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中國(guó)古典詩(shī)歌意象之八
二、對(duì)比式組合
意象間關(guān)系是對(duì)立的:
李白《贈(zèng)孟浩然》:紅顏棄軒冕,白首臥松云。
杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》:朱門酒肉臭,路有凍死骨。
李白《越中覽古》:
越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如滿春殿,只今唯有鷓鴣飛。
三句比一句,世事滄桑的大變化。
三、輻合式組合
輻輳(倒三角式)
柳宗元《江雪》:
千山鳥飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。
輻射(發(fā)散)
杜甫《春夜喜雨》:
好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑,江船火獨(dú)明。曉看紅濕處,花重錦官城。
四、相交式組合
交叉:
王昌齡《出塞》互文:秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。
杜甫《狂夫》風(fēng)含翠筱娟娟凈,雨裛紅蕖冉冉香。
賈島《憶江上吳處士》:秋風(fēng)吹渭水,落葉滿長(zhǎng)安。
錯(cuò)綜
杜甫《秋興八首》其八:香稻啄馀鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。
《陪鄭廣文游何將軍山林》:綠垂風(fēng)折筍,紅綻雨肥梅。
蘇軾《汲江煎茶》:雪乳已翻煎處腳,松濤念作瀉時(shí)聲。
五、因果式組合:
因前果后
王維《觀獵》:草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
果前因后
王維《山居秋暝》:竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。
《旅夜書懷》:星垂平野闊,月涌大江流。
六、遞進(jìn)時(shí)組合
蔣捷《虞美人》:
少年聽雨紅樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低,斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下,鬢已星星也,悲歡離合總無(wú)情,一任階前點(diǎn)滴到天明。
王昌齡《閨怨》:
閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。
李白《送孟浩然之廣陵》:
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。
李清照《如夢(mèng)令》:
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。
知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。
白居易《琵琶行》時(shí)間遞進(jìn)組合,輻輳式:大弦小弦等等(綜合多種組合方式)
余光中《鄉(xiāng)愁》時(shí)間遞進(jìn)式,并置式組合郵票船票
拾、意象組合的節(jié)奏
溫庭筠《菩薩蠻》:意象高度集中
小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。
照花前后鏡,花面交相映。新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
韋莊《女冠子》:意象少疏朗
四月十七,正是去年今日。別君時(shí),忍淚佯低面,含羞半斂眉。
不知魂已斷,空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月,沒(méi)人知。
高度密集,詩(shī)歌精練,意象安排,意象節(jié)奏:杜甫《登高》:
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。杜牧《江南春絕句》:
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。
前緊后松,前密集后疏朗。先急后緩。節(jié)奏變化。
由英美意象派詩(shī)人的脫節(jié)翻譯法想到的:
李白《古風(fēng)》
其十四:荒城空大漠——荒涼的城堡,天空,廣袤的沙漠。
其  六:驚沙亂海日——驚奇。沙漠的混亂,大海的太陽(yáng)。
龐德《詩(shī)章》四十九:
雨,空曠的河;一個(gè)旅人?!镌?;山臨湖而起。
《巴黎地鐵車站》:
人群中 出現(xiàn)的 那些臉龐潮濕黝黑 樹枝上的花瓣。
意象也不排斥抽象的說(shuō)理
意象不是一切
瞬間的強(qiáng)烈的感覺(jué)
獨(dú)特的感受
深刻的感悟
杜甫《迷懷》:
自寄一封書,今已十月后。反畏消息來(lái),寸心亦何有。
林則徐《赴戍登程口占示家人》:
茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之。
臧克家《有的人》:
有的人活著,他已經(jīng)死了,有的人死了,他還活著。
善于發(fā)現(xiàn)新意象,把無(wú)聲無(wú)色變成有聲有色的。
一、意象組合的節(jié)奏
(一)疏密的對(duì)比
有的詩(shī)歌意象是高度密集的,有些詩(shī)歌是比較疏朗的。比如同是花間派詞人溫庭筠和韋莊,溫庭筠的筆下經(jīng)常是意象高度密集,而韋莊他的筆下常常是用的意象比較少,集中寫一個(gè)兩個(gè)幾個(gè)意象,相對(duì)是很疏朗的。
溫庭筠《菩薩蠻》:“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映,新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣?!?div style="height:15px;">
韋莊《女冠子》:“ 四月十七日,正是去年今日,別君時(shí)。忍淚佯低面,含羞半斂眉。不知魂已斷,空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月,沒(méi)人知?!?div style="height:15px;">
(二)疏密的有致(前密后疏)
杜甫《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?!?div style="height:15px;">
杜牧《江南春絕句》:“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。”
二、用英美意象派詩(shī)人的“脫節(jié)翻譯法”想到的
英美意象派詩(shī)人在介紹中國(guó)古典詩(shī)歌的時(shí)候,遇到了一個(gè)難題,就是那種意象并置式組合方式的詩(shī)句,對(duì)他們來(lái)講,要把他們準(zhǔn)確地翻譯過(guò)來(lái),是一個(gè)不小的難題。像剛才所說(shuō):“一騎紅塵妃子笑 ”該怎么翻?“叢菊兩開他日淚”該怎么翻?“可堪孤館閉春寒”該怎么翻?因?yàn)槲鞣秸Z(yǔ)言,他的句子的關(guān)系是應(yīng)該是非常明確的,像漢語(yǔ)這樣,去掉了表達(dá)語(yǔ)法和句子關(guān)系的關(guān)聯(lián)詞,他們覺(jué)得很不好理解很難把握。
英美意象派詩(shī)人在介紹中國(guó)古典詩(shī)歌的時(shí)候,遇到的難題真不小,他們被逼無(wú)奈,逼出了一種新的翻譯法,這種翻譯法龐德叫做“脫節(jié)翻譯法”。我們來(lái)看一下龐德翻譯的李白的詩(shī):
李白《古風(fēng)》其十四:“荒城空大漠”    荒涼的城堡 天空 廣袤的沙漠
李白《古風(fēng)》其六:“驚沙亂海日”     驚奇。沙漠的混亂  大海的太陽(yáng)
這種可笑的翻譯,卻讓他發(fā)現(xiàn)了一種新的寫詩(shī)的方法。這種翻譯的方法就跟西方的那種語(yǔ)言完全不一樣了。西方的語(yǔ)言要講究語(yǔ)法關(guān)系的,邏輯關(guān)系要很清楚的。這完全是詞組,由詞組構(gòu)成詩(shī)。
龐德通過(guò)這樣一種翻譯,他發(fā)現(xiàn),他找到了一種新的詩(shī)歌創(chuàng)作方法——
龐德《詩(shī)章》第四十九:雨,空曠的河;一個(gè)旅人?!镌?;山臨湖而起。
這在西方詩(shī)歌以往的作品當(dāng)中,你是見(jiàn)不到這樣的。它是一個(gè)一個(gè)詞組合成的,完全拋掉了,去掉了表達(dá)語(yǔ)法關(guān)系的這種詞匯(關(guān)聯(lián)詞),把一些意象突出出來(lái)。
龐德的成名作、代表作:《巴黎地鐵車站》:“人群中  出現(xiàn)的 那些臉龐  潮濕黝黑  樹枝上的  花瓣?!眱蓚€(gè)核心意象臉龐、花瓣,把這樣兩個(gè)意象不做任何的主觀的說(shuō)明,把它并列在那,可以說(shuō)深得中國(guó)古典詩(shī)歌意象并置式組合之妙。
三、意象不是一切
詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)大量使用意象,但并不排斥抽象的說(shuō)理。
詩(shī)歌重在表現(xiàn)瞬間的強(qiáng)烈的感覺(jué),表達(dá)獨(dú)特的感受和深刻的感悟;有些以議論為主的詩(shī)歌、詩(shī)句如果寫得好的話一樣成為好詩(shī)。但話說(shuō)回來(lái),詩(shī)歌畢竟是要靠意象來(lái)說(shuō)話、表達(dá)的,所以一個(gè)出色的詩(shī)人應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)新意象、創(chuàng)作新意象,善于用意象來(lái)敘事抒情,把抽象的變成具象的,把無(wú)聲無(wú)色的變成有聲有色的。
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