴遠(yuǎn)[梅樁壺]
陳鳴遠(yuǎn)[束柴三友壺]
陳鳴遠(yuǎn)南瓜壺
陳鳴遠(yuǎn)果品擺件
惠孟臣朱泥葵花瓣壺
項(xiàng)圣思桃杯
曼生合歡壺
曼生井欄壺
曼生提梁壺
邵大亨八卦束竹壺
邵大亨魚化龍壺
邵景南小圓壺
黃玉麟魚化龍?zhí)崃簤?br>
朱石梅柱形方壺
瞿子冶梅花壺
瞿子冶石瓢
程壽珍掇球壺
與顧景舟同時(shí)代的還有另一位首批“工藝美術(shù)大師”蔣蓉。
蔣蓉（１９１９－－）別號(hào)林鳳，宜興人，當(dāng)代最著名的女壺藝家。她出身制壺世家，十一歲起隨其父蔣宏皋學(xué)習(xí)制陶，二十一歲時(shí)隨伯父蔣燕亭到上海制壺。在上海滯留四年后回到宜興繼續(xù)其陶藝創(chuàng)作。１９５５年進(jìn)新組建的紫砂工藝廠工作至今，先后被國(guó)家授予“工藝美術(shù)師”和“工藝美術(shù)大師”的容譽(yù)稱號(hào)。
蔣蓉以其女性特有的細(xì)膩的觀察力，師法自然，一形一物纖巧逼真，是現(xiàn)代最杰出的自然形作家之一。她的作品多以魚蟲、花鳥、瓜果為題材，用色豐富生動(dòng)，做工細(xì)致入微，毫發(fā)必現(xiàn)。作品初茗壺外，案頭文玩小品也占很大比例。
她所制茗壺底款常用一枚“蔣蓉”印章，字同形不同，常見有兩種方形、兩種圓形款，蓋內(nèi)用一葫蘆形“蔣蓉”印章或一小方形“蓉”字印。
蔣蓉的代表作有：
１ 樹蛙石榴壺──此件作品用色豐富，表現(xiàn)不同物事用不同顏色的泥料，使整件作品更近自然，是自然形作品師法自然的極致。
蔣蓉樹蛙石榴壺
２ 佛手壺──此壺以佛手為題材，造型取意新穎，用色貼近實(shí)物，構(gòu)思精巧，堪稱佳品。
蔣蓉佛手壺
蔣蓉芒果壺
4 老南瓜壺----此壺形、色逼真，宛如一只收獲季節(jié)的老南瓜。
蔣蓉老南瓜壺
蔣蓉的從事紫砂藝術(shù)已七十余年，作品頗豐，除去上述作品，比較具有代表性的還有“樹蛙壺”、“荷葉蛙聲壺”、“牡丹壺”、“石榴壺”、“樹蛙土狗水滴”、“束柴三友壺”等等。
王石耕（１９２２──）別號(hào)長(zhǎng)根，自幼隨其父王寅春學(xué)習(xí)制壺，１９５８年進(jìn)入紫砂工藝廠工作，負(fù)責(zé)培訓(xùn)陶工。作品多次獲獎(jiǎng)，并廣為紫砂愛好者所收藏，他的代表作有“萬象更新壺”、“方鐘壺”、“虎燈壺”等。
王石耕虎燈壺
徐漢棠（１９３３──）中國(guó)“工藝美術(shù)大師”，出身于壺藝世家，其外曾祖父、外祖父、舅父等均為當(dāng)時(shí)名家，其父徐祖純、母邵賽賽均是個(gè)中高手。徐漢棠自幼耳濡目染，深得家傳，及長(zhǎng)投顧景舟門下學(xué)藝，后進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院華東分院工藝班進(jìn)修，受到現(xiàn)代系統(tǒng)的美術(shù)思想的熏陶，眼界更加開闊，作品于古樸中見出現(xiàn)代色彩。
徐漢棠掇只壺
徐漢棠牛蓋提梁扁壺
徐漢棠漢方瓢壺
徐秀棠（１９３７──）中國(guó)“工藝美術(shù)大師”，徐漢棠胞弟。他于１９５４年起隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻技藝，１９５８年進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院張景佑（“泥人張”傳人）工作室學(xué)習(xí)泥塑藝術(shù)，此后一直從事陶塑藝術(shù)，作品深受歡迎。
徐秀棠陸羽像
在這里我要說一句題外話，盡管秀棠先生在紫砂雕塑和壺藝上爐火純青，但他對(duì)茶藝知識(shí)的掌握確有欠缺，這尊陸羽像上的茶壺和茶杯就是典型的例證，因?yàn)?，在唐代的時(shí)候，現(xiàn)金的泡茶方法還沒有出現(xiàn)，也根本沒有茶壺和茶杯的概念，先生之小疵，不免貽笑大方，也算是這件精品雕塑的美中不足吧！
徐秀棠紫砂陶塑劉海戲金蟾
徐秀棠關(guān)公像
高海庚 他是顧景舟的門生中成就最高的，１９５５年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學(xué)藝，后主要從事設(shè)計(jì)工作，構(gòu)思巧妙，有大家風(fēng)范，可惜天不與壽，英年早逝。其妻周桂珍（１９４３──）亦壺藝名家，與其同為顧景舟高足。作品有由高海庚設(shè)計(jì)、周桂珍制壺的“集玉壺”、周桂珍的“曼生提梁壺”等。
高海庚集玉壺
高海庚虎壺
高海庚雙龍?zhí)崃?br>
周桂珍仿曼生石銚壺
周桂珍云紋菊?qǐng)A壺
周桂珍紫泥方琮壺
李昌鴻（１９３７──）１９５５年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學(xué)藝，１９５８年開始參與培訓(xùn)陶工，曾進(jìn)修中央工藝美術(shù)學(xué)院造型制圖課程，作品多次獲得國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。其妻沈巨華（１９３９──）也是壺藝名家、顧景舟高足。代表作品有夫婦倆人合作的“奔月壺”。
李昌鴻段泥銘刻戈形執(zhí)把方壺
李昌鴻段泥銘刻三足帶杓茶葉罐
李昌鴻、沈遽華奔月壺
沈遽華朱泥三足葫蘆壺
譚泉海（１９３７──）中國(guó)“工藝美術(shù)大師”，別號(hào)石泉，陶刻家。１９５８年進(jìn)紫砂工藝廠，隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻藝術(shù)。作品種類多樣，涉獵廣泛，以陶刻見長(zhǎng)，許多當(dāng)今名家作品的銘刻均出自他手。
譚泉海紫泥石瓢銘刻壺
李碧芳（１９３９──）１９５５年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨朱可心學(xué)藝。她的作品技藝純熟，溫婉細(xì)膩。其子陳巖是年輕一輩壺藝作者中的佼佼者。
李碧芳灰綠泥三足淺紋提梁壺
呂堯臣（１９４０──）中國(guó)“工藝美術(shù)大師”，１９５８年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨吳云根學(xué)藝，作品生動(dòng)，富有新意，代表作有“松風(fēng)竹爐茶具”等。
呂堯臣船形提梁壺
呂堯臣井中蛙茶具
呂堯臣松風(fēng)竹爐茶具
儲(chǔ)立之（１９４２──）１９５８年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，先后師從于吳云根、顧景舟，目前主要藝術(shù)創(chuàng)作集中在紫砂雕塑上。
儲(chǔ)立之紫泥濟(jì)公像
汪寅仙（１９４３──）別號(hào)朝陽，中國(guó)“工藝美術(shù)大師”。１９５６年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，先后隨吳云根、朱可心、裴石民及蔣蓉學(xué)藝，作品以“花貨”見長(zhǎng)，技藝全面，代表作有“梅椿壺”、“折肩提梁壺”（與著名美術(shù)家張守智合作）等。
汪寅仙、張守智折肩提梁壺
汪寅仙仿曼生提梁壺
汪寅仙梅樁壺
汪寅仙虛扁壺
汪寅仙紫泥大南瓜壺
汪寅仙紫泥樹癭提梁壺
何道洪（１９４３──）１９５８年進(jìn)宜興紫砂工藝廠跟隨王寅春、裴石民學(xué)藝，他技藝全面，尤以自然形、筋紋形見長(zhǎng)。
何道洪段泥飾書畫清心壺
何道洪色泥貼松竹梅鼓腹壺
何道洪紫泥圓肩牛蓋壺
| 鮑志強(qiáng)（１９４６──）別號(hào)樂人，１９５９年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨諸葛勛、范澤林學(xué)習(xí)陶刻，后兼習(xí)制壺，再后在任淦庭指導(dǎo)下專攻陶刻，藝業(yè)有成。
高麗君（１９４０──）別號(hào)敏，１９５５年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠隨朱可心、蔣蓉學(xué)藝，作品以“花貨”為主。其夫王小龍，又名王平，是壺藝大師王寅春的兒子，也是壺藝中人。高麗君的代表作有“蜂窠壺”等。
葛明仙（１９３９──）１９５６年進(jìn)宜興紫砂工藝廠隨吳云根學(xué)藝，作品以傳統(tǒng)造型為主。代表作有“竹節(jié)筍紐提梁壺”等。
曹婉芬（１９４０──）出身紫砂世家，１９５５年進(jìn)紫砂工藝廠隨朱可心學(xué)藝，后又得裴石民、王寅春、顧景舟的指導(dǎo)，作品造型豐富，做工細(xì)膩。
何挺初（１９４０──）１９５６年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠隨裴石民學(xué)藝，后又得顧景舟指導(dǎo)，作品勇于創(chuàng)新，立意不凡。其妻徐新妹（１９４７──）也是著名壺藝家，同樣師承裴石民，七十年代起夫妻合作，其代表作有“蟹簍茶具（五頭）”。
束鳳英（１９４０──）１９５５年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠先后隨同裴石民、顧景舟學(xué)藝，代表作有“葫蘆壺”等。
咸仲英（１９４０──）別號(hào)冰心，１９５５年進(jìn)入宜興紫砂工廠隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻，后主要從事設(shè)計(jì)工作，他與顧紹培合作的特大紫砂尊瓶被選作中南海紫光閣的陳列品。其起妻陸巧英（１９４２──）別號(hào)玉潔，也是壺藝名家，１９６４年進(jìn)紫砂工藝廠隨高洪英學(xué)藝，后又得王寅春、顧景舟的指導(dǎo)，作品種類較多。近年來夫妻合作，代表作有“濟(jì)公壺”等。
范洪泉（１９４１──）１９５６年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠，先隨吳云根學(xué)藝，后拜朱可心為師，學(xué)習(xí)制作“花貨”，以制作大壺見長(zhǎng)，代表作有“樹樁松鼠大壺”等。
謝曼倫（１９４２──）別號(hào)毛毛，１９５８年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠隨朱可心、范正根學(xué)藝，后又得到過顧景舟的指導(dǎo)，代表作有“迎客松壺”、“竹段提梁壺”等。
鮑仲梅（１９４４──）１９５９年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻。其妻施秀春（１９４９──）生于紫砂世家，父施福生為壺藝名家，她得到過裴石民、朱可心、顧景舟等名家的指導(dǎo)，夫婦合作鑲嵌銀絲的砂壺別開生面，代表作有“三羊喜壺”等。
張紅華（１９４４──）先后師從王寅春、顧景舟，擅制筋紋形器，代表作有“環(huán)線壺”等。
顧紹培（１９４５──）他的作品涉獵廣泛，茗壺、尊瓶、花盆無所不為，更擅制大壺，曾作現(xiàn)今世界上容量最大的砂壺。先后師從潘春芳、陳福淵、顧景舟等名家，代表作有“高風(fēng)亮節(jié)壺”等。
周尊嚴(yán)（１９４５──）早年隨潘春芳、許成權(quán)學(xué)藝，后又隨陳福淵學(xué)習(xí)制瓶，并受過裴石民的指導(dǎo)，其代表作有“船方壺”等。
毛國(guó)強(qiáng)（１９４５──）別號(hào)一粟，他出身紫砂世家，早年隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻，許多名家之壺均由他刻銘。
夏俊偉（１９４６──）１９６４年進(jìn)入宜興紫砂工廠隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻，兼學(xué)制壺，代表作有“三足壺”等。
高洪英（１９４０──）早年從裴石民、吳云根等名家學(xué)藝，擅制“光貨”，作品有古風(fēng)，其代表作有“臥方壺”等。
凌錫茍（１９３９──）１９５８年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠學(xué)習(xí)陶雕，后學(xué)制壺，作品雕塑、茗壺俱佳，茗壺的代表作有“凌鼓壺”等。
劉惠大（１９４１──）早年拜朱可心、施福生為師，學(xué)習(xí)制壺，代表作有“扁圓斂足云頂壺”等。
沈漢生（１９４６──）早年隨范澤林、任淦庭學(xué)習(xí)陶刻。
范盤沖（１９４０──）早年隨吳云根、朱可心、王寅春學(xué)藝，，代表作有“四象壺”等。
吳同芬（１９４５──）出身壺藝世家，自幼隨父親吳純耿學(xué)制壺，作品有大家之風(fēng)，代表作有“六方壺”等。
朱復(fù)（１９３８──）早年曾到廣東石灣美術(shù)陶瓷廠學(xué)習(xí)，主攻陶塑，其妻萬若君（１９４２──）師從高麗君、沈巨華、史濟(jì)華等，也受到過裴石民、蔣蓉的指導(dǎo)，近年來夫妻多次合作制壺。
江宏（１９３９──）曾先后隨王寅春、施福生、范正根學(xué)藝。
談碧云（１９４０──）曾從師于王寅春、裴石民。
徐玉芳（１９４３──）曾先后從師于曹婉芬、王寅春。
周志宣（１９４３──）別名陳小羊，壺藝世家出身。
許四海（１９４６──）字紫云，號(hào)拾荒人，又號(hào)門外漢，江蘇鹽城人，定居上海，他是現(xiàn)代唯一不出自宜興的紫砂名家。他三十而自學(xué)制陶，作品自成一家。
陳庚（１９３９──）又名陳鋼、號(hào)小庚，早年從師王寅春，作品以幾何形器見長(zhǎng)。
程輝（１９４４──）號(hào)潤(rùn)年，曾隨吳云根、蔣蓉學(xué)藝，也接受過顧景舟的指導(dǎo)。
潘持平（１９４５──）號(hào)阿平，著名壺藝家，先后隨陳福淵、顧景舟學(xué)藝，以制作方壺見長(zhǎng)。
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吳群祥（１９５３──）曾隨顧景舟學(xué)藝。
曹燕萍（１９５３──）她是何道洪的學(xué)生。
曹亞麟（１９５５──）１９７１年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠從事陶刻。
范永良（１９４３──）早年隨蔣蓉學(xué)藝，后又得到過呂堯臣和曹婉芬的指導(dǎo)，擅創(chuàng)新形。
王振國(guó)（１９４４──）號(hào)己國(guó)，早年隨鮑秀云學(xué)藝。
倪順生（１９３８──）朱可心弟子，擅制“花貨”。
丁洪順（１９５５──）先后師從高洪英、束鳳英、汪寅仙，作品以“花貨”見長(zhǎng)。
高建芳（１９５６──）號(hào)小芳，先后隨高洪英、束鳳英學(xué)藝，后曾得到過蔣蓉的指導(dǎo)，作品多“花貨”。
江建祥（１９５７──）早年師從許成權(quán)，后又隨汪寅仙學(xué)習(xí)，作品以“花貨”見長(zhǎng)。
楊敬芳（１９５０──）又名競(jìng)芳，曾隨呂堯臣學(xué)藝，其妻王生娣（１９５１──）也是呂堯臣門生，近年來夫妻多合作制壺。
周定華（１９５３──）先后從師于陳福淵、高麗君、顧紹培、周正年等名家，曾做特大砂壺。
陳國(guó)良（１９５４──）曾隨何道洪學(xué)藝，擅制方器。
施小馬（１９５４──）壺藝名家施福生之子，曾隨陳福淵學(xué)習(xí)制花盆，后隨父學(xué)習(xí)制壺。
吳亞亦（１９５４──）先后師從高麗君、汪寅仙，作品有新意，代表作有“雅集壺”等。
吳亞克（１９５７──）吳亞亦胞弟，先后隨徐秀棠、儲(chǔ)立之學(xué)習(xí)紫砂雕塑，兼制茗壺，壺藝作品有“玉宇金鼎壺”等。
蔣彥（１９５５──）又名蔣小彥，先后隨王寅春、呂堯臣、李碧芳等名家學(xué)藝，現(xiàn)主要從事設(shè)計(jì)工作。他的代表作有“華珠壺”等。
儲(chǔ)集泉（１９５４──）曾先后師從高麗君、范洪泉、周桂珍等名家，“花貨”、“光貨”都很出色。
劉建平（１９５７──）先后隨高麗君、呂堯臣、顧紹培學(xué)藝，作品多自創(chuàng)新，代表作有“提梁圓扁壺”等。
葛陶中（１９５７──）先隨李碧芳學(xué)藝，后得到顧景舟、沈巨華的指導(dǎo)，作品古雅端莊。
徐達(dá)明（１９５２──）自幼隨其父徐漢棠學(xué)藝，其妻往秀芳（１９５４──）也是壺藝名手，夫妻合作的作品有“馬蹬提梁壺”等。
徐維明（１９５７──）先隨許成權(quán)學(xué)藝，后隨其父徐漢棠學(xué)習(xí)，常自創(chuàng)新款，代表作有“竹節(jié)直身圓壺”等。
李惠芳（１９５７──）從師于李碧芳，后又得到沈巨華的指導(dǎo)，作品秀麗。
胡永成（１９５７──）早年隨李碧芳學(xué)藝，作品種類很多，造型新奇，代表作有“六方提梁壺”等。
張靜（１９５８──）號(hào)丁山人，師從許成權(quán)，作品新雅。
季益順（１９６０──）早年隨高麗君學(xué)藝，現(xiàn)在主要從事設(shè)計(jì)工作，作品多自創(chuàng)新，細(xì)巧華麗。
惲益萍（１９５４──）先后師從于何道洪、束鳳英、范洪泉，擅制“花貨”。
徐蘭軍（１９５９──）她是高麗君的學(xué)生，又得到過蔣蓉的指導(dǎo)，擅制“花貨”。
李圓林（１９５９──）師承束鳳英、丁洪順，后又隨何挺初學(xué)習(xí)，擅制筋紋形器。
徐雪娟（１９６１──）號(hào)雪卷，自幼隨其父徐漢棠學(xué)習(xí)制壺，作品有古風(fēng)。
房玉蘭（１９６１──）從師于曹婉芬，又得到過吳同芬、徐漢棠的道指導(dǎo)，所作已有大家之風(fēng)。
范建華（１９６４──）曹婉芬之女，曾隨其母和呂堯臣學(xué)藝，現(xiàn)在主要從設(shè)計(jì)工作。
陳巖（１９６５──）李碧芳之子，曾隨談堯坤、譚泉海學(xué)習(xí)陶刻，又從母及許成權(quán)學(xué)習(xí)制壺，作品多自銘刻。
何燕萍（１９７０──）自幼隨其父何道洪學(xué)習(xí)制壺，雖然年紀(jì)尚青，但作品已臻成熟。
當(dāng)代紫砂事業(yè)得到了空前的發(fā)展，特別是近年來海內(nèi)外掀起的這一股“紫砂熱”，也刺激了紫砂生產(chǎn)的發(fā)展，一些當(dāng)代著名書畫大家，諸如朱屺瞻、林散之、吳作人、唐云、亞明等人的支持和參與，使得紫砂創(chuàng)作在質(zhì)量上進(jìn)一步升華了，紫砂藝壇也正在造就著一代新的壺藝家，相信一定會(huì)有光芒四射的巨星從他們中間升起，這是一個(gè)可能，也完全應(yīng)該誕生巨星的時(shí)代！ |
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