1、《春江花月夜》
江南絲竹合奏曲。 原來是一首琵琶曲，名《夕陽簫鼓》。二十世紀(jì)二、三十年代上海大同樂會(huì)會(huì)員柳堯章首次將其改編成民族器樂合奏曲。并擬了十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、北影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、矣乃歸舟、尾聲。通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。
第一段“江鼓鐘樓”，描繪出夕陽映江面、熏風(fēng)拂漣漪的景色。接著樂隊(duì)奏出優(yōu)美如歌的主題，大鼓輕聲滾奏、意境深遠(yuǎn)。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”“風(fēng)回曲水”的意境。接著如江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。到第五段“水深云際”時(shí)，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。然后簫在琵琶和木魚伴奏下，吹出一段如歌的旋律，轉(zhuǎn)而樂隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段“回瀾拍岸”，琵琶輪彈，恰似漁舟破水，掀起波瀾拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“矣乃歸舟”，在古箏琶音的襯托下的樂隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“矣乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬籟皆寂，春江更顯寧靜，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無窮。
2、《花好月圓》
江南絲竹合奏曲?！痘ê迷聢A》是一首采用有再現(xiàn)的單三部曲式的作品。全曲在熱烈的快板引子中開始。A的主題柔和、輕盈，先由管子以明亮的音色呈示，然后轉(zhuǎn)化高胡和二胡變化重復(fù)，描繪了一幅輕歌曼舞的畫面。B的主題在揚(yáng)琴和秦琴上出現(xiàn)、輕快活潑；低音樂器以深厚的音色演奏出舞蹈性的節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了人們?cè)谠孪禄▍仓斜M情歡樂、忘情舞蹈的歡樂場(chǎng)面。最后樂隊(duì)以快速的加花變奏，變化再現(xiàn)A的主題，使樂曲在熱烈歡騰的情緒中結(jié)束。
3、《歡樂歌》
江南絲竹合奏曲。是明、清時(shí)期流傳在江南的曲調(diào)，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個(gè)創(chuàng)新。樂曲旋律明快流暢、起伏多姿。結(jié)構(gòu)富有層次，由快而慢，漸次高漲，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)日中的歡樂情緒。樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發(fā)展成慢板和中板段落、而以母曲為末段，構(gòu)成了A—1A—2A的變奏體結(jié)構(gòu)。放慢加花是將母曲的結(jié)構(gòu)成倍地?cái)U(kuò)大，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾，發(fā)展成與母曲具有一定對(duì)比的新型曲調(diào)，若不仔細(xì)分析，很難辨認(rèn)其淵源關(guān)系。這是傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中運(yùn)用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手法。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。
4、《慢六板》
江南絲竹曲。樂曲采用放慢加花的方式，將原曲的節(jié)奏加以改變。放慢加花是將原曲的結(jié)構(gòu)成倍地加大，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾，發(fā)展成和母曲有一定對(duì)比關(guān)系的新曲調(diào)。在傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中，此種方法運(yùn)用最為廣泛。曲調(diào)輕快、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，以抒情為主，聽后令人沉浸于舒緩、優(yōu)美的江南旋律之中。
5、《慢三六》
是在《三六》基礎(chǔ)上采用放慢加花的變奏技法，將原《三六》曲調(diào)發(fā)展慢板和中板段落，而以原《三六》為末段，構(gòu)成新的變奏體樂曲。放慢加花是將原曲的結(jié)構(gòu)成倍地加大，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾，發(fā)展成和母曲有一定對(duì)比關(guān)系的新曲調(diào)。傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中，比種方法運(yùn)用最為廣泛?！度酚置度洹?、《梅花三弄》，原系江南絲竹八大名曲之一。樂曲旋律華麗清新、流暢活潑，常用民間喜慶場(chǎng)合演奏，洋溢著歡快的節(jié)日氣氛。是一首流傳年代較久，流傳地域較廣的民間樂曲。
6、《三六》
江南絲竹合奏曲，又名《三落》、《梅花三弄》是江南絲竹八大名曲之一，其琵琶譜由清李芳園輯入琵琶譜集，標(biāo)題為“莊暗香女史《梅花三弄》，此曲三疊落梅花詞，故俗名《三落》”，附有小標(biāo)題：“寒山緣剪(一弄)”、“姍姍緣影(二弄)”、“三疊落梅(三弄)”、“春光好(收音急板)”。樂曲旋律華麗清新，流暢活潑，常用于民間喜慶場(chǎng)合演奏，洋溢著歡快的節(jié)日氣氛。主體由三個(gè)曲調(diào)組合而成。各曲調(diào)間由一個(gè)合頭連接起來。合頭在樂曲中出現(xiàn)四次，占據(jù)突出地位。在演奏時(shí)，充分發(fā)揮了琵琶、柳琴、三弦和木琴等樂器的演奏特長(zhǎng)，使樂隊(duì)色彩變化豐富。表現(xiàn)出了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”的藝術(shù)情趣，賦予《三六》以新意，至今仍廣為流傳。
7、《行街》
又名《行街四合》。江南絲竹八大名曲之一?！靶薪帧笔侵笜非戳?xí)俗在節(jié)日廟會(huì)，或婚禮等喜慶場(chǎng)合邊走邊演奏的形式?！八暮稀笔乔圃?，包含由多首曲牌聯(lián)合成套之意，與音樂內(nèi)容無直接聯(lián)系。演奏以從容的速度開始，慢板段落，曲調(diào)輕盈優(yōu)美；快板段落，情緒熱烈歡快，且速度層層加快，把音樂推向高潮。樂曲具有濃厚的生活氣息。江南絲竹在合奏中，各個(gè)樂器聲部既充分發(fā)揮個(gè)人演奏特長(zhǎng)和樂器性質(zhì)，具有鮮明的個(gè)性，合之則相互協(xié)調(diào)融合，從而構(gòu)成了多樣與統(tǒng)一的合奏整體。此曲運(yùn)用支聲復(fù)調(diào)織體寫法，在縱向迭置中，各樂器聲部的節(jié)奏呈現(xiàn)你簡(jiǎn)我繁、強(qiáng)弱交錯(cuò)的對(duì)比，樂曲逐漸加花至熱烈歡快的中段以及突然收尾，全曲充滿喜氣洋洋的氣氛。
8、《云慶》
江南絲竹八大名曲之一。從《鑼鼓四合》套中的《云慶光》一節(jié)加花發(fā)展而成的樂曲，又名《景星云慶》或《慶云板》。其慢板部分的加花手法不同于一般的絲竹樂曲，旋律較獨(dú)特。全曲分三大段：第一段曲調(diào)悠揚(yáng)，抒情婉轉(zhuǎn)，第二段明朗活潑，第三段音樂一氣呵成，熱烈興奮。江南絲竹的旋律以華彩、流暢、悠長(zhǎng)、綿延見長(zhǎng)，而《云慶》句逗清晰，節(jié)奏頓挫有力，聽后令人心曠神怡。為使旋律的節(jié)奏得到加強(qiáng)，樂隊(duì)采用齊奏的方法，以更好表現(xiàn)人們喜慶的情緒，與其他江南絲竹樂曲多采取支聲性織體寫法有所不同。
9、《中花六板》
江南絲竹合奏曲?！吨谢濉肥窃诿耖g器樂曲牌《老六板》的基礎(chǔ)上，運(yùn)用加花手法發(fā)展而成的樂曲。前人曾把它改名《熏風(fēng)曲》，最早見于李芳園的《南北派十三套大曲琵琶新譜》(1895年)。江南絲竹《中花六板》是根據(jù)《花六板》放慢加花的《花六板》再現(xiàn)放慢加花而成，所以使樂曲的結(jié)構(gòu)成倍地?cái)U(kuò)充，使簡(jiǎn)樸的旋律發(fā)展為花簇華麗樂曲。曲調(diào)優(yōu)美抒情、清新悠揚(yáng)，富有江南色彩，抒發(fā)了人們樂觀向上的情緒。為江南絲竹傳統(tǒng)曲目。
10、《紫竹調(diào)》
“一根紫竹直苗苗，送與哥哥做管簫，簫兒對(duì)著口，口兒對(duì)著簫，簫中吹出鮮花調(diào)?！弊现裾{(diào)是一首江南地區(qū)廣為流傳的小調(diào)，樂曲以六個(gè)樂句為一樂段，調(diào)式有規(guī)律地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，先后采用明朗的宮調(diào)，柔和的羽調(diào)、徵調(diào)，旋律柔美流利。樂曲生動(dòng)地表現(xiàn)了一對(duì)少男少女兩情相悅的情景，富有感染力。
