山水畫中山石常常是緊靠在一起的，而對于山石的畫法也是極為講究的，很多初學(xué)者就是沒有弄懂山石的一些畫法訣竅，所以很多時候都是覺得自己完成的作品都是有一定的缺失?，F(xiàn)在我們就來看一下關(guān)于山石的畫法。
畫山石法
山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢，然后再近看其質(zhì)。山因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地不同，所表現(xiàn)出來的形態(tài)、紋理也不相同，中國山水畫家累積數(shù)百年來觀察與剖析的綜合體驗(yàn)，逐漸發(fā)長出個種皴法，用筆墨線條來表現(xiàn)不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用“山石紋理，筆墨組合”八個字來定義皴法，可以說是最簡要而恰當(dāng)?shù)慕忉尅?/p>
白雪石作品
畫石
白雪石作品
白雪石作品
山石的畫法：
國畫山石的半寫意畫法具體步驟為：首先在動筆之前要準(zhǔn)備好使用的工具、材料，在這里也就是要準(zhǔn)備好毛筆、墨以及生宣紙等。其次在用具材料準(zhǔn)備齊整的情況下開始進(jìn)行繪畫表現(xiàn)。繪畫表現(xiàn)具體為：先調(diào)好墨色（根據(jù)畫面要求是深是淺），然后目測以及用手指在畫面上簡單的定一下山石所在的位置，在定好位置后開始進(jìn)行表現(xiàn)。在定好位置的基礎(chǔ)上開始進(jìn)行繪畫，畫時先用毛筆的中鋒、拖筆、半側(cè)鋒以及逆鋒勾畫出山石的外輪廓，然后再用短的中鋒線皴畫山石結(jié)構(gòu)，最后用毛筆的側(cè)鋒擦出山石的厚重感。至此，一幅表現(xiàn)山石的畫面就已經(jīng)完成。
白雪石作品
但自古以來國畫山石的畫法無非是勾勒，皴、擦、點(diǎn)、染。皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段；是中國畫特有的繪畫技巧和符號化的形式語言；它既具象，又抽象；它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。五代以前，在表現(xiàn)山石時已經(jīng)出現(xiàn)了皴法，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟，又經(jīng)元、明、清不斷完善。
披麻皴——是國畫山石的畫法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨(dú)到之處，元代黃公望，清代四王多用此法。其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。
斧劈皴——是國畫山石的畫法之一，五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其畫法的大師，南宋時期的馬遠(yuǎn)、夏硅也是其畫法的杰出代表,明代的唐寅又有所變化和發(fā)展。新中國成立后,此國畫山石的畫法又有所興盛。此法之所以在北宋時期大為興盛,主要是因?yàn)? 統(tǒng)治者要求畫家著力表現(xiàn)國家的興盛山川的秀麗。國畫山石的畫法斧劈皴法有利于表現(xiàn)北方大山大水的大國氣度,比較應(yīng)和北宋國情的需要,這一時期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的設(shè)立,院體畫風(fēng)的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出于這一時期。
白雪石作品
披麻皴——是國畫山石的畫法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨(dú)到之處，元代黃公望，清代四王多用此法。其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。
常用皴法
此國畫山石的畫法要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時,與皴法巧妙結(jié)合,虛實(shí)相兼,變化多端。有人認(rèn)為此法陽剛有余而韻味不足,其實(shí)不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng)。用此法切記：外輪廓線不能太“實(shí)”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)，在強(qiáng)化陽剛的同時，要畫得潤澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn)。
白雪石作品
大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個南宋 ( 尤其馬遠(yuǎn)、夏 圭) 及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側(cè)臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu)。
牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊，適宜表現(xiàn)夏季山頭的蒼潤茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆淡墨，層層皴擦。
折帶皴折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需“平寫側(cè)偃”的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫出，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒，直落而下。
雨點(diǎn)皴 雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高原的景致。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。
荷葉皴
牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊，適宜表現(xiàn)夏季山頭的蒼潤茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆淡墨，層層皴擦。
折帶皴折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需“平寫側(cè)偃”的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫出，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒，直落而下。
荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長期沖刷后，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。
米點(diǎn)皴 米芾、米友仁父子變董源的“點(diǎn)子皴”而成米點(diǎn)皴，描寫江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點(diǎn)宜臥筆而點(diǎn)，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者。
其余皴法 中國畫皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙皴、點(diǎn)子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、卷云皴等多種。
點(diǎn)苔 畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點(diǎn)苔的程序，否則覺得過於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹或雜草等，后來逐漸趨向?qū)懸鈱懭?。北宋以前的山水畫多不點(diǎn)苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興盛，如趙孟俯的 “立苔 ”，王蒙的 “ 渴苔 ”，倪瓚的 “橫 苔”，沈周的 “攢苔” 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。
