請問書法中的術語是什么意思,例如：藏鋒,出鋒、頓筆、露鋒……能不能全部給我詳解,...
八法”；是前人歸納書法點畫用筆的一種方法.以“永”字八筆作例,故名.其起源,有說張旭,有說智永,有說蔡邕,王羲之.永字八法依“永”的筆畫順序稱：點為“側”,橫為“勒”,直豎為“努”,鉤為“提”,仰橫為“策”,長撇為 “掠”,短撇為“啄”,捺筆為“磔”.清劉熙載稱：“永字八法,只是要人橫成橫,豎成豎耳.” 筆鋒: 指毛筆的尖部.中鋒: 又稱“正鋒”.指行筆時將毛筆的主峰保持在點畫的中線.它是各種筆法中最基本最重要的一種.筆在運行中,主峰在筆畫中間,這叫中鋒行筆.這樣寫出的線條才圓渾而有質感.側鋒: 又稱“偏鋒”.指下筆時筆鋒稍偏側,落墨處即顯出偏側姿勢.起筆往往用側鋒,以側鋒取勢,勢成則轉為中鋒.這樣寫出的點畫顯得瀟灑秀麗.折鋒: 指筆鋒在運行過程中轉換方向時,筆勢折疊帶方,以形成點畫的方勁峻利之勢.藏鋒: 又稱“裹鋒”,“隱鋒”.指書寫點畫時筆的鋒頭隱藏在點畫中間而不外露,使筆勢顯得含蓄內蘊.這種筆法通常是起筆呈反方向運行,“欲上先下,欲左先尤”.圓勢用筆,多用藏鋒.逆鋒: “藏鋒”講筆鋒處理,“逆鋒”講筆鋒運行方向,兩者關系極為密切.采用逆鋒行筆,筆鋒才能藏而不露.所謂逆鋒即以反方向行筆,“欲下先上,欲右先左”的運筆技法.如書寫橫畫是自左向右運行,但落筆時,筆鋒應落在稍離橫畫頂點的地方,先向左逆行,待筆鋒到達橫畫左邊頂點是,再折轉向右運行.又如豎畫是自上向下行筆,但筆鋒應落在稍離豎畫頂點的下方,先向上逆行,至頂點后再轉折向下行筆.用逆鋒作字,可具蒼勁老辣的意趣.回鋒: 指行筆至點畫結束時再回收筆鋒的技法.如寫橫畫,至收筆處轉而向橫畫中心線回收筆鋒.回鋒筆法可使點畫顯得渾厚遒勁.出鋒: 又稱“露鋒”.指點畫開頭或結尾處筆的尖鋒顯露于外.清馮班稱：“出鋒者,末銳不收”.如起筆時不逆鋒,筆尖順點畫方向落紙然后順向而行,叫起筆出鋒；有些撇,捺,鉤的收筆處筆鋒順勢向終點送出并提鋒離紙,叫收筆出鋒.出鋒可以體現(xiàn)點畫間和字與字間的呼應,承接關系,能產(chǎn)生“精神外露,風采煥發(fā)有神”(清蔣和) 的效果.衄(nv)鋒: 指筆鋒既下行又往上,退而復進.與回鋒不同之處在于：回鋒用轉,衄鋒用逆.蔣驥說：“衄者,即老芾(米芾)\'無垂不縮,無往不收\'意“.筑鋒: 與“藏鋒”相似,亦指筆鋒藏在點畫中間而不顯露,但筆力大于藏鋒,行筆時似以鋒頭入紙而使點畫顯得蒼勁老辣,堅而不虛.故藏鋒之力多虛,筑鋒之力較實.用筑鋒于兩畫出入相接之處,可取得緊密的效果.筑,搗的意思,如搗土使之堅實.圓筆: 筆畫圓起圓收,轉彎處不露棱角的用筆稱圓筆.書寫時裹鋒起筆,回鋒收筆,轉折處用提轉.方筆: 筆畫的起筆處棱角,收筆與轉折處成方形的用筆稱方筆.渴筆: 筆鋒含墨較少,書寫時點畫間多有露白之處,所以也稱“枯筆”.枯筆使點畫有蒼勁之美.懸針: 寫豎筆時,筆鋒沿豎畫的中心線下行,漸行漸提,形成豎畫上端稍粗下端稍細,形似針狀,故名懸針.懸針是出鋒,要寫得挺拔,有力,下端尖細而不飄浮,筆鋒雖出而力已送到,方見功力.垂露: 寫豎畫時,筆鋒沿豎畫的中心線下行,至豎畫的下端稍頓駐,然后回鋒收筆,則豎畫下端呈圓形,形似露珠垂掛,故名垂露.垂露是回鋒,要寫得圓潤,渾厚,收筆處要燥濕濕度.頓筆: 指在垂直方向上向下用筆的動作.其向下用筆的力度大于“駐筆”,所謂“力透紙背者為頓”.顫筆: 又作“戰(zhàn)筆”.用筆時筆畫呈顫動狀.用筆顫摯波發(fā)有筆道遒勁之效.筋書: 指點畫勁健遒麗,內含筋骨.東晉衛(wèi)夫人謂：“善筆力者多骨,不善筆力者多肉,多骨者謂之筋書.”書法講筋,骨,是說筆力遒勁健挺,如稱顏真卿,柳公權的書法為“顏筋柳骨”.一筆書: 指草書字間自始至終筆畫連綿相續(xù),如一筆連續(xù)書成,故稱一筆書.相傳為漢代張芝首創(chuàng).張芝的草書,其勢如一筆寫成,全篇氣通脈連,雖筆畫偶有不連,而其勢仍直貫到底.內拽: 指意在收斂的筆勢.近人沈尹默認為：“大凡筆致緊斂,是內拽所成.”又說：“要用內拽法,先須凝神、靜氣,一心一意的注意到紙上的筆毫,在每一點畫的中心線上,不斷地起伏頓挫著往來行動,使毫攝墨,不令溢出畫外,務求骨氣十足,剛勁不撓.”(《書法論叢》)外拓: 指意在縱放的筆勢.沈尹默說：“外拓用筆,多半是在情馳神怡之際,興象萬端,奔赴筆下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草為宜.”又說：“內拽是基礎,基礎立定,外拓方不至于流于狂怪.”牽絲: 又稱“絲牽”,“游絲”,“引牽”,“引帶”.指書寫點畫時,由于筆勢往來在先后筆畫之間留有纖細痕跡.點畫間有纖細如絲的痕跡,用筆則顯得挺健利落,可產(chǎn)生上下呼應,筆意貫通的藝術效果.燕尾: 又稱“雁尾”.指橫畫捺畫出筆的挑腳,狀如燕尾,故名.隸書有“燕不雙飛” 之說,即指一字之中只宜用一次波挑,重復出現(xiàn)就會范筆畫雷同,字形拖沓的毛病.散水: 俗稱“三點水”.此偏旁寫法因字體和書體不同各異.布白: 指字的點畫間架安排和字與字,行與行之間的空白布置.字的點畫與空白有繁簡,長短之不同,結體也有大小,疏密,欹正之不同.書寫時均因字生勢,靈活多變.布白得當,可使字與字,行與行之間產(chǎn)生參差錯落,呼應協(xié)調的藝術效果.折釵股: 釵是古代婦女頭上的金銀飾物,質堅而韌.這里借以比喻筆畫轉折圓潤有力.宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》中稱：“折釵股欲其曲折圓而有力.”清朱履貞《書學捷要謂：“折釵股者,如釵股之折,謂轉角圓勁力均.”屋漏痕: 原指破屋上雨水漏淌的痕跡,這里比喻用筆技法彎曲頓挫有如漏水之痕,筆道凝重自然.如豎畫行筆不可直線而微微左右彎曲頓挫,有如屋漏之水緩緩濡曲下淌,形成有節(jié)奏性的緩降,故圓潤有力.“屋痕漏”相傳為唐顏真卿所言(唐陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》).宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒.”清朱履貞《書學捷要》則解為：“屋漏痕者,屋上天光透漏處,仰視則方圓斜正形象皎然,以喻點畫明凈,無連綿牽制之狀也.”錐畫沙: 原指以錐畫沙,中道凹陷,兩側沙子勻整凸起,痕跡中正.這里比喻用筆之法如以錐畫沙,書跡圓渾,形似中鋒,起止無跡,有“藏鋒”效果.印印泥: 指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走樣.宋黃庭堅《論書》云：“王氏 (王羲之)書法,以為如錐畫沙,如印印泥.蓋言鋒藏筆中,意在筆前耳.”錐畫沙,印印泥又合稱“畫沙印泥”.浮鵝: 即豎彎鉤,因鉤畫的形狀像浮游在水中的鵝,故又稱“浮鵝鉤”.墨豬: 比喻字體筆畫豐肥、臃腫而缺乏筋骨,好似墨團.東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者,謂之筋書；多肉微骨者,謂之墨豬.”筆畫過肥而無力,又稱“墨豬肉鴨”.意在筆先:又作“意在筆前”.即書寫前先要構思,胸有成竹,然后落筆.王羲之《題衛(wèi)夫人后》云：“夫欲書者,先干研墨,凝神靜思,預想字形大小、偃仰、平直、振動,令筋脈相連,意在筆前,然后作字.”歐陽詢《八訣》云：“寧神靜慮,端己正容,秉筆思生,臨池志逸.虛拳直腕,指實掌空,意在筆前,文向思后.”指實掌虛：又稱“指實掌空”.指執(zhí)筆時的指掌關系.韓方明《授筆要說》稱：“夫書之妙在于執(zhí)管,既以雙指苞管,亦當五指共執(zhí),其要實指虛掌.”指實,便于臂腕之力由毫端發(fā)出；掌虛,便于手腕的互相結合,才能很好地用筆書寫.萬毫齊力：形容作書時,筆毫一齊著力.書寫點畫時,筆鋒居于點畫的中心線,即中鋒用筆,其余筆毫緊附于筆鋒而力著紙面.清包世臣《藝舟雙楫·論書·歷下筆談》云：“北朝人書,落筆峻而結體莊和,行墨澀而取勢排宕.萬毫齊力,故能峻；五指齊力,故能澀.”筆斷意連：點畫雖斷,而筆勢相連,能給人貫通、協(xié)調、完整的美感,即所謂“筆不到而意到”.唐太宗李世民《王羲之傳論》稱：“觀其點畫之工,裁成之妙,煙霏露結,狀若斷而還連；鳳翥龍蟠,勢如斜而反直.”逆入平出:用筆方法之一.指起筆時筆鋒從筆畫相反的方向逆鋒著紙,接著轉鋒行筆,使筆毫平靜；順筆畫方向而出.清包世臣《藝舟雙楫·論書》云：“惟管定而鋒轉,則逆入平出,而畫之八面無非毫力所達,乃后積畫成字,聚字成篇.”藏頭護尾: 書寫點畫的重要筆法.指點畫兩頭藏鋒,不露痕跡.藏頭,指筆尖逆入紙面,藏鋒而行；護尾,指全力收毫,回收鋒尖.如此行筆,則筆力盡入字中.漢蔡邕《筆論·九勢》云：“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗.”又云：“藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行；護尾,點畫勢盡力收之.”鐵畫銀鉤: 形容點畫剛勁遒媚.唐歐陽詢《用筆論》云：“剛則鐵畫,媚若銀鉤…”.銀鉤蠆(chai4)尾: 比喻鉤畫的一種用筆技法.銀鉤,指丁、亭、寧等字的鉤畫；蠆尾,指乙、也等字的末筆.書寫這類筆畫,先應駐鋒蓄力而后挑出,可獲筆短意長、凝注有力的效果.綿里裹針: 又稱“綿里藏針”、“綿里裹鐵”.比喻字體筆畫肉豐見骨,外柔內剛.宋蘇東坡嘗自謂：“余書如綿里裹鐵.”明謝縉稱：“東坡豐腴悅澤,綿里藏針.”擔夫爭道: 原謂狹窄道上,擔夫相遇,爭道而行,雖各不相讓,但能閃避得法,順利而過.比喻書法上結構布白,偏旁組合,承上起下,流暢奇致,進退參差,張弛迎讓,協(xié)調有神.《新唐書·張旭傳》云：“旭自言,始見公主擔夫爭道,又聞鼓吹,而得筆法意,觀倡公孫舞\'利器\',得其神.”計白當黑: 白,指字里行間的空白；黑,指書寫的筆畫.比喻書法上字的結構和通篇的布局要疏密相宜,虛實相協(xié),切忌平板呆滯.黑白措置得宜,點畫結構疏密有致,才能產(chǎn)生良好的藝術情趣.清鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬,密處不使透風,常計白當黑,奇趣乃出.”蠶頭燕尾: 蠶頭,指橫畫用裹鋒起筆,狀如蠶頭；燕尾,指捺畫收筆出鋒處分叉,狀如燕尾.又作“蠶頭馬尾”.蠶頭雁尾: 比喻隸書的橫畫起筆和橫波收筆.長畫起筆時,回鋒隆起,形如蠶頭；橫波收筆時,頓筆斜起,形如雁尾.一波三折: 一筆之中有三折筆勢,語出晉王羲之《題衛(wèi)夫人后》：“宋翼……潛心攻跡,每作一波常三過折筆.”指寫捺筆的筆法,起筆束緊,頸部提起,捺處鋪開,呈波折狀,猶如水流自高處而下,穿澗而行,故以“一波三折”作比.
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權內容，請
點擊舉報。
