身為華夏兒女，何其有幸，

腳下的山川日月，如同一幅壯美的長卷。

1936年毛澤東率領中國人民紅軍奔赴抗日前線。

當時整個西北高原冰雪覆蓋，既雄偉又壯麗，

毛澤東面對銀裝素裹的大好河山，

回顧中華民族燦爛悠久的文明史，

不禁豪情滿懷，

寫下了《沁園春·雪》這首氣勢恢宏的詞。

△ 圖1：毛主席書法《沁園春·雪》

主席的這首詞曾經(jīng)在重慶談判期間，

引起過不小的波瀾，

國民黨曾想組織本黨的文人也填一首和詞，

沖淡文人們對主席這首詞的崇敬，

但直至解放戰(zhàn)爭結(jié)束也未能如愿。

△ 圖2：人民大會堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》

（傅抱石、關山月共同創(chuàng)作）

這首詞寫得實在太好，

再加上毛主席強大的個人魅力，

所以，圍繞“江山如此多嬌”這個主題

進行的各類藝術創(chuàng)作，

在上世紀中葉以后一直是如火如荼。

當時的篆刻家們

當然也不會錯過這樣的創(chuàng)作機緣。

就筆者所知的，

至少有十余位知名篆刻家刻過這個詞句。

今天咱們就選出13位來說一說。

齊燕銘

△ 圖3：江山如此多嬌（齊燕銘刻）

這方印很大，實際尺寸為11CM，

它是人民大會堂《江山如此多嬌》這幅畫的壓角章，

作者是原文化部部長齊燕銘。

金石君在之前的文章中專門介紹過，

有興趣的印友可以點擊下面藍字鏈接進行回顧。

人民大會堂巨型國畫《江山如此多嬌》壓角章的秘密，確實不簡單！

雖然大印的施展空間比較大，

但要刻出氣勢和韻味來也著實不易。

齊燕銘這方“江山如此多嬌”巨印，

印文錯落排布卻不失穩(wěn)健。

下刀痛快淋漓，線條虛實變化。

下部大塊留紅更是奪人眼球。

與傅抱石和關山月這幅巨畫相得益彰。

不足之處是個別線條稍顯單薄。

錢瘦鐵

△ 圖4：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

△ 圖5：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

△ 圖6：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

△ 圖7：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

錢瘦鐵一共刻有四方“江山如此多嬌”，

每一方都匠心獨運，令人欽佩。

筆者最喜歡的是第一方和第二方，

第一方白文印，筆意濃厚，氣勢不凡。

其線條蒼勁拙樸，強悍雄健，

下邊欄大塊留紅，印文有升騰向上之感，

令人回味無窮。

第二方為朱文印取法隋唐宋官印，

印文六字做兩行豎排分布，

字形扁密，筆畫借用九疊篆的形式化繁為簡，

印文間相互呼應，極具趣味性。

鄧散木

△ 圖8：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖9：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖10：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖11：江山如此多嬌（鄧散木刻）

論對這個內(nèi)容的興趣程度，

唯鄧散木可以和錢瘦鐵相提并論，

他前前后后也刻了四方“江山如此多嬌”。

每一方的篆法、章法都各不相同，

從中可見其卓越的布篆能力。

第一方圓形?。▓D8）構思巧妙，

采用外圓內(nèi)方、外朱內(nèi)白的形式。

文字間筆畫粘連，團成一氣。

其它三方印中，

筆者最喜歡的就是第二方（圖9）了，

它既有漢印的平正雄奇，

又有很明顯的個人風格。

運刀果敢老辣，無絲毫拖泥帶水之感。

“山”字的重筆和殘破，為全印之印眼，

有力拔山兮氣蓋世的氣勢，

細細品讀，讓人蕩氣回腸。

單曉天

△ 圖12：江山如此多嬌（單曉天刻）

單曉天是鄧散木的得意弟子。

粗看這方印，不論是章法還是篆法，

都和鄧散木那一方（圖11）如出一轍。

但仔細觀察才發(fā)現(xiàn)，

鄧散木采用的是“1-4-1”的布局，

而單曉天采用的卻是“2-3-1”的布局。

另外，鄧散木用刀比較激烈，

而單曉天則比較內(nèi)斂，

從刀法上的不同亦能看出二人性格上的區(qū)別。

陳巨來

△ 圖13：江山如此多嬌（陳巨來刻）

看完前面幾位篆刻家偏寫意的作品，

再看陳巨來這方安靜秀雅的元朱文印，

這樣的感覺很像是在游樂場里坐過山車。

陳巨來這方印朱文印，采用“2-2-2”布局，

字形舒展修長，篆法動中有靜，方中有圓，

秀雅中透著一股恬靜之氣，

不失為元朱文佳作。

朱復戡

△ 圖14：江山如此多嬌（朱復戡刻）

朱復戡這方“江山如此多嬌”頗具個人面目。

它的布排錯落有致，靈動自然。

“江”“如”“多”三字較短，

而“山”“此”“嬌”三字則較長。

上邊欄細，下邊欄粗，

左邊欄實，右邊欄虛，

所以整方印看上去，節(jié)奏感很強，

讀來讓人心情舒暢。

劉博琴

△ 圖15：江山如此多嬌（劉博琴刻）

劉博琴是一位職業(yè)印人，

他的曾祖父劉寬夫為金石名家，

與趙之謙關系甚密。

劉博琴也曾為《江山如此多嬌》

刻了一方壓角章。

只是這方印后來沒有用上，

很可能是因為尺寸不夠大（相對于畫作而言）。

這方印有6.2CM見方，氣勢非凡。

一眼看上去，頗有缶翁意趣，

但細看又和缶翁大相徑庭，

缶翁的篆法和邊欄偏圓，

而這方印的篆法和邊欄較方。

另外，

這方印的筆畫及邊欄殘破也比缶翁更加外露，

或者說火氣更大一些。

不過，巨印能刻成這樣已經(jīng)非常不易了。

羅叔子

△ 圖16：江山如此多嬌（羅叔子刻）

羅叔子是一位天分極高的全能性藝術家，

但他的命運卻非?？部?。

文革時期，他成為“牛鬼蛇神”被關進了牛棚里。

1968年春天，因為無法忍受精神上的痛苦，

加上對國家和民族命運的擔憂，

他含冤吊死在黃瓜園西北的小松林里，

讓人扼腕嘆息。

羅叔子早年印路很寬，

二十多歲時，對秦、漢古璽印已打下堅實基礎。

后來又著力于明清流派，

很快就形成了自己的面目。

這方朱文印章法非常特別，

六個字看起來像是四個字，

內(nèi)部施以十字界格，

將“江”與“山”，“如”與“此”合文，

“此”字左豎被借用為豎向界格，

又節(jié)約了印面空間。

“多”字筆畫少，任其空，

使整方印形成三密一疏的視覺效果。

篆法方面，使用漢金文并適當變形，

與黃士陵篆刻似有暗合之處。

線條瘦勁挺拔，清剛質(zhì)樸，別有意趣。

頓立夫

△ 圖17：江山如此多嬌（頓立夫刻）

頓立夫曾是王福庵的車夫，
因耳濡目染，也喜歡上了書法篆刻。
閑暇時他刻苦研習篆書和治印，

為王所器重，后收為入室弟子。

此印為長方形，分兩行排列，

篆法寬博自然，筆意十足，

用刀不疾不徐，富有節(jié)奏感，

整方印氣息醇厚，耐人尋味。

蔣維崧

△ 圖18：江山如此多嬌（蔣維崧刻）

蔣維崧這方“江山如此多嬌”，

以活潑的大篆入印，

在字與字之間施以界格，

印面秩序井然。

用刀清剛勁鍵，線條潔凈挺峭，

欲于光潔中求得醇古渾穆。

此印線條及邊欄無一處殘破，

觀之有一股書卷之氣。

寧斧成

△ 圖19：江山如此多嬌（寧斧成刻）

寧斧成這方印也采用界格式，

但篆法以方取勢，線條厚實飽滿。

作者試圖通過界格制造出疏密和虛實關系。

印面空間不完全均分，印文亦大小不一，

筆畫寡者任其空，如“山”“多”等字。

筆畫多者任其滿，如“嬌”字。

界格和文字巧妙融合，

再輔以弧筆，使其整飭而不呆板。

金禹民

△ 圖20：江山如此多嬌（金禹民刻）

金禹民師從壽石工，廣涉古璽漢印，

擅書法篆刻，尤精印鈕雕刻。

他的這方“江山如此多嬌”是隨形印，

印面呈橢圓形，篆法婉轉(zhuǎn)多圓暢，

弧筆線條遒美有姿，

化剛為柔，風神雋永。

筆者認為，此印篆法雖然圓轉(zhuǎn)靈動，

但結(jié)體還是稍顯造作，

特別是“江”“此”二字，略覺突兀。

傅抱石

△ 圖21：江山如此多嬌（傅抱石刻）

本文由《江山如此多嬌》的壓角章開始，

最后就由《江山如此多嬌》的作者（之一）來收尾吧。

傅抱石不僅在繪畫領域有著非凡的造詣，

在書法篆刻上亦有深邃的修養(yǎng)。

此印采用常見的“2-2-2”布局方法，

篆法較為簡練，文氣充溢。

不過，這方印并不能代表他的最高水平，

相比于他的“往往醉后”“換了人間”等印，

這方印還是遜色不少的。

不同的篆刻家面對同樣一個內(nèi)容，

由于性格、水平及喜好上的差異，

創(chuàng)作出來的作品自然是五花八門，各具特色，

這就像八仙過海，各顯神通。

筆者認為，這就是同題競刻的趣味所在。

金石印坊公眾號每期都有命題競刻活動，

歡迎您也加入其中，

讓篆刻創(chuàng)作變得更有趣。

曾蘇閩，1989年7月生，江蘇鹽城人，現(xiàn)居南京，別署囊螢齋。愛好書法、篆刻及印石收藏，現(xiàn)為鹽城印社社員，金石印坊印友會秘書長。

思考問題

下面這方多字印，把毛主席的《沁園春·雪》全文都刻出來了。您知道這是誰的作品嗎？他是誰的弟子？

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人民大會堂巨型國畫《江山如此多嬌》壓角章的秘密，確實不簡單！

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