藝術(shù)家
YI SHU JIA
梁明，祖籍廣東梅州，出生于福建龍巖，1984年畢業(yè)于福建省工藝美術(shù)學校雕塑專業(yè)、1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學院民間美術(shù)系民間美術(shù)專業(yè)，2012年結(jié)業(yè)于中國國家畫院盧禹舜山水畫高研班。全國第八、第九次美代會代表?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、中國國家畫院專業(yè)委員會成員（研究員）、福建省美術(shù)家協(xié)會副主席、福建省美協(xié)山水畫藝委會主任、廈門大學藝術(shù)學院客座教授。
徐里 系全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會駐會副主席
《潑彩系列 紅之二》 97cmX180cm 2020年
潑彩潑墨是梁明先生作品的特色之一。所謂潑墨潑彩，主要是形容色墨在畫面上借助水的沖力而具有流動感，可以展現(xiàn)出滲、暈、漬等多種多樣的視覺效果。潑墨潑彩是中國畫的重要技法之一，其與古人的畫山水的濕筆有密切關(guān)系，濕筆入畫是潑彩潑墨的基礎(chǔ)。中國美術(shù)史自王洽為潑墨，宋人米芾等繼承之，以為云山，其墨色韻致高雅。
《千年一瞬又初冬》 138×69cm 2021年
清人沈宗騫講的“潑之為用最能發(fā)畫中之氣韻”，指出了“潑”這一手法所能激發(fā)出的微妙而豐富藝術(shù)感受。黃賓虹先生系統(tǒng)總結(jié)筆墨之法時，辯證的講它們之間的關(guān)系，他認為古人墨法妙于用水，水墨神化，筆力有虧，墨無光彩。在處理畫面時，水與墨、以及筆力都是畫家必須高度重視的因素。賓虹老講中國畫水法有9種，這些水法雖然手段不一，但完全可以視作潑墨潑彩技法發(fā)展過程中重要的啟示與經(jīng)驗凝結(jié)。而金城、張大千、朱屺瞻、劉海粟、何海霞等諸大家為推進潑墨潑彩的發(fā)展，都有可見的藝術(shù)史功績。
梁明先生作品當中往往有兩個部分視覺特征。一部分是畫家讓墨或色在畫面上自由流動，形成有韻味的流動感，其中他還讓墨與彩在紙上形成折痕、褶皺、拓印等效果，這些效果形成畫面天然偶成的痕跡，耐人尋味；另一部分是畫家以干濕之筆相結(jié)合，描繪福建地方特點的土樓、巖間叢林山樹與田間美景，融入到前者的墨色氤氳當中。兩部分相對照，虛中有實，實為虛目，形成虛實相間，虛實相生，虛實互化的閩西山水風貌。在這些作品當中，潑墨潑彩形成了活潑生動的云煙之氣，進而生化為宇宙間的生命運行不息的大道，別造天地情境。
讀梁明先生的畫，便覺可以玩味宋人陳軒描繪閩中之景，“城里三山古越都，樓臺相望跨蓬壺。有時細雨微煙罩，便是天然水墨圖”。閩中風景一直都是天然水墨圖，而畫家的潑墨潑彩更增加的水墨造境的獨特魅力。中國畫最為關(guān)注的是人的內(nèi)在覺性，山水畫即是人的心靈象征，一片山水就是一種心靈的境界。因此在創(chuàng)造山水境界時，“潑”的手段往往會宛若天成，自然妙趣，更好的顯現(xiàn)對自然的遵循與規(guī)避人工的秩序，于對象的描繪當中造就一番“物境”與“情境”，而終極目的是營造出一種意境，從無中生有，恰如所謂“江流天地外，山色有無中”的境生象外，層層不斷進行深構(gòu)的境界，想必梁明先生有著更深一層的體會。
《松壑泉聲》 180cm×97cm 2020年
作品入選第八屆、第十屆、第十二屆、第十三屆全國美展、“第五屆全國畫院美術(shù)作品展”、“第十一屆藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”、“新中國美術(shù)家系列——福建省國畫作品展”、“海峽墨韻——閩籍藝術(shù)名家（北京）邀請展”、“第十四屆亞洲藝術(shù)節(jié)'海絲情懷’——名家畫泉州美術(shù)作品展”、“建軍八十周年全國美術(shù)作品展覽”、“ 中國藝術(shù)大展——當代中國畫展”，特邀參加中國國家畫院主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年邀請展——山河錦繡山水畫名家作品展”，特邀參加中國美協(xié)主辦的“2019湖南中國畫”雙年展、“寫意·蘇州”（山水篇）中國畫雙年展、“美麗南方—廣西美術(shù)作品展覽”、“草原四季——全國美展”等。作品曾獲“全國第十屆美展”優(yōu)秀獎、“全國群星美術(shù)大展”優(yōu)秀獎、“福建省當代美術(shù)晉京大展”優(yōu)秀獎（最高獎）、金磚國家領(lǐng)導人廈門會晤美術(shù)創(chuàng)作突出貢獻獎、“福建省第六屆百花文藝獎”二等獎、“第三屆福建省書畫節(jié)”金獎等。
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