對(duì)于風(fēng)景攝影來說，擁有合適的器材無疑是非常重要的，但是如果不知道如何使用這些器材，那就毫無用處了。一個(gè)擁有低端器材的優(yōu)秀攝影師幾乎總是會(huì)超越那些擁有所有高端器材但卻一無所知的攝影師。
構(gòu)圖和光在所有類型的攝影中都非常重要，但在我們能夠有效地使用這些工具之前，我們首先需要知道如何使用我們的相機(jī)。
幾乎所有人在使用自己的第一臺(tái)相機(jī)時(shí)，都會(huì)感到非常困惑。到處都是按鈕開關(guān)和撥盤，所有這些都伴著不熟悉的縮寫詞，很難知道從哪里開始。這個(gè)終極指南的目的就是引導(dǎo)你通過這個(gè)過程，并幫助您拍攝出彩的風(fēng)景照片。
我不會(huì)在這里去討論相機(jī)使用手冊(cè)，這對(duì)我們來說是毫無意義的，因?yàn)樵谀玫揭徊啃聶C(jī)器的時(shí)候，認(rèn)真閱讀手冊(cè)是必須的。
這聽起來可能是你最不想做的事情，當(dāng)你剛剛打開一個(gè)嶄新的新設(shè)備，你的相機(jī)手冊(cè)充滿了有用的信息。坐下來，把你的相機(jī)放在身邊，作為參考，然后快速的閱讀這些信息。當(dāng)然我們不是說看看手冊(cè)就學(xué)會(huì)了攝影，要知道這僅僅是一個(gè)重要的開始，相機(jī)手冊(cè)的最大意義在于熟悉你的相機(jī)并了解相機(jī)上這些縮略詞的意思，這將使學(xué)習(xí)過程更加容易。
既然您已經(jīng)閱讀了相機(jī)手冊(cè)，并且了解了如何處理眾多的按鈕，現(xiàn)在是時(shí)候?qū)W習(xí)在風(fēng)景攝影中我們需要考慮哪些特定的設(shè)置了。
在您走到戶外拍攝之前，如果您確定了您今天所要拍攝的題材，我建議您做一些拍攝前的準(zhǔn)備設(shè)置，這將減少您許多不必要的麻煩。
拍攝模式：手動(dòng)
現(xiàn)在幾乎所有的相機(jī)在頂部都擁有一個(gè)模式轉(zhuǎn)盤，用來改變相機(jī)的拍攝模式。他們通常有一個(gè)自動(dòng)模式，一些“場景”模式，然后是光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先以及手動(dòng)模式等等。
我一直推薦手動(dòng)拍攝。對(duì)于新手?jǐn)z影師來說，把相機(jī)從自動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)槭謩?dòng)是一個(gè)很大的進(jìn)步，但我向你保證，這將極大地加快學(xué)習(xí)進(jìn)程，讓你完全控制你的圖像。
在手動(dòng)模式下，你必須自己調(diào)整ISO和光圈以及快門速度，正是如此手動(dòng)模式也支持您微調(diào)設(shè)置，以精確地滿足您的需要，而不是依賴于相機(jī)內(nèi)的測量系統(tǒng)。這使得對(duì)快門速度、景深和曝光的實(shí)踐學(xué)習(xí)變得容易得多，雖然它確實(shí)使學(xué)習(xí)曲線變陡了，但從長遠(yuǎn)來看，這是非常有益的。
圖片質(zhì)量：RAW
大多數(shù)相機(jī)都有許多不同的圖片質(zhì)量設(shè)置可供選擇。例如，我的佳能相機(jī)允許我在八種JPEG設(shè)置以及3種RAW設(shè)置中進(jìn)行選擇，甚至我們還可以使用RAW+JPEG進(jìn)行組合設(shè)置。
一般對(duì)于需要后期處理的風(fēng)景拍攝，我只使用RAW格式。雖然這些文件比JPEG大得多，但是它們包含了相機(jī)捕捉到的所有數(shù)據(jù)。這些文件在處理對(duì)比度非常高的場景時(shí)更加靈活，還可以應(yīng)用各種各樣的后期處理技術(shù)。
在我看來，缺點(diǎn)很少，而且無關(guān)緊要。原始文件確實(shí)占用了更多的存儲(chǔ)空間，但是對(duì)于現(xiàn)在相機(jī)存儲(chǔ)的價(jià)格，這真的不是問題。
原始照片也需要后期處理才能發(fā)揮出最好的效果，但這是無論如何都應(yīng)該做的事情。JPEG文件由相機(jī)的處理器“編輯”，以提高清晰度、對(duì)比度和飽和度，我個(gè)人更愿意自己控制后期處理，而不是相機(jī)。
白平衡：自動(dòng)
白平衡指的是場景中光線的色溫，這是一種我?guī)缀跬耆嘈畔鄼C(jī)可以控制的設(shè)置。
這是因?yàn)楫?dāng)你以原始格式拍攝時(shí)，它沒有任何效果。因?yàn)樗械臄?shù)據(jù)都是在原始文件中獲取的，所以我們可以在后期處理中完全控制白平衡，而對(duì)于JPEG文件，白平衡在壓縮后是“鎖定”的，因此在后期處理中具有非常有限的可更改性。
自動(dòng)對(duì)焦：單次自動(dòng)對(duì)焦/連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦
你的相機(jī)至少有四種不同的對(duì)焦模式可供選擇，但令人惱火的是，每個(gè)相機(jī)制造商都用不同的名字來稱呼它們。這就是閱讀相機(jī)手冊(cè)會(huì)派上用場的地方！
對(duì)于風(fēng)景攝影，我傾向于堅(jiān)持其中最簡單的方法，在對(duì)焦的時(shí)一個(gè)單一的焦點(diǎn)不會(huì)持續(xù)地跟蹤主題。在尼康上使用AF-S，而在佳能這將被視為單點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦。
其他模式當(dāng)然也有它們的用途，但在風(fēng)景攝影中，我們經(jīng)常拍攝固定的場景，因此最簡單的方法通常是最安全的。下面讓我們來簡單的了解一下其他的對(duì)焦模式：
場景的焦點(diǎn)在哪里？
現(xiàn)在您已經(jīng)知道了在準(zhǔn)備進(jìn)行風(fēng)景拍攝時(shí)應(yīng)該選擇哪種模式，但是焦點(diǎn)應(yīng)該在哪里，將是我們下一個(gè)該關(guān)注的地方。這將影響到你的圖像的最終景深，我們通常希望場景中的所有東西都是清晰的和對(duì)焦的。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，我傾向于關(guān)注以下兩件事之一：
關(guān)于超焦距
如上所述，有一個(gè)確定最佳對(duì)焦距離的實(shí)際數(shù)學(xué)公式，以確保場景的清晰度。這可以在非?？量痰那闆r下有用的，但是在小光圈拍攝時(shí)，我發(fā)現(xiàn)1/3規(guī)則已經(jīng)足夠好了。
超焦距離被定義為鏡頭可以對(duì)焦的最近距離，同時(shí)使物體保持在可接受的無限大的銳度。當(dāng)鏡頭在這個(gè)距離上對(duì)焦時(shí)，從半個(gè)超焦距到無窮遠(yuǎn)的距離上的所有物體都是銳利的。
現(xiàn)在你明白我為什么喜歡經(jīng)驗(yàn)法則了吧？老實(shí)說，它并不像聽起來那么復(fù)雜，你可以保存上面的超焦距離圖表（以全畫幅為參考），也可以在你的手機(jī)上下載超焦距計(jì)算器來使用。
測光模式
如果你是在手動(dòng)模式下拍攝，這并不那么重要，因?yàn)榧词乖谑謩?dòng)模式下，你的相機(jī)上也會(huì)有一個(gè)曝光表，告訴你當(dāng)前的設(shè)置是否會(huì)正確曝光。
和往常一樣，有很多設(shè)置可供選擇：通常有評(píng)價(jià)測光、局部測光或中央重點(diǎn)平均測光以及點(diǎn)測光。這些都有它們的用途，但對(duì)于風(fēng)景攝影，我傾向于將其保留在評(píng)價(jià)測光模式。
它對(duì)場景的每個(gè)部分進(jìn)行評(píng)估，并根據(jù)場景中的平均光照量計(jì)算正確的曝光量。在高對(duì)比度的場景中，它會(huì)導(dǎo)致一些問題，但在手動(dòng)模式下，這是很容易糾正的，通常這是風(fēng)景攝影中最準(zhǔn)確的測光方法。
現(xiàn)在你已經(jīng)準(zhǔn)備好了你的相機(jī)來拍攝風(fēng)景，很多單調(diào)乏味的準(zhǔn)備已經(jīng)完成了。這讓我們可以自由地關(guān)注需要在風(fēng)景攝影中要更改的設(shè)置，在此之前我們要先了解一個(gè)概念“直方圖”。
在風(fēng)景攝影中使用直方圖
直方圖，是一個(gè)非常有用的工具，可以用來檢查你在戶外的曝光情況，而且它比你在LCD屏幕上查看圖像要精確得多。
盡管它的名字和外觀聽起來很專業(yè)，似乎很難看懂。但直方圖實(shí)際上非常容易使用。它只是以圖形形式表達(dá)圖像，x軸從純黑到純白，y軸表示每個(gè)區(qū)域的像素。如果在直方圖的右邊有一個(gè)大的峰值，它所代表的是圖像有很多明亮的像素。
這對(duì)我們有什么用？它提供了一種更精確的方法來確定我們的圖像是曝光不足、正確曝光還是過度曝光。為了讓事情更簡單，我們只需要注意直方圖的最左邊和最右邊。
這些區(qū)域代表純黑和純白，這兩種顏色在我們的圖像中都不需要。圖像中純黑色或白色的區(qū)域不包含任何細(xì)節(jié)，這意味著其中沒有數(shù)據(jù)。這些區(qū)域被稱為“剪切”部分，純黑色被剪切陰影，純白色被剪切高光部分，我們希望盡可能避免這種情況。
如果有一個(gè)大的峰值在直方圖的任何一邊剪切，我們需要采取措施來調(diào)整我們的曝光。另外，剪接陰影通常比剪接高光更容易被接受。在大多數(shù)情況下，如果高光溢出，圖像就會(huì)被徹底破壞。
正如曝光三要素中所解釋的，ISO指的是相機(jī)傳感器對(duì)光的敏感度。更高的ISO意味著你的傳感器對(duì)光更敏感，因此你需要更快的快門速度或更小的光圈來保持相同的曝光平衡。
然而，使你的傳感器對(duì)光更敏感的缺點(diǎn)是更容易產(chǎn)生數(shù)字噪點(diǎn)。噪點(diǎn)會(huì)給圖像產(chǎn)生一種顆粒感，一般來說，它不是我們?cè)陲L(fēng)景照片中想要的東西。
正是這個(gè)原因，在風(fēng)景攝影中我通常是選擇最低的ISO，當(dāng)與三腳架相配合時(shí)，可以產(chǎn)生最高的圖像質(zhì)量。
但是，也不要害怕提高ISO，雖然這可能違背了本節(jié)的主要觀點(diǎn)，但重要的是要記住，我們可以在不完全破壞圖像質(zhì)量的情況下更改ISO。
上面的照片顯示的是基礎(chǔ)ISO100到較高ISO12800之間的實(shí)際拍攝效果。它們都沒有做任何的降噪處理，令人震驚的是，在小范圍內(nèi)，你很難分辨出這些圖像之間的區(qū)別，唯一明顯的質(zhì)量下降是在ISO12800的情況下缺乏對(duì)比度。
當(dāng)你試圖放大圖片時(shí)，這種差異會(huì)變得更加明顯，但在ISO 2500以下仍然是可以接受的。ISO的提高使您的快門速度從1/30秒(ISO-100圖像)增加到1/800秒(ISO 2500圖像)，當(dāng)您沒有三腳架時(shí)，這是一個(gè)救星！
曝光三要素的下一個(gè)要點(diǎn)是光圈，而光圈影響著圖像的景深。
景深受多種因素的影響：光圈、鏡頭焦距、相機(jī)和拍攝對(duì)象之間的距離、拍攝對(duì)象和背景之間的距離。
所有這些因素結(jié)合起來決定了一張圖片的整體景深，你可以通過改變光圈、焦距或拍攝對(duì)象的距離來增加或減少景深。一般來說，你看到典型的風(fēng)景照片有很大的景深，以保持所有東西都能清晰呈現(xiàn)，但這不是一個(gè)固定的規(guī)則，在有些情況下，淺景深實(shí)際上是可取的。
什么時(shí)候在風(fēng)景攝影中使用大景深
你所見過的大多數(shù)風(fēng)景照片都可能是美麗而宏偉的遠(yuǎn)景，有趣的前景元素延伸到絢麗的背景。這是一個(gè)大的景深是首選。
這可以非常更簡單的實(shí)現(xiàn)，特別是如果你使用三腳架，不受快門速度的限制。
什么時(shí)候在風(fēng)景攝影中使用淺景深
幾乎我在網(wǎng)上看到的所有指南都推薦使用大景深，以確保所有的東西都保持清晰，但這樣做的話，你會(huì)錯(cuò)過很多題材，因?yàn)闇\景深實(shí)際上可以增強(qiáng)圖像。
比如，霧蒙蒙環(huán)境的風(fēng)景攝影，它們?yōu)槟切┰敢鈬L試的人提供了許多可能性。想一下薄霧的作用。它模糊了可見性，而許多攝影師如此喜愛它的原因是給我們的照片增添了一種神秘感。在霧氣彌漫的環(huán)境中使用淺景深，突出了霧氣的效果，為場景增添了更多的神秘感。
把注意力吸引到一個(gè)主題上，在某些情況下清晰的背景并不重要，我們可以讓它稍微偏離焦點(diǎn)。通過使用淺景深和專注于這個(gè)主題，我們可以吸引對(duì)這個(gè)主題的進(jìn)一步關(guān)注。這對(duì)有趣的樹木非常有效。
這類風(fēng)景攝影的設(shè)置可以有很大的不同，以下是一些建議：
曝光三要素的最后一點(diǎn)是快門速度，也就是快門打開和關(guān)閉的速度。它打開的時(shí)間越長，進(jìn)入傳感器的光線就越多，因此最終的圖像就會(huì)越亮。這聽起來很簡單，但它實(shí)際上為那些愿意嘗試的風(fēng)景攝影師打開了一個(gè)創(chuàng)意的世界。
值得重申的是，曝光三要素是平衡的，所以如果你想要一個(gè)更長的快門速度，你所要做的就是降低ISO或者縮小光圈。
圖像穩(wěn)定：這是第一個(gè)問題
在你開始創(chuàng)造性地使用快門速度之前，你需要考慮的第一個(gè)問題是你是否在使用三腳架。
如果你的快門速度太長，而你的手拿著相機(jī)，它會(huì)導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)產(chǎn)生圖像模糊。一般的規(guī)則是你需要1/焦距或更快的快門速度。例如，如果你使用的是50mm焦距，你理想的快門速度至少是1/50秒，以避免模糊的結(jié)果。
然而，如果你碰巧帶著一個(gè)結(jié)實(shí)的三腳架，選擇的余地就會(huì)大得多……
在風(fēng)景攝影中的包圍曝光
有些自然景物的對(duì)比度太高，無法用一張照片捕捉到。在這些情況下，你有很多選擇。你可以使用一個(gè)漸變的中性密度鏡來平衡相機(jī)的對(duì)比度，或者你可以使用我喜歡的方法“包圍曝光”。
“包圍曝光”指的是拍攝同一構(gòu)圖的多張照片，每張照片的曝光程度不同。這使得整個(gè)動(dòng)態(tài)范圍的場景都被捕獲，然后在后期處理中合成在一起。
通常三個(gè)圖像就足夠了，而且執(zhí)行起來非常簡單?，F(xiàn)在很多數(shù)碼單反都有自己的專用設(shè)置，但如果你沒有，那也沒什么損失。
你所需要做的就是把相機(jī)安裝在三腳架上，連續(xù)拍攝三張照片，在每一張照片之間改變快門速度。一張照片曝光正確，另一張曝光不足，還有一張曝光過度。
然后，剩下要做的就是將圖像導(dǎo)入Adobe Lightroom，選擇所有圖像，然后右鍵單擊> Merge As HDR。
最終您會(huì)獲得一張HDR圖像。
在風(fēng)景攝影中創(chuàng)造性地使用快門速度
對(duì)于許多攝影師來說，確?？扉T速度是件麻煩事。不過對(duì)于風(fēng)景攝影師來說，慢速快門帶來的創(chuàng)造力，真的是天賜之物。
這是因?yàn)橄鄼C(jī)傳感器在快門打開時(shí)一直在記錄運(yùn)動(dòng)。這意味著，在你的場景中，任何移動(dòng)的元素都可以通過使用較長的曝光時(shí)間來模糊，這可以產(chǎn)生縹緲而美麗的風(fēng)景照片。
在景觀攝影中何時(shí)使用長曝光：
長曝光圖像中最常見的例子往往包括一個(gè)移動(dòng)的水源，無論是湖泊、河流還是海洋。這是因?yàn)樗倪\(yùn)動(dòng)要么模糊成虛無縹緲的薄霧，要么在較短的曝光時(shí)間內(nèi)描繪出一些令人愉悅的運(yùn)動(dòng)美感。
云也是長期曝光攝影的好題材，因?yàn)槟憧梢园涯切┡钏傻陌咨e云渲染成藍(lán)色天空中的條紋，讓快門打開的時(shí)間更長。您還可以對(duì)人、動(dòng)物和植被進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，以創(chuàng)建更抽象的景觀圖像。
正如我在最開始提到的，我寫這篇文章的目的引導(dǎo)你通過這個(gè)基礎(chǔ)的過程。
相反，我們要學(xué)會(huì)如何獨(dú)立思考。了解拍攝設(shè)置是一回事，但讓這些設(shè)置很好地獲得一些美麗而富有創(chuàng)意的風(fēng)景照片，這是一項(xiàng)需要練習(xí)和考慮的技能。
簡單地想一下這些基礎(chǔ)是實(shí)現(xiàn)它的第一步。下一步就是嘗試，所以走出去，嘗試新事物吧！
這里是巨人攝影，攝影愛好者心中的“哈佛”，感謝您的關(guān)注
聯(lián)系客服
