斯皮爾伯格似乎擁有天生的導(dǎo)演天賦，以及無窮無盡的好奇心。他創(chuàng)造過無數(shù)令人難忘的瞬間。但他還是精益求精，繼續(xù)挑戰(zhàn)自我。
作者RICHARD SCHICKEL 翻譯：林詩釗
在過去的三十多年里，我采訪過19個(gè)美國導(dǎo)演，從希區(qū)柯克到馬丁斯科塞斯。這些采訪對(duì)我來說都是很愉快的經(jīng)歷，但沒有一次能比得上我最近這一次采訪斯皮爾伯格。以下內(nèi)容就是此次采訪的摘抄。
他一個(gè)絕佳的采訪對(duì)象。他聰明，有趣，有時(shí)候還有點(diǎn)謙虛——當(dāng)然，他還是為自己的電影感到驕傲，無論是那些早期的娛樂片，還是后期那些能引人深思的電影。
最近他60歲了，但是身上還是能看到那種童氣——甚至可以說是一種純真之氣。他渾身上下充滿了熱情——對(duì)于他的下一個(gè)計(jì)劃，對(duì)于他的同行導(dǎo)演們。他對(duì)于同行們可謂是有很多話可以說，你可以在下面看到的。
拍片之路怎么開始的：
記者:有人說你的導(dǎo)演生涯是在為環(huán)球拍片的時(shí)候開始的，這是對(duì)的嗎？
老斯:也不是，是在環(huán)球雇我之前就開始了。我在亞利桑那念高中的時(shí)候，一次我去拜訪我的堂兄們，我在那里玩了一天——你知道吧，當(dāng)時(shí)有種叫“灰線旅游”的東西——正午的時(shí)候每個(gè)人可以去洗澡。所以那天正午我躲在浴室里，等到所有人都走了。一個(gè)小時(shí)之后我才出來，除了我就沒有什么人了，我自由了。我當(dāng)時(shí)就跑到環(huán)球公司里去了
記者;沒有人攔住你嗎？
老斯：沒有。我遇到了一個(gè)膠片管理員，叫做Chuck Silvers，他覺得我挺有種的，所以就讓我在那里自由玩了3天。所以我就那里拍片了。也許我會(huì)被保安抓起來吧。在第四天的時(shí)候，我走的時(shí)候還向那個(gè)保安揮手打招呼呢。他也向我揮手。后來我就在那里呆了兩個(gè)半月，一個(gè)星期呆5天，直到要開學(xué)了，我才回菲尼克斯去。
記者：那個(gè)時(shí)候你就想當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演的了嘛？
老斯：還沒有。那時(shí)候我從沒想過我會(huì)做些什么和電影有關(guān)的大事。當(dāng)時(shí)我只是被電影里的東西迷住了，像火車失事那樣的場面，我會(huì)看個(gè)好幾遍。我懂得了，我可以通過另一種媒介來認(rèn)知生活，并讓生活變得更好。我當(dāng)時(shí)拍的是那種8mm 的小破電影，我也意識(shí)到拍這樣的電影讓我感覺很好。我還覺得，也許我可以把更多人帶進(jìn)這種神奇的東西之中，讓他們在里面好好享受。
記者：后來，因?yàn)槟闩牡囊徊慷唐?，你得以回到環(huán)球去拍電視劇。這個(gè)階段你的技巧是如何突飛猛進(jìn)的呢？
老斯：Sid Sheinberg給我了份七年的合同，讓我去拍電視劇。我感覺很好，像回家了一樣。拍電視可以說是在畢業(yè)之后拍電影之前的過渡項(xiàng)目，我是這么看待拍電視劇的那個(gè)階段的。那是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。我從未職業(yè)地拍過什么東西。劇組里的八九個(gè)人也跟我差不多歲數(shù)。那時(shí)我正在拍我的第一個(gè)的電視節(jié)目，叫《夜間畫廊》（Night Gallery），Joan Crawford是主演。這時(shí)候劇組人員有超過75個(gè)吧，平均年齡50歲左右。所以，第一天拍片的時(shí)候，我?guī)е夷樕系那啻憾缓烷L發(fā)露面，我脖子還煞有介事地掛著一個(gè)取景器，好像那種能保佑我的附身符似的。我覺得這些大人們一定看了我一眼然后心里想說，哼這個(gè)小屁孩最好趕緊露兩手不然就趕緊滾蛋吧。他們挺為難我的，一直慢吞吞地做事——這樣他們不會(huì)被炒但是我可能會(huì)被炒。這好像一次洗禮一樣。
記者：你從中學(xué)到了什么嗎？
老斯：我意識(shí)，有一天我一定要獲得最后的剪輯權(quán)。因?yàn)殡娨晫?dǎo)演是沒有剪輯的權(quán)力，他一拍完走開了。后期制作開始，剪輯就接管了電影。然后制片也進(jìn)來，這樣一來，你拍過的片就會(huì)被再剪一次，有時(shí)會(huì)剪得過頭，有時(shí)他們也不明白你拍的畫面的意思。于是我意識(shí)到，我的目標(biāo)就是在為了某一天，我要得到我電影的所有的控制權(quán)。
怎么開始導(dǎo)演之路
記者：短短兩年后你拍了第一部電影，《決斗》（Duel）。鑒于你那時(shí)候的年齡，拍的可算是很老練啦。你當(dāng)時(shí)是怎么得到這個(gè)拍片的機(jī)會(huì)的呢？
老斯：我游說了很久很久，這是一個(gè)艱難的過程。當(dāng)時(shí)我剛導(dǎo)完《神探科倫坡》（Colombo）的第一集，反響很不錯(cuò)。我把這集的大概剪輯給了George Eckstein看，他是《決斗》的制片人。他很喜歡。于是就幫我去跟別人說了，我覺得他應(yīng)該去找了Barry Diller，他當(dāng)時(shí)是ABC的頭兒。Barry同意了，于是我就得到了這個(gè)機(jī)會(huì)。
記者：你當(dāng)時(shí)緊張嗎？你做了哪些準(zhǔn)備呢？
老斯：當(dāng)時(shí)我已經(jīng)拍過七八集電視劇，不同劇加起來的。所以當(dāng)時(shí)我想的是，“拜托了，拍電影應(yīng)該會(huì)好受些吧。”因?yàn)槲矣?1天的時(shí)間，來拍一個(gè)74分鐘的電視電影。我們到了沙漠里去。我沒有畫分鏡表，但是有人幫我畫好了故事的脈絡(luò)，里面都弄好了。我在上面畫了好多倒V，意思這里那里是放攝影機(jī)ABCDE，因?yàn)橛袌鲆钠囎分饝?。在高速公路上，有五個(gè)攝影機(jī)五個(gè)鏡頭，我們就能拍到很多的鏡頭。然后把車掉頭，換一個(gè)鏡頭，再重新拍一遍，這樣一來，就有了兩個(gè)方向的素材了。
記者：那這個(gè)劇本也很巧妙嘛。
老斯：我得到很多夸獎(jiǎng)，夸我說我把《決斗》拍得很有懸念，很希區(qū)柯克，但是其實(shí)Richard Matheson的劇本就已經(jīng)很希區(qū)柯克很引人入勝了。我覺得這應(yīng)該我第一次這么覺得，“嘿，我要是有個(gè)好劇本的話，那我一定能拍出超棒的電影。”對(duì)，應(yīng)該是這個(gè)時(shí)候我也開始覺得，好導(dǎo)演要有好劇本的支持。
記者：你的第一部劇情片《橫沖直撞大逃亡》的主題是“孤獨(dú)的小孩子“，這個(gè)主題似曾相識(shí)。你當(dāng)時(shí)已經(jīng)有注意到自己的這個(gè)傾向了嘛？
老斯：真的，我不是太清楚我在拍《橫》的時(shí)候?qū)Υ擞惺裁聪敕?。我是根?jù)報(bào)紙上的某篇文章寫出的這個(gè)故事。報(bào)紙上是說有對(duì)夫妻要把他們的baby從孤兒院接回來怎么怎么地。后來就被我發(fā)展成了那個(gè)瘋狂的故事了。懷爾德的《倒扣的王牌》一直是我的最愛之一。這片子真的影響我很多，比如里面悲劇形勢下那種狂歡的氛圍和對(duì)資本化和剝削的表現(xiàn)。
電影《大白鯊》時(shí)段
記者：《大白鯊》在你的生涯是個(gè)里程碑啊，但是好像有許多困難。對(duì)于拍攝的那段時(shí)間你有什么好的回憶嗎？
老斯：《大白鯊》的成功得歸功于很多東西。其中一個(gè)是我有了最終剪輯權(quán)。我有了創(chuàng)作的自由，而且是一直的。但是拍《大白鯊》對(duì)我來說卻是一個(gè)可怕的經(jīng)歷。原因之一是，劇本一直沒有完成的，我們只能邊拍邊寫。
記者：好萊塢有個(gè)說法是“別在水里拍攝“。羅伯特·懷斯有一次告訴我說，拍《圣保羅炮艇》的時(shí)候他都快被逼瘋了。
老斯：是啊，每個(gè)人都叫我不要在水里拍。真的是，每一個(gè)人。Sid Sheinberg甚至說，“為什么不建個(gè)水箱呢？我們會(huì)給你錢的?！钡俏艺f，不用了，我想到海里去拍，去認(rèn)真試一試，我要人們覺得這是真的，鯊魚真的在海里面。我不想讓這部片變得像《老人與?！罚═he Old Man and the Sea,，1958）那樣的電影，背景一看就是畫的。我不想要這樣的。
記者：大白鯊像是史前的大怪物，它的攻擊也很可怕。你是這樣才想到要拍《侏羅紀(jì)公園》的嗎？
老斯：我想應(yīng)該是在我看邁克·克萊頓的小說的時(shí)候，我才決定要拍的。我當(dāng)時(shí)還想到了《決斗》。真的，我一直以來都想拍一部與恐龍有關(guān)的電影，我是雷·哈里豪森的粉絲。
記者：《侏》是部CGI電影。你當(dāng)時(shí)有意識(shí)到CGI領(lǐng)域里的劇變嗎？
老斯：CGI第一次用到商業(yè)電影里，是在我制片Barry Levinson導(dǎo)演的《少年福爾摩斯》里。ILM（工業(yè)光魔，Industrial Light And Magic）制造出了彩色窗上的騎士突然變成真的，然后跳出窗子的效果。這甚至是第一個(gè)數(shù)碼特效第一次在商業(yè)上的運(yùn)用吧。當(dāng)然，第二個(gè)用的比較好就是卡梅隆的《深淵》（The Abyss）了，里面用了很多極致的數(shù)字特效。但是，用數(shù)字恐龍來做電影主角，這個(gè)事情還沒人做過。所以，可以這么說，《侏羅紀(jì)公園》是第一步把成敗賭在數(shù)字特效好壞的電影。
記者：印第安納·瓊斯是個(gè)考古學(xué)家，他還研究過去的東西。當(dāng)年你和盧卡斯在夏威夷海灘聊天的時(shí)候，是怎么考慮這個(gè)故事的呢？
老斯：我1977年到夏威夷見到盧卡斯的時(shí)候，差不多是星球大戰(zhàn)正好上映的時(shí)候。當(dāng)時(shí)他的手機(jī)響了，他得知票房很好，全國上午10:30的票都賣光了。于是他變得很開心。也是在這樣的喜悅之中，我們馬上開始想想未來該做些什么。他問我接下來準(zhǔn)備干嘛。我說我也不太確定，但是有點(diǎn)想再試試說服Cubby Broccoli讓我導(dǎo)部007的電影。順便說一下，Cubby Broccoli已經(jīng)拒絕過我兩次了。這時(shí)候盧卡斯說，我有個(gè)更好的東西，比007還好，叫做《奪寶奇兵》。
電影《1941》時(shí)段
記者:《大白鯊》和《第三類接觸》都是商業(yè)上很成功的電影，在他們之后，你拍了《1941》，在這之間是發(fā)生了什么事嗎？
老斯：我是想要拍一部真真正正有趣的電影。我之前從沒有拍過喜劇片。不過在這之后我也再?zèng)]拍過喜劇片了。（笑）但是我想試一試。這次票房并不好。但是我得說，我在拍這部片的時(shí)候，我一直覺得自己一定會(huì)成功的。我覺得里面的每個(gè)笑點(diǎn)大家都會(huì)笑，而且還會(huì)報(bào)以掌聲。工作人員和演員都會(huì)拿奧斯卡獎(jiǎng)的。這片的拍攝周期是最長的，我甚至還拖延了點(diǎn)時(shí)間，比拍《大白鯊》時(shí)拖得還久。但是很快我就醒悟了。每當(dāng)我回憶這段歷史的時(shí)候，我覺得不是我做錯(cuò)了，不是我的問題，只是我當(dāng)時(shí)太想把所有事情都做對(duì)。有的插入鏡頭我甚至拍了20多個(gè)take，其實(shí)應(yīng)該讓第二攝制組來拍的。但是我就是不能撒手不管。我不能把工作分給別人做。我在拍《1941》的時(shí)候?qū)W到了我生涯中最重要的教訓(xùn)。于是在拍《奪寶奇兵》的時(shí)候，我變得謙虛多了。每個(gè)鏡頭我都有畫分鏡表。我比計(jì)劃快了14天完成。
記者：再后來，《太陽帝國》和《世界之戰(zhàn)》又是完全不同的片子了。是什么機(jī)緣巧合讓你拍這兩部片的呢？
老斯：我是大衛(wèi)·里恩的朋友，有一次他打電話給我說：“這里有本我挺想拍成電影的書，是J. G. Ballard的《太陽帝國》。我知道版權(quán)好像在華納兄弟那邊。你可以幫我搞來嗎？”我去做了。我打電話給了華納的老板，J. G. Ballard。他說有個(gè)導(dǎo)演已經(jīng)要走這個(gè)故事了，而且Tom Stoppard已經(jīng)在寫劇本了。所以我打回去給大衛(wèi)·里恩，告訴他這片已經(jīng)有人要了。然后大概六七個(gè)月后，Semel打電話給我說事情有變。于是我打給里恩，當(dāng)時(shí)他卻不想拍這片了。他說：“你應(yīng)該去拍。我覺得你可以做好的?！?br>關(guān)于《辛特勒名單》的疑問
記者：《辛德勒的名單》似乎你拍得最艱難的一部，甚至僅僅從技術(shù)層面來說也是如此。當(dāng)時(shí)把這片給你拍的時(shí)候你有拒絕嗎？
老斯：是Sid Sheinberg找到的這故事。他對(duì)我說：“我覺得你應(yīng)該把這個(gè)故事拍出來。”于是他就把這個(gè)故事買下來了。但是在那時(shí)候，實(shí)話說我覺得還駕馭不了猶太人大屠殺這種題材，而且我那時(shí)候還有很多片可以拍，可以有些已經(jīng)做了準(zhǔn)備了。我之前拍了《奪寶奇兵2》，再拍《辛德勒》，跨越太大，太難了。我覺得自己還不夠成熟，不管是自己的拍電影的水平，還是對(duì)于表現(xiàn)大屠殺的情緒上的準(zhǔn)備。于是我就一直想把這個(gè)片推給別人拍，但是他們都又推回給我。
記者：這部電影人們談?wù)摰淖疃嗟漠嬅媸切恋吕胀驴纯吹酱┘t衣的小女孩的那個(gè)鏡頭。這個(gè)場景是虛構(gòu)的嗎？
老斯：不是的，是確有其事的。某天早晨，辛德勒和他的女朋友在克拉科夫猶太區(qū)親眼看到的。他當(dāng)時(shí)正在騎馬。他聽到一片嘈雜。各種各樣的交通工具在猶太區(qū)穿行。我們在和辛德勒同樣的視角拍了這場戲，所以觀眾看到的是和56年前的辛德勒看到的是一樣的。
記者：你還在這部黑白電影里把外套處理成紅色。關(guān)于這個(gè)，你是怎么考慮的呢？
老斯：那次大屠殺知道的人并不多，只在一些圈子里秘密地流傳著。但是羅斯福和艾森豪威爾肯定知道。什么東西都難以放慢納粹對(duì)歐洲猶太人的清掃的腳步。協(xié)約國什么也沒做，除了一直在打戰(zhàn)。這就是為什么我要讓那個(gè)鏡頭變成彩色的，就像小女孩身上的外套那么明顯。
關(guān)于《拯救大兵瑞恩》
記者：我們來說說《拯救大兵瑞恩》，盡管是個(gè)悲劇故事，但是沒有《辛德勒的名單》那么壓抑。這部片的計(jì)劃是怎么到你手里的？
老斯：當(dāng)時(shí)我想導(dǎo)二戰(zhàn)的題材。我讀了很多書，很多劇本，還有很多短片小說。然后Robert Rodat的劇本通過中介送來給我。其實(shí)這是幾十年來唯一一次我想拍中介送來的劇本。（笑）
記者：電影一開始就是諾曼底登陸的日子。你事先是怎么計(jì)劃整部電影的呢？
老斯：我一開始對(duì)于開場要怎么拍并沒有什么想法。我拍電影都是連續(xù)著拍的，當(dāng)然拍開場的戲也是連續(xù)著拍的。開場拍的是登陸奧馬哈海灘。拍這場戲的時(shí)候，過程是很意識(shí)流的。我沒有用故事板，也沒有在電腦上畫分鏡，所有事情都是這里完成的（指了指他的腦袋）。所有我讀過的關(guān)于在諾曼底登陸幸存下來的故事，近距離親身經(jīng)歷的那種，此時(shí)都發(fā)揮了作用。我當(dāng)時(shí)沒有預(yù)料到26分鐘的開場就要我們拍4周才能完成。每次劇組人員過來問我：“下周我們應(yīng)該就能拍完了吧？”我總是說：“我不知道。“正是因?yàn)榕臄z是即興的，所以我覺得，如果電影里有給你那種第一人稱的沖擊感，撲到你臉上的沖擊感的話，我覺得那是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)也不知道接下來會(huì)發(fā)生什么，就像一場真正的戰(zhàn)斗。
記者：有些對(duì)于《拯救大兵瑞恩》的評(píng)價(jià)是“過于好萊塢化“了，對(duì)此你是怎么看的？
老斯：我一直以來都想拍一部戰(zhàn)爭片，然后我有了拍現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)爭片的機(jī)會(huì)，而不是虛假的戰(zhàn)爭片。實(shí)際上，我還克制了想要把它好萊塢化的沖動(dòng)。批評(píng)的人們是因?yàn)殡娪袄镉袀€(gè)布魯克林來的也有個(gè)猶太人，于是他們就會(huì)說：“噢，你用的是Lewis Milestone在《白畫進(jìn)攻》（A Walk in the Sun，1945）里用過的梗。你拿種族和文化的組合來顯示美國人是從世界各地來的?！边@一點(diǎn)都不困擾我，因?yàn)樗麄兛催^的二戰(zhàn)的電影根本我沒我多。這些批評(píng)也不會(huì)對(duì)于《拯救大兵瑞恩》造成什么影響。
記者：一部分你電影的魅力來自于John Williams的配樂。你可以說說這個(gè)嗎？
老斯：John Williams對(duì)于我的電影是貢獻(xiàn)最多的。我所有的電影他只有一部沒有幫我作曲。他的貢獻(xiàn)是難以量化的，因?yàn)橐魳吩谀愦竽X做出反應(yīng)之前就已經(jīng)觸動(dòng)了你的內(nèi)心。在《E.T.》的結(jié)尾，ILM和我做出了自行車飛上天的效果，但其實(shí)真正能讓人感覺飄在空中的是John Williams，因?yàn)樗男√崆倥錁穼?shí)在讓人飄飄欲仙。觀眾隨著弦樂越過了月亮，伴著他們著陸的也是John Williams的音樂。我覺得《E.T》的最后15分鐘更像是歌劇，這要?dú)w功于John Williams。不止這些，我之前的電影，也都要感謝他
關(guān)于電影《紫色》
記者：你曾經(jīng)說過，如果沒有拍《紫色》的經(jīng)驗(yàn)的話，你永遠(yuǎn)拍不出《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》。你具體是什么意思呢？
老斯：縱觀我所有的電影，《紫色》是我的成熟之作。這是我的第一步非爆米花電影。觀眾需要自行利用他們的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知來理解這些角色。故事是從角色的臺(tái)詞中表現(xiàn)的，而不是那種鯊魚襲擊避暑勝地或者車追車的大場面。我心里清楚，盡管故事發(fā)生在美麗的鄉(xiāng)下，就像約翰·福特電影的那種樣子，我想要表現(xiàn)出角色間的恐懼，想要在田園牧歌的畫面里講述一個(gè)令人心碎的故事。
記者：我知道你本想把它拍成黑白電影的？
老斯：我起初的想法是想把它拍成黑白。那天我在給Whoopi Goldberg視鏡。我是和Gordon Willis一起給她視鏡的，Gordon Willis是個(gè)好攝影師。我當(dāng)時(shí)就想用黑白拍，因?yàn)槠鋵?shí)我對(duì)自己并不怎么自信。我怕自己把這個(gè)故事毀了，怕自己把它講述得過分花哨。但是如果我用黑白拍的話，那就不會(huì)顯得花哨了。可能吧，我第一次退縮居然是為了不想把電影拍得太好看。后來攝影師換成了Allen Davieu，他和我還是決定把電影拍的好看點(diǎn)，不管是臉部還是內(nèi)外景都要好看。我覺得觀眾也許會(huì)記住電影的美麗，以此蓋過原著那種暴力的詩意。
記者：關(guān)于你的《幸福終點(diǎn)站》，也許是你電影里關(guān)于人與人疏離最好的例子了，這故事也有趣得很。
老斯：在拍這部電影的是，我想到了兩個(gè)導(dǎo)演。我覺得這部片是對(duì)科波拉的致敬，也是對(duì)雅克·塔蒂的致敬。他在《于洛先生的假期》和《我的舅舅》的表演，表現(xiàn)了他的智慧，他善于用他周圍的東西來使觀眾發(fā)笑。
記者：我覺得《慕尼黑》跟你其他的電影都不一樣。我沒有看到孩子啊或是其他你電影的主題。盡管有恐怖主義，這部片是不是比較“未來主義”呢？
老斯：我從未覺得《慕尼黑》和我其他的電影有什么不同。我更想把它看成一個(gè)應(yīng)該被知道的故事，而那時(shí)候我覺得是時(shí)候拍它了。它滿足了我的需求，去探討嚴(yán)肅事務(wù)的需求。我支持以色列，我想通過這種真誠的非暴力的方式來支持那個(gè)區(qū)域的和平。
記者：你有預(yù)料這部電影會(huì)引起這樣的爭論嗎？
老斯：我知道《慕尼黑》是我政治性最強(qiáng)的電影。我們在拍的時(shí)候，我和Tony Kushner有時(shí)候會(huì)坐在一起討論人們會(huì)如何理解這部電影。他甚至說：“這部電影會(huì)引起很多噪聲，這肯定不會(huì)是好事的。”我就說：“如果會(huì)有什么好事呢？”他說：“這可能要等到10年之后才會(huì)有吧。現(xiàn)在一上映的話，肯定不是這樣的?！?br>記者：除去那些政治性的東西，這部電影讓我覺得好看的還有就是，這是一部一流的驚悚片。
老斯：我當(dāng)時(shí)想到的是Fred Zinneman的《豺狼的日子》（Day of the Jackal,1973），和Costa-Gavras的《獨(dú)家新聞》（Z，1969）和Pontecorvo的《阿爾及爾之戰(zhàn)》（The Battle of Algiers，1966）。我在處理驚悚部分的時(shí)候，這些電影一直在我腦子里面。
關(guān)于電影《人工智能》
記者：下面這個(gè)問題我敢肯定你被問過很多次了，在《A.I.》里，哪些東西是你，哪些是庫布里克的？
老斯：人們所推測和事實(shí)相反。人們都覺得庫布里克會(huì)在David和Teddy沉入海底那里結(jié)束電影。而我呢，就理所當(dāng)然地，因?yàn)榘?000年后的故事放到電影而飽受批評(píng)。他們覺得我就是這樣毀掉了庫布里克的電影。其實(shí)在我的版本，都是按著庫布里克95頁的大綱來的。 《A.I.》的上層建筑部分都是庫布里克的，我只是盡可能地人道地來接近他的視角。
記者：你有跟他討論過這個(gè)電影嗎？
老斯：我在電話上討論過幾個(gè)小時(shí)。有一次我們講了8個(gè)小時(shí)，中間因?yàn)橐晕顼堖€停了一下。在80年代的時(shí)候，庫布里克說過：“應(yīng)該你來拍這部片，而不是我，這更應(yīng)該是你更會(huì)表達(dá)的情感，我不擅長?！彼v過幾十次。庫布里克唯一一次積極地讓我參與的電影就是《A.I.》了。第一次他說：“我想讓你讀讀我寫的大綱。”在這之前，我們認(rèn)識(shí)也算挺久的了，他也沒給我寄過什么大綱，《全金屬外殼也》沒有，其他的電影也沒有。
關(guān)于其他幾部電影
記者：《少數(shù)派報(bào)告》是在9·11之后上映的，講的是未來世界的故事，還提出了對(duì)自由意志的疑問。是什么讓你想拍這部電影的呢？
老斯：我一直以來都想拍一部喬治·奧威爾式的電影，因?yàn)槲夷贻p的時(shí)候很喜歡《1984》。后來《少數(shù)派報(bào)告》的劇本出來了，是John Cohen和Scott Frank先后寫的劇本。我們寫了很久。我們計(jì)劃拍成鮑嘉/白考兒式的黑色偵探片。除去政治性的因素，它模仿了《逃亡》（To Have or Have Not，1944）和《馬其他之鷹》（The Maltese Falcon，1941）。對(duì)我來說這是一部雜糅的電影，它表達(dá)了我對(duì)黑色電影的熱愛，還有對(duì)那種老式“神秘謀殺案”片的熱愛。
記者：電影的確有種黑色電影的質(zhì)感。
老斯：實(shí)際上攝影師Janusz Kaminsk功勞很大。我們是用Super 35拍的，這意味著在發(fā)行的拷貝里要放大一點(diǎn)，這樣效果會(huì)更真實(shí)。電影的畫面的優(yōu)點(diǎn)都要感謝Janusz Kaminsk。
記者：我們來說說你最近的兩部電影吧。《世界之戰(zhàn)》已經(jīng)說過了，你還有什么想補(bǔ)充的嗎？
老斯：我一直想拍《世界之戰(zhàn)》，結(jié)果艾默里奇的《獨(dú)立日》出現(xiàn)了，有點(diǎn)把我的計(jì)劃打亂了，我得重新找個(gè)講火星人入侵地球的故事的角度，那就是，不要火星人。我們想到的是一個(gè)對(duì)他孩子不怎么好的爸爸，為了拯救保護(hù)他們的孩子，在這幾天里成為了最偉大的爸爸。我覺得電影超額完成了這個(gè)效果。
記者：你最近的電影都顯得比較冷酷，你覺得以后還會(huì)這樣嗎？
老斯：我并沒有有意地計(jì)劃什么。我并不會(huì)因?yàn)闉榱俗層^眾放松放松就得去拍一部爆米花電影。只要我覺得時(shí)候到了，什么樣的電影我都會(huì)去拍。如果拍《林肯》的時(shí)機(jī)成熟了，我就會(huì)去拍《林肯》。對(duì)于《奪寶奇兵4》也是一樣，時(shí)候到了我就會(huì)去拍。我是說，如果拍某部電影的時(shí)候到了，我是可以感覺出來的。我也知道什么時(shí)候還不能拍。但是如果讓我跟別人合作制片的話，或者是去指導(dǎo)導(dǎo)演的話，我還是會(huì)去的，比如《藝妓回憶錄》。這些都是根據(jù)直覺的，我75%的直覺是正確的。我還是會(huì)聽從我的直覺。
記者：對(duì)于講故事你有什么特別的經(jīng)驗(yàn)嗎？
老斯:電影里有這樣的情況，兩個(gè)人并不理解對(duì)方，然后突然他們意識(shí)對(duì)方對(duì)自己意味著什么了，也知道了自己的人生的意義是什么。一開始觀眾也是不了解的，但是后來他們就會(huì)說：“我覺得自己也是故事的一部分。謝謝你，你把我?guī)肽愕墓适吕锪?。”這樣的情節(jié)可以把觀眾帶進(jìn)那個(gè)過程中。電影是視覺的語言，當(dāng)然說出來的臺(tái)詞也是藝術(shù)。我的工作就是把觀眾帶進(jìn)故事中。我的工作是縮短觀眾和某某獨(dú)特經(jīng)歷之間的美學(xué)上的距離。這樣他們就會(huì)兩小時(shí)都沉醉在電影里，只有在燈亮起走出影院之后他們才會(huì)清醒過來。我覺得電影的成功與否，應(yīng)該靠我們在觀眾心中植入的故事的深淺來判定。
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