元青花南海出水第一龍（投稿）
北京
2004年，我收藏的南海出水元青花標(biāo)本，參加了在北京大學(xué)文博學(xué)院的賽克勒博物館《蒙元文化文物》展出，并得到了來自28個國家和地區(qū)蒙元專家學(xué)者們的一致好評，特別是得到了民間被稱為“青花王子”的、南京博物館陶瓷鑒定專家張浦生老師的高度贊揚。當(dāng)張老師看到了元青花展柜的出水瓷標(biāo)本時，高興的不得了，他拉著我的手，激動的說：“誰說我國民間沒有元青花？這就是啊?！睆哪且院?，我和張浦生老師結(jié)下不解之緣。現(xiàn)在算起來：張老師曾先后8次當(dāng)面?zhèn)魇?span>鑒賞方面的知識，還為我寫下“與時俱進苦盡甘來”題詞來鼓勵我，使得我能夠在每一次會面后收益感慨。
回想起這些元青花出水瓷的發(fā)現(xiàn)收藏和鑒定經(jīng)歷，還真讓人很揪心呢。那是1998年以前的事情，我利用在海南工作的機會，慢慢嘗試著已經(jīng)收藏到了一定數(shù)量的元青花出水瓷殘片標(biāo)本，但這些出水瓷到底有沒有收藏價值啊？經(jīng)朋友介紹，我?guī)е@些元青花出水瓷，先是到了某文物大省的文物局陶瓷鑒定領(lǐng)導(dǎo)小組請求鑒定識別，三人組成的鑒定小組，有兩個人基本認(rèn)為屬于元青花，并說有一定收藏價值，可是關(guān)鍵的一位大專家并不看好，他從來沒有見過這樣的東西，他認(rèn)為沒有任何收藏價值。又有好心朋友介紹我到北京最有權(quán)威、最為高端的鑒定機構(gòu)去看看結(jié)果，當(dāng)被兩位我國頂級鑒定專家槍斃后，我的心還真有點涼了，他們一直在詢問我這東西的來歷經(jīng)過，他們表示從未見過這樣的元青花，不能確定這是真品。
我懷著忐忑的心情，返回海南潭門，找有關(guān)漁民做了一次詳細的調(diào)查詢問研究，心里一直在琢磨著這到底是怎么回事？慢慢我琢磨清楚這事情的情況了，無論你的地位再顯赫、名氣再大、專業(yè)鑒定水平再高，讓你鑒定你沒有見過的東西，一定是一個盲區(qū)。把真品說成假的有危害，把假貨說成真的其危害則更大。
元青花的研究是一個世界性文化課題。張浦生老師曾指導(dǎo)我去美國看看“紅海沉船”那一批元青花展品，等我去美國大都會參觀學(xué)習(xí)回來后，經(jīng)過了和美國在“紅海沉船”出水的53片元青花資料詳細對比，我堅信這批元青花出水瓷是真實的、可靠的、并有研究價值的。這也堅定了我繼續(xù)研究下去的信心，并選定元青花的收藏研究，使我逐步走上了元青花專項研究的道路。
在展出的元青花出水瓷中，有四塊繪有龍紋紋飾的瓷片，雖然風(fēng)格特點非常一致，可使用的青料純度和繪畫技巧的功底并不相同，其中一塊比較完整的龍紋，被海南收藏圈子稱為南海第一龍。這只龍紋碗底是我在上世紀(jì)的90年代發(fā)現(xiàn)并收藏的，當(dāng)時花了6500元錢購買，很多藏友認(rèn)為北京老張?zhí)盗耍诉@么多錢去買一塊破瓷片，攪亂了海南收藏市場的價格。
其實，海南玩出水瓷的圈子并不大，?？诤苄。瑦酆谜邆兿嗷ザ急容^熟悉，大家每得到一塊比較好看的標(biāo)本，都能利用喝早茶的時間，來相互傳遞欣賞交流學(xué)習(xí)，對誰有什么紋飾的元青花，誰有什么器形的元青花，都能了若指掌，當(dāng)時，圈子里一共發(fā)現(xiàn)了八九條龍紋的碗底，雖然都是龍紋，但是，不是缺龍爪就是缺龍尾，沒有一條相對完整的。元代的龍紋設(shè)計和明清兩代有明顯的區(qū)別，文獻記載元代官府有規(guī)定，官家使用五爪龍紋，既然民間不得使用五爪龍紋，那么就出現(xiàn)了四爪和三爪的龍，所以元代的龍紋，無論是模印工藝還是青花繪畫，三爪四爪龍紋相當(dāng)普遍。元代龍紋運用在瓷器很有氣勢，口張兇猛爪子有力，一般是在追趕火珠，碗里的龍紋大都是團龍，外玄一條單線或雙線圈，龍紋整體盤在圈內(nèi)，龍目圓睜眼神兇狠威猛，雙角脖細，沿著身段慢慢變粗，結(jié)實有力；龍紋鱗甲的使用有區(qū)分，精細一些的就會使用鱗片單勾的方法增加活力和層次感；四肢分布均勻，時隱時現(xiàn)，彰顯有力的肘部扭動、并有肘毛襯出帶動犀利尖甲；這火焰描繪方法也是不同，也是有精細粗狂式之分，整體欣賞元代龍紋，給人一種兇猛威嚴(yán)、氣勢磅礴的感覺。龍紋的質(zhì)量高低還要分析使用的青料是不是最為純正，繪畫技術(shù)是不是最為熟練等，純正的青料具有深入胎骨的立體感會更顯生動。到目前為止，從露面的龍紋碗收藏情況來看，綜合評定這是當(dāng)之無愧的南海第一龍。
我們是龍的傳人，龍紋是我們喜歡的圖騰，龍的形象是我國民眾喜愛追求向往的紋飾，為什么在海上絲綢之路上被發(fā)現(xiàn)呢？而且有一定的配比數(shù)量，這龍紋碗的目的地是哪里呢？是什么人定制了這些龍紋碗呢？這些龍紋碗的用途是什么呢？這都需要我們?nèi)フJ(rèn)真研究分析。應(yīng)該說，這南海元青花出水瓷是我首次介紹到了北京，展覽展示雜志報道提供給了研究者們，展示給了廣大的收藏群體，彌補了國有文物部門元青花出水瓷沒有實物展示的缺憾，豐富了民間收藏的內(nèi)容。
通過收藏鑒賞、展覽研究，我慢慢熟悉了出水瓷的特點，這些在海洋下浸泡了560多年的瓷器，被海水和沙粒侵蝕摩擦的自然均勻的損壞了釉面，釉下彩的好處就在以此，釉面雖有破壞，青花的紋飾依然存在，湛藍的幽蘭神秘毫無遜色。這種在深海自然沁泡自然磨損的現(xiàn)象，和現(xiàn)在仿制者在淺海處故意讓其瓷器滿身生長海砬不同，當(dāng)我們熟悉了真品的自然現(xiàn)象，就會很容易鑒辨別出仿品的假象。仿品無處不在需要提醒注意鑒別。
有兩本書值得一提：《浪花下的歷史—南海海撈瓷》由王路著，海南出版社出版，展示了南海出水的元青花殘片標(biāo)本圖片35張。《殘瓷之美—南海元青花》由艾海著，海南出版社三環(huán)出版社共同出版，展示出南海出水元青花殘片標(biāo)本圖片616張。這兩本書，真實的反映出南海絲綢之路出水元青花的一個現(xiàn)狀，兩本書籍都非常認(rèn)真的和出土元青花資料進行了比對證實，對于我們民間喜歡收藏重視研究元青花來說就是教科書好資料，對于我們站在一個高度去整體觀察研究元青花具有很重要的意義。
