不管懂不懂行，不管書法造詣深厚不深厚，不管外行還是內(nèi)行，在談到書法作品的時候，都會說到古法的問題，其實大家都知道，一幅很好的書法作品，沒有古法是不行的。
董其昌說“學(xué)書不臨古人，必墮惡道”，無論你是書法名家還是書法愛好者，乃至?xí)▽W(xué)習(xí)者，取法古人是首要的條件。
近幾年來，受到國展乃至流行書風(fēng)的影響，再加上草書創(chuàng)作受到蘭亭獎的影響，很多作者取法章草，這是當(dāng)下書法發(fā)展的跟風(fēng)現(xiàn)象。跟風(fēng)比較保險，至少不會走向野路子。
從這一點來看，我們?nèi)绻麤]有自己喜愛的取法對象，跟風(fēng)熱點風(fēng)格也是一個選擇。令人欣喜的是，很多省份的當(dāng)?shù)貢?，雖然草書大部分是章草，但還是有一些作者取法經(jīng)典書家，如懷素草書、黃庭堅草書、孫過庭草書等等，這說明取法耳熟能詳?shù)慕?jīng)典對象并不是死路一條。
當(dāng)然，取法這一類經(jīng)典書家的人群非常龐大，要想讓你的作品有意境或者是在大部分書法作品中脫穎而出，必須得有古法。
比如近幾年中國書法發(fā)展的情況來看，行書取法依然是“二王”風(fēng)格較為突出。隸書取法，經(jīng)典和流行參半，有規(guī)規(guī)矩矩寫經(jīng)典隸書的，也有夸張結(jié)構(gòu)關(guān)系寫現(xiàn)代隸書的。筆者曾經(jīng)遇到一位河南的書法名家，每一件作品取法經(jīng)典漢隸，每個字如原碑字那么大小，寫得非常精到，令人印象深刻。
篆書取法較為規(guī)矩，有大篆和小篆也有戰(zhàn)國各國風(fēng)格的篆書，如《中山王鼎》等等。楷書取法多在魏晉以上，也有偏向書史上過渡性質(zhì)的書體，看起來不楷不行、不楷不隸，容易吸引眼球。
筆法的精到在于筆畫的完整性和彈性以及線型的變化。無論何種書體都離不開這些要求。完整性可以體現(xiàn)作者控制毛筆的能力。
我們可以自己試驗一下，用毛筆依次寫一個三角形、菱形、梯形、甚至更為復(fù)雜的形狀，看看自己在快速書寫中能否連續(xù)、準(zhǔn)確地完成這些形狀并使筆畫完整、干凈不拖泥帶水。除此之外，筆法還有諸如圓潤、起伏、粗細(xì)等等要求。
在書法學(xué)習(xí)中，唐楷，可以訓(xùn)練提按技術(shù)；隸書，可以訓(xùn)練線條擺動和起伏的精微控制能力；小篆，可以訓(xùn)練線條的穩(wěn)定控制力。每一種書體都是構(gòu)成我們整個筆法系統(tǒng)的關(guān)鍵，古人常常是學(xué)到老才將這些技術(shù)鍛煉成熟。
而今天我們則可以將隱藏在各書體中的關(guān)鍵技術(shù)單獨抽出來進(jìn)行訓(xùn)練，這樣就高效了。彈性的問題就是筆畫的起伏，我們寫直的和方的筆畫較容易，例如寫三橫，不僅要注意每一橫都要有起伏的擺動，還要求線條中間具有一定的韌勁，凝練如“折釵股”。
線型變化就是各種線條質(zhì)感的變化，如清秀的、粗糙的、笨拙的、靈巧的等等之類的線型質(zhì)感，在一篇作品中線型變化要有主次、互為補(bǔ)充。精妙的作品在一字之內(nèi)甚至一筆之內(nèi)也有線型的變化，耐人品賞。
與取法緊密相關(guān)的還有一個關(guān)鍵詞“氣息”，即作品中要體現(xiàn)出取法對象的氣質(zhì)，這涉及書法的所有內(nèi)容：筆法、字法、章法等等，通俗來講，就是感覺要“很像”。
無論取法何家，必須要能完全理解這一家的所有內(nèi)容，神形都要兼?zhèn)?，讓人一看就知道學(xué)的是哪一家，并且精華盡顯。在此基礎(chǔ)上從中再略微體現(xiàn)一些自己的個性，這可以顯示出作者的創(chuàng)作能力而不是亦步亦趨做古人奴隸。
當(dāng)然，不能顯示出自己的創(chuàng)作個性也沒關(guān)系，只要在章法上調(diào)整一下即可。
