1905年在參觀了秋季沙龍之后，他對野獸派繪畫產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫運(yùn)動(dòng)。不過，他的作品卻以其“安祥如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。之后遇到了對他的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫家的協(xié)作史也就是立體主義的早期發(fā)展史。
直到1914年，他們倆親密合作，創(chuàng)造出自“文藝復(fù)興”發(fā)明透視法以來的最具革命性的視覺藝術(shù)風(fēng)格。在生命的最后幾年，他創(chuàng)作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫室》和《黑鳥》，終被尊崇為20世紀(jì)的法國繪畫大師。對其早期繪畫影響最大的是塞尚和畢加索。
他拋棄了印象主義和當(dāng)時(shí)富于裝飾性曲線的野獸派風(fēng)格，減少了過度的色彩，以追求橫貫整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的最大緊湊性。他對立體主義運(yùn)動(dòng)早期的大多數(shù)重要的技法“發(fā)明”都作過貢獻(xiàn)，第一個(gè)在畫面上使用了文字和油彩刷，引進(jìn)了模仿木紋和大理石紋的過渡法。在顏料里摻進(jìn)沙子和其它成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法。在材料技法試驗(yàn)上花費(fèi)了極大的精力。他被公認(rèn)為本世紀(jì)最重要、最具革新精神的靜物畫家。
布拉克對20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響力是很大的。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯并列，稱他們是當(dāng)代“兩個(gè)最費(fèi)人猜疑卻又人人都能了解的人”。
喬治·布拉克(1882—1963)在立體主義運(yùn)動(dòng)中有多項(xiàng)創(chuàng)新，例如， 將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。
“他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見的現(xiàn)象。
布拉克的拼貼畫創(chuàng)作是從1912年開始的。他試圖通過一系列拼貼而成的抽象圖形，來強(qiáng)化畫面的構(gòu)成效果。他的制作過程越來越簡潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。
他從抽象起步，再慢慢地轉(zhuǎn)向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題。他的拼貼，除了采用紙片外，很少采用其他材料。這種往往被人們視為不具有藝術(shù)品質(zhì)的材料，卻給布拉克的“建筑性繪畫”創(chuàng)作，帶來極大的便捷。
布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺設(shè)計(jì)家。他的繪畫有裝飾趣味。
