已經(jīng)晚了，后面的圖騰柱沒細看，趕緊拍兩張就離開鄧肯了。但我并沒有急著去托菲諾（Tofino），而是直奔壁畫小鎮(zhèn)——徹梅納斯(Chemainus)，這是早就計劃好的。
從1號路下道，轉(zhuǎn)入景區(qū)公路（Hwy1A），車窗外馬上變得風(fēng)光旖旎起來。成千上萬的游客在這條路上穿行，來小鎮(zhèn)欣賞舉世聞名的戶外壁畫,了解徹梅納斯豐富多彩的歷史。
徹梅納斯位于溫哥華島東海岸，考伊琴河谷（ChemainusRiver
其實，徹梅納斯的故事可以追溯到更遠——小鎮(zhèn)的名字和街上的壁畫不時在提醒我們——土著人很早就住在這，山谷里的原住民已有幾千年的歷史了。連徹梅納斯(Chemainus)這個名字，都來自“Tsa-mee'-nis”部族，他們曾生活在如今的徹梅納斯河(ChemainusRiver)河口。再往前追溯，他們的祖先，來自遙遠的蒙古高原，越過白令海峽，到達阿拉斯加。經(jīng)過長期的不斷遷移，散布在整個北美大陸。而撒利希人等部落，則來到加拿大西海岸，在資源豐富，氣候宜人的溫哥華島定居下來。
1858年首批歐洲移民到達徹梅納斯，在現(xiàn)在的老城區(qū)建鎮(zhèn)，那時這就有一個叫Shts'emines的印第安人村莊，以捕獲庫樂特灣（Kulleet Bay）的鯡魚和貝類為生。
聰明的早期定居者，很快就意識到，木材和造紙的利潤非常豐厚，他們的財富就蘊含在廣袤的森林之中，那里有取之不盡的雪松、松樹、云杉、鐵杉和冷杉。而在徹梅納斯市中心，又具備建廠的有利條件——運輸非常方便，木材能很容易地飄到馬蹄灣，鐵路很快就會鋪到小鎮(zhèn)；市里還有一條50英尺的溪流，直接落入海灣，能提供足夠的動力來驅(qū)動水車。
轉(zhuǎn)眼到了19世紀50年代，溫哥華島大興土木，伐木業(yè)開始興起。1862年，在小鎮(zhèn)東南的馬蹄灣（HorseshoeBay），新建的鋸木廠投產(chǎn)。這個工廠由水輪驅(qū)動，將木材源源不斷地運往溫哥華全島，帶動了其它行業(yè)的蓬勃發(fā)展，徹梅納斯迅速成為一個興旺的小鎮(zhèn)。從此，小鎮(zhèn)的命運，就和木材廠的運營息息相關(guān)，而徹梅納斯的現(xiàn)代史，則完全由周圍的森林來書寫。
可到了20世紀80年代初，經(jīng)過一個半世紀的輝煌，歷史卻朝著相反的方向發(fā)展，小鎮(zhèn)人的驕傲變成了尷尬。突然間，森林產(chǎn)品競爭加劇，需求和價格大幅下降；恰好從那時起，國人對樹木的過度砍伐感到憂慮，擔(dān)心失去寶貴的森林——他們心中的教堂。加拿大人不太高興了，紛紛采取抗議行動，他們將卑詩省稱為北方的巴西（Brazilof The North），因為他們?yōu)E伐溫帶雨林，就像破壞熱帶雨林的巴西人一樣，正在摧毀植被豐富的亞馬遜流域。
濃霧籠罩了海灣，陰冷徘徊在小鎮(zhèn)。在這種形勢下，鋸木廠只剩下很少的業(yè)務(wù)，給日本建筑商提供木材。從1879年到1981年，工廠虧損了1750萬美元，加拿大林業(yè)和造紙業(yè)巨頭——麥克米蘭.布洛德爾公司（MacMillanBloedelCompany）別無選擇，只能關(guān)閉徹梅納斯賴以生存的鋸木廠。在這個單一伐木的社區(qū)，靠資源為生的小鎮(zhèn)，幾乎找不到任何工作，居民無法生存下去。有些人準備賣房子，有幾家已經(jīng)搬走，人去屋空，徹梅納斯即將成為鬼城，或者要從地圖上抹掉。 
在這危急關(guān)頭，年輕市長——格雷厄姆·布魯斯（GrahamBruce）上任了，并馬上投入到小鎮(zhèn)的復(fù)興工作。他熱情能干，顯示出非凡的決心和毅力。經(jīng)過征求全體市民的意見，最終采納了“轉(zhuǎn)向旅游，用藝術(shù)驅(qū)動經(jīng)濟和社會”的方針；聘請藝術(shù)家在墻壁上畫小鎮(zhèn)的歷史，啟動加拿大最大的壁畫項目。
這個美好的遠景，是由卡爾. 舒茨（Karl Schutz），一個當(dāng)?shù)仄髽I(yè)家描繪的。1971年他和妻子去羅馬尼亞旅游，在修道院看到美麗的壁畫，吸引了來自世界各地的游客。作為建筑師的卡爾，卻具有豐富的想象力。他恍然大悟——“我想,我的天哪,多么奇妙的想法，在徹梅納斯開發(fā)旅游業(yè)”（“Ithought, my goodness, what an idea to have a tourism industry inChemainus”）。
回到小鎮(zhèn)，他就提出這個奇妙的念頭，卻沒有人理會他。當(dāng)?shù)厝硕紵嶂杂诜ツ?，采礦，捕魚，那時的小鎮(zhèn)，甚至連一把畫筆和刷子都買不到，“藝術(shù)”這個詞并不在他們的詞匯里（theword 'arts’ was not in their vocabulary），更沒有人能看到旅游的價值和潛力了。
“每個人都認為，這是他們聽過的最愚蠢的想法”（Everyone thought it was the dumbest idea they everheard），卡爾沮喪極了，卻沒有辦法，只能等?？蛇@一等就是十年，直到小鎮(zhèn)瀕臨倒閉，直到遠見卓識的布魯斯市長上任，直到卡爾被任命為壁畫幕后的建筑師，協(xié)調(diào)小鎮(zhèn)這個生死攸關(guān)的項目。
經(jīng)過不懈的努力，小鎮(zhèn)歷史上的第一幅壁畫—蒸汽驢在工作（SteamDonkey At Work）誕生了，由弗蘭克.劉易斯（FrankLewis）和南希.拉加納（NancyLagana）共同創(chuàng)作。作品描繪的是早期的伐木工——赫伯特 奧爾森（Herbert.M. Olsen）正在操作絞盤的手柄，要從布滿巖石、溝壑和樹樁的森林中，把倒下的樹木拉出來。
另外4幅壁畫是33米的濱貼畫（TheThirty-Three Metre Collage），通過高架橋的蒸汽火車（TeamTrain On Bridge Over Chemainus River），鴻興碼頭商店（TheHong Hing Waterfront Store）和底切冷杉的伐木工（FallersUndercutting A Fir ），其中的鴻興碼頭商店較引人注目。
鴻興雜貨店的店主是馮仁路（FongYen Lew），生于19世紀末的中國，于1915年來到徹梅納斯做生意。從開始的洗衣房，雜貨店，到賣走私酒，最后開設(shè)賭場。他心地善良，允許賒賬，盡管損失了些錢財，卻贏得了信譽，交下了朋友。那時當(dāng)?shù)厝硕挤Q他為鴻興（HongHing），用他商店的名字，可見他當(dāng)時受歡迎的程度。連壁畫的作者保羅.馬卡諾（PaulMarcano）都非常喜愛這個人物，把他加到了壁畫中，站在他飽經(jīng)風(fēng)霜的店鋪前面。
1983年，在當(dāng)?shù)仄髽I(yè)，聯(lián)邦和省政府的資助下，小鎮(zhèn)又完成了原住民遺產(chǎn)（NativeHeritage），“馴鹿號”駛?cè)腭R蹄灣（Arrivalof the “Reindeer” in Horseshoe Bay），公牛與伐木業(yè)（LoggingwithOxen）等7幅壁畫。這批壁畫主題鮮明，藝術(shù)水準高，前兩幅甚至引起了轟動，吸引了大批觀眾；原住民遺產(chǎn)后來成為徹梅納斯的明信片，對以后的壁畫產(chǎn)生了深遠的影響；而“馴鹿號”則是我最喜歡的畫面——一位披著雪松樹皮斗篷的印第安公主，站在岸邊的山丘上，默默地向大海凝視；一艘貝雕般精美的三桅船，正緩緩駛?cè)敫蹫?。這幅畫柔和靜謐，意蘊無窮，令人頓生向往和無限的遐想……
第一批壁畫完成以后，逐漸吸引了游客來小鎮(zhèn)。他們不僅欣賞作品，也看藝術(shù)家作畫，這是一種超值的享受，和難得的交流機會。在街上漫步，經(jīng)常能看到這樣的場景——一群拿著相機的游客，圍著握著畫筆的藝術(shù)家，在親切地交談，有時問幾個問題，然后聽畫家講解，間或給疲憊的作者以不懈的鼓勵。
第二批壁畫完工后，吸引了更多的游客。這些壁畫有生動活潑的藝術(shù)魅力，充滿了早期濃郁的伐木風(fēng)情，使游客留戀不舍，也使默默無聞的小鎮(zhèn)聲名大噪，吸引了更多的畫家來作畫。有些藝術(shù)家并不計報酬，能來小鎮(zhèn)畫畫，本身就是一種榮譽，更是一次珍貴的畫展。在一片贊嘆聲的鼓舞下，小鎮(zhèn)再接再厲，接下來的9年中，又完成了20幅壁畫。
這是多么宏大的場景，來自四面八方——當(dāng)?shù)?、國家和國際的藝術(shù)家們，匯集在一起，在三十年期間內(nèi)，用他們的才華和多樣的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)建了一個令人驚嘆的街道藝術(shù)畫廊，開辟了獨特的室外開拓者文化。令人難以置信的藝術(shù)魔法，將徹梅納斯變?yōu)椤捌孥E小鎮(zhèn)”（TheLittle Town ThatDid），不但成功地將自己留在地圖上，還和托菲諾，鄧肯一道，被列為溫哥華島必游的三個小鎮(zhèn)。
七百年前，佛羅倫薩幾位藝術(shù)家的夢想，引起了席卷整個歐洲的文藝復(fù)興；三十多年前，一位建筑家的創(chuàng)造性意念，將一個前景黯淡的鬼城，變成一個朝氣蓬勃的小鎮(zhèn)，楓葉之國的旅游天堂。今天的徹梅納斯，依山面海，小島風(fēng)情，如同加州黃金海岸的卡梅爾（Carmel），柔和的粉彩，營造出優(yōu)雅的藝術(shù)氛圍。這個在勞動者手中誕生的小城，在僅有的行業(yè)退出后，向世界展示了絕不服輸?shù)木?，并在藝術(shù)家的畫筆下獲得了新生。
到現(xiàn)在為止小鎮(zhèn)已有40多幅壁畫，10多件雕塑，成為世界上最大的戶外壁畫和雕刻作品聚集地，吸引了眾多企業(yè)進駐，還有絡(luò)繹不絕的游客。華麗轉(zhuǎn)身之后的小鎮(zhèn)煥然一新，公園安放了長椅，街道鋪滿了鮮花綠草，城鎮(zhèn)被重新粉刷，到處是免費停車場；餐館，酒吧，賓館，商店林立；還有博物館，音樂廳，歌劇院，藝術(shù)家工作坊等文化娛樂設(shè)施。和圖騰之都鄧肯一樣，這里人行道上也有黃腳印，引導(dǎo)游客尋找下一幅壁畫，就像一個拾荒游戲。不同的是，黃腳印的兩側(cè)，有許多雕像、雕刻和紀念碑，還有一些餐館、禮品店和古董店。
而小鎮(zhèn)壁畫的創(chuàng)始人——卡爾.舒茨更是雙喜臨門，不但“藝術(shù)旅游”夢想成真，還獲得了巨大的榮譽——被任命為卑詩省旅游形象大使，獲加拿大藝術(shù)家聯(lián)合會杰出獎（Awardof Excellence from the Federation of CanadianArtists,），入選1997年加拿大50名風(fēng)云人物（50Canadian Men of Influence in1997），還被授予伊麗莎白紀念獎，由英國女王親自頒發(fā)，以表彰他對社區(qū)和國家做出的杰出貢獻。
這是一個難得的機遇，了解小鎮(zhèn)并不久遠的過去，就像一個穿越時空的來客，經(jīng)歷一遍你永遠都不會重遇的歷史。你不用去圖書館，翻開塵封的檔案，你也不必去博物館，看那些褪色的黑白照片。小鎮(zhèn)的歷史，已經(jīng)在墻上復(fù)活，從餐館、商店，到醫(yī)院、火車站更多的地方；遍布城市各個角落，幾十幅房子一樣大的壁畫——從早期的第一民族村莊，到冬天富勒湖上的溜冰場，從第一座公立小學(xué)的孩子們，到馬蹄灣等待帆船歸來的少女，從第一次通過高架橋的蒸汽火車，到歐洲前線戰(zhàn)壕里的恐怖記憶，百年小鎮(zhèn)的歷史與風(fēng)土人情，和小鎮(zhèn)今天的生活，一起融合進畫面，栩栩如生地展現(xiàn)在你的面前。
小鎮(zhèn)最吸引人的壁畫當(dāng)屬原住民遺產(chǎn)（NativeHeritage），由著名的藝術(shù)家保羅.伊嘉圖（PaulYgartua）繪制。這是徹梅納斯的地標(biāo)，整個室外畫廊的代表作。下道駛?cè)胄℃?zhèn)，百米外就能看到這幅壁畫，她一下子就穿透了你的內(nèi)心；就像一個停車標(biāo)志（StopSign），幾乎所有的游客都下車觀望。離開時，我還忍不住回望一眼，把她長久地保留在我的記憶中。
原住民遺產(chǎn)位于遺產(chǎn)廣場（HeritageSquare）東側(cè)，畫在一面特殊的墻上。這是一個盆景般精致的小花園，壁畫前有噴泉和雕塑，花園邊上生長的綠樹，看起來是壁畫里的一部分，而壁畫中的圖騰柱，似乎安放在公園中，構(gòu)思之奇妙，令人拍掌叫絕。
這是典型的土著文化主題——簡潔原始的圖騰柱背景，襯托出活力四射，英姿颯爽的原住民。眼中閃爍著不屈的目光，面容充滿了力量和激情，一派印第安人的英雄氣質(zhì)。
壁畫中的肖像都是土著，生活在考伊琴山谷的真實人物?？孔髠?cè)圖騰柱，拿著一根木桿的是Ce-who-latza，瓦爾迪斯島（ValdezIsland） 萊克森村（Lvacksonvillage）的酋長，緊挨著他的是一名印第安保護區(qū)的警官，畫面中間是一名皇家海軍領(lǐng)航員，他的右面是前徹梅納斯樂隊主任Clay-sa-sa-luke，挨著他的是一位薩利希婦女，右上角的女人是瑪麗.賴斯（MaryRice），來自庫帕島（KuperIsland）的佩內(nèi)拉庫特部落（Penelakut tribe）。
瑪麗從小就在島上的長屋長大，祖父是酋長，父親是部落的長者，經(jīng)常講述土著的歷史傳奇。她后來離開部落，搬到徹梅納斯生活，遇到了貝麗爾.克萊爾（BerylCryer），就把部落的歷史講給她聽。貝麗爾據(jù)此寫出了系列印第安傳奇故事，于上世紀30年代，在維多利亞的《開拓者日報》（DailyColonist）連續(xù)發(fā)表，一時影響很大。
畫家保羅.伊嘉圖（PaulYgartua），就學(xué)于利物浦藝術(shù)學(xué)院（The Liverpool School ofArt），獲得工業(yè)設(shè)計學(xué)位（NDD-IndustrialDesign），畢業(yè)后立即轉(zhuǎn)為繪畫。他是一位具有國際聲譽的畫家和壁畫家，藝術(shù)活動遍及加拿大、英國、法國和西班牙。他的繪畫風(fēng)格多樣化，作品能激發(fā)出強烈的視覺和情感的反應(yīng)。保羅擅長用調(diào)色刀繪畫，善于利用線條和顏色表達深邃的主題，用充滿激情的畫面，捕獲你的靈魂。
創(chuàng)新，是保羅的追求，也是他的生命。1966年，保羅移民到加拿大，定居在溫哥華。從70年代開始，接觸當(dāng)?shù)氐耐林?，并從此轉(zhuǎn)向以印第安人為主題的創(chuàng)作。深入了解土著的生活后，他發(fā)現(xiàn)了這個充滿激情和力量的種族，一直在為自己的身份和生存而奮斗，就像西班牙北部的巴斯克人（BasquePeople），具有強烈的民族意識，保羅的父親就出生在那里。
根植于大自然的原始藝術(shù)，充滿活力的原住民文化，給保羅帶來了無盡的靈感，創(chuàng)作出了一系列的原住民遺產(chǎn)，表現(xiàn)出了土著的氣質(zhì)和尊嚴，這為他帶來了巨大的聲譽。
盡管早已成名，原住民遺產(chǎn)卻是保羅的第一幅壁畫。以后他又繪制了15幅壁畫，展示在加拿大、美國和歐洲的公共場所。溫哥華地鐵最著名的藝術(shù)品——千禧傳奇（theLegends of theMillennium），就是由保羅繪制完成的。這是世界上最大的壁畫，超過9000平方英尺，畫在海灘碎浪（Beachcomber）大廈，兩個連續(xù)的墻壁，有史以來最大的畫布上。保羅的繪畫，得到世界各地收藏家的認可。作為一種榮譽，他的作品，曾在1986年溫哥華世博會期間，畫在聯(lián)合國館的外墻上。
在馬路的另一側(cè)，原住民遺產(chǎn)的對面，竟然看到一幅華人主題的壁畫，不少人圍著觀看；身在異國他鄉(xiāng)，不由得倍感親切和自豪，算是一個意外的驚喜。這幅畫叫做——一個中國男孩的回憶（MemoriesOf A Chinese Boy），作者是華人藝術(shù)家程樹人（Cheng Shu Ren）。
這幅壁畫，就畫在一家華人雜貨店的墻上，描述的是在拓荒時代，這家商店開張的場面。這個“三利店”（“Sam YickKee”），主要面向當(dāng)?shù)厝A人，出售國內(nèi)進口的食物和小商品，這里還是華工經(jīng)常聚會的場所，可見當(dāng)時華人的數(shù)量很多。這個店的店主叫常寧（NingChang）,父親在當(dāng)?shù)孛旱V打工，店主的孩子后來接管了這個店，一個多世紀后，常寧的后裔仍住在徹梅納斯。城市街頭的壁畫在不斷增加，而小鎮(zhèn)的故事也得以代代相傳。
1885年加拿大太平洋鐵路接軌后，修建鐵路的中國勞工全部失業(yè)，華工們到處流浪，尋找生機；其中一部分人來到徹梅納斯，成為伐木業(yè)的公牛幫（TheBullGang），就是搬運苦力。因為在初期的伐木業(yè)，牛是主要運力，無論是把山上伐倒的樹木拖到路邊，還是把木材運到碼頭裝船。用人搬運而代替牛，可見當(dāng)時華人的地位和艱辛。位于軍團街（LegionStreet）的另一幅壁畫——1884中國公牛幫（1884Chinese Bull Gang），就描述了23個華工，吃力地將一個巨大的木材裝上船的場景，看了令人倍感心酸無助。
繼華工之后日本人和印度人也陸續(xù)來到徹梅納斯，在森林和漁船上工作，去礦井里尋找財富。在克羅夫特街（CroftStreet）的兩幅壁畫——寂寞的童子軍（TheLone Scout）和獲獎的花車（TheWinning Float），就是早期日本社區(qū)的生活寫照，真實地記錄了當(dāng)時小鎮(zhèn)豐富的多元文化。
位于柳樹街（Willow Street）墻上的隱士（TheHermi），是保羅.伊嘉圖的另一幅杰作。這幅畫面有一種深邃的美，還有幾分神秘感——一位從心所欲的老者，沿著幽靜的隱士小徑（TheHermit Trails），走向密林深處……
這條小路邊覆蓋著苔蘚和地衣，還有枯死的樹木；沿著艾斯丘小溪（AskewCreek）前行，穿越五顏六色的野生花園，偶爾能看到原始的長凳，你可以坐下來，傾聽林中鳥兒的鳴叫，頓覺塵念已消，只有山水的清音……
這位老者叫查理·阿博特（Charlie Abbott），小鎮(zhèn)很少有人知道他的名字，只是稱他為“隱士”（ “TheHermit”），甚至沒有人知道他的存在。他于70年代來徹梅納斯，徑直走進小鎮(zhèn)周圍茂密的森林，不與人來往。他獨自開辟了穿行森林的“隱士小徑”，后來成為慰藉小鎮(zhèn)人的地方。慢慢地，他又開始修建花園，在楓樹和冷杉林中，種野花，鋪石板，修臺階，年復(fù)一年地清掃落葉和降雪，過著“山中無甲子，寒盡不知年”的日子。
在柳樹街和作坊街（Willow & MillStreets）的交口，有一幅著名的壁畫，名字為前方來信（LettersFrom theFront），講述的是當(dāng)?shù)剜]局的故事——在第一次世界大戰(zhàn)期間，他們努力保持家庭和前線士兵的聯(lián)系；奇妙的是，這幅壁畫就畫在小鎮(zhèn)郵局的建筑上。
畫面的左下角，是一位騎著自行車的平民郵差，他右上方是兩張帶郵戳的郵票，顯示郵差在投遞前方來信。他的左上方是正在讀信件的家人，遠景是從田野里往家趕的母女。信的內(nèi)容在畫面的右上角出現(xiàn)——沖上索姆高地的加拿大“沖鋒隊”，正在突破德軍的堅固防線。
在郵遞員的右面，是兩艘皇家海軍的海外護郵軍艦，畫面的右側(cè)，是歐洲戰(zhàn)場的軍隊郵車，一位勇敢的戰(zhàn)地郵遞員，背著沉甸甸的家鄉(xiāng)來信，勇敢地走上前線，送來親人們的焦慮和思念。
畫面的中間，是維米嶺戰(zhàn)役（The Battle of VimyRidge）的指揮官——阿瑟.柯里（ArthurCurrie）中將和他的軍官們。正是他們非凡的貢獻，士兵們的拼死搏殺，才取得了這次戰(zhàn)役的勝利，鼓舞了協(xié)約國的斗志，為當(dāng)時還為自治領(lǐng)的加拿大贏得了榮譽和驕傲——1919年，獲得了巴黎和會的席位，1921年加入了國家聯(lián)盟，并最終獲得了完全的獨立，可以說，新生的加拿大，就誕生于維米嶺的戰(zhàn)壕里。
可是，為了獨立和榮譽，加拿大付出了太多；阿瑟將軍肖像的背景，就是一封蒼白的陣亡電報，兩朵殷紅的罌粟花——象征著加拿大軍人的流血犧牲。僅在維米嶺戰(zhàn)役，就有一萬多加拿大士兵倒下了，而當(dāng)時全國的人口只有800萬，損失非常慘重。
這幅壁畫，以徹梅納斯郵局為紐帶，將加拿大西海岸和法國前線，緊緊地聯(lián)系在一起；畫家將多幅鮮明對比的剪輯——家中默默看信的婦女，戰(zhàn)場上沖鋒陷陣的士兵，小巷里平和地騎著腳踏車的郵差，大海上行駛著濃煙滾滾的戰(zhàn)艦，巧妙地運用蒙太奇手法組合在一起，描繪出一戰(zhàn)中加拿大的全景畫面。
這幅畫的作者是戴維.戈特利（DavidGoatley），加拿大著名的肖像畫家。他的作品有商業(yè)巨頭，藝術(shù)界精英，包括孩子和家庭的肖像，在美國和加拿大隨處可見；他的名作——金.坎貝爾（Kim.Campbell），加拿大唯一的女總理，北約第一位女國防部長的肖像，至今仍懸掛在渥太華的下議院。
戴維出生在英國倫敦，后定居在加拿大的維多利亞。一來到徹梅納斯，他就有了創(chuàng)作的激情，這是一個有靈感，又能使他專注的地方。
雖然戴維畫了很多室內(nèi)作品，包括私人收藏和教堂，但前方來信卻是他的第一幅室外壁畫。
“加拿大和第一次世界大戰(zhàn)，這是一個令我震顫，長久無法平靜下來的主題，”戴維后來回憶說。
“我去過倫敦帝國戰(zhàn)爭博物館（Imperial WarMuseum），讀過許多有關(guān)一戰(zhàn)的書籍?！彼又f。
“我能感受到它的恐怖，我聽到過祖父一戰(zhàn)戰(zhàn)壕里的痛苦回憶?！贝骶S目前似乎仍被這些恐怖所籠罩。
正是這些澎湃的激情，難以忘懷的痛苦記憶，才促使他創(chuàng)作出前方來信——這幅醒目悲愴的壁畫，令人過目難忘，并感到強烈的震撼。
其實，除了壁畫，小鎮(zhèn)還有許多可去的地方，畢竟這是個頗有特色的旅游城市，景色優(yōu)美，緊靠海邊，許多人夏日里來這露營、度假。喜歡藝術(shù)的，你可以去徹梅納斯戲劇節(jié)，走進意大利風(fēng)格的歌劇院，在圓頂大廳下，欣賞多個舞臺——從獲獎的喜劇和音樂劇，到古典戲劇和首次推出劇，還有孩子們的表演。喜歡獨自欣賞風(fēng)景的，你可以佇立在楓葉街（MapleStreet）盡頭的沙灘上，看白帆靜靜地從島嶼和海灣中掠過；實際上，隨便你走到哪里，景色都美如壁畫，背景是蔚藍的大海。喜歡徒步旅行的，你可以去南島森林（SouthIsland Forest），行走在溪水潺潺的山間小徑。喜歡大海的，你可以去西蒂斯島（ThetisIsland），進行帆船，皮劃艇和獨木舟活動；當(dāng)然，你還可以去海灣島（GulfIslands）觀光，潛入海底探險，觀賞100多種海底生物?？稍S多專門為此而來的游客，一到了徹梅納斯，就迷失在美麗的壁畫世界中……
