中國網(wǎng) china.com.cn 時間： 2009-02-24
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下載安裝Flash播放器尹桂芳的小生扮相
尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹桂芳，1919年生于浙江新昌，十歲初進科班學(xué)戲，十二歲進入“大華舞臺”，在這個紹興文戲、紹興大班、徽班的“三合班”里，打下文武兩方面的堅實基礎(chǔ)。她初學(xué)花旦，后改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的條件，博采眾長，熔于一爐，刻意求新，創(chuàng)立了獨樹一幟的流派。
尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。這種風(fēng)格，在1941年灌制的唱片《破腹驗花·樓臺盤妹》和1943年灌制的唱片《賈寶玉哭靈》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚實，音色甜潤，但音域不夠?qū)?，她根?jù)自己的條件，揚長避短，充分發(fā)揮中低音區(qū)的優(yōu)勢，著重追求唱腔音色的變化，腔詞的韻味，在唱法上講究以字行腔，字重腔輕，內(nèi)緊外松，賦予字音濃厚的感情色彩，使唱腔有一種獨特的韻律美。她繼承了我國說唱藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，唱腔徐舒流暢，娓娓動聽，演唱時注重腔詞的聲調(diào)和音調(diào)的熨貼結(jié)合，使字音唱得自然，聽來字字清晰。尹派唱腔的旋律多在中低音區(qū)回旋，但在重要的關(guān)鍵句上，常用異峰突起的手法，增強表現(xiàn)力。如《紅樓夢·哭靈》中的“林妹妹變成寶姐姐”一句，旋律一躍而上，在較高音區(qū)結(jié)合假聲唱法，把寶玉痛徹肝腸的悲痛表現(xiàn)得格外動人。
尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時調(diào)動多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。唱腔的曲調(diào)緊緊圍繞著尹派特征音調(diào)展開，唱腔結(jié)構(gòu)嚴謹，行腔往往體現(xiàn)著有規(guī)則的自由性，即隨著人物感情的變化，有意識地運用忽快忽慢的速度變化和時緊時松的節(jié)奏處理，使唱腔徐急頓挫，起伏多變，如《浪蕩子·嘆鐘點》是一段長達一百一十六句的大段“清板”，根據(jù)唱詞內(nèi)容，在人物感情轉(zhuǎn)折處先后變換了九次速度，并在人物情緒激動時輔以突快、突慢的速度變化，時緊時松的節(jié)奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的復(fù)雜心情。
尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端，尹派起腔常出現(xiàn)在唱段中間，尤其是大段敘述性的唱段之中，隨著人物感情的轉(zhuǎn)折，突然插入一個節(jié)奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發(fā)，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情；《何文秀·算命》中的“媽媽聽道”則音調(diào)樸實，語氣懇切，是整段“清板”的啟示性唱句；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進行中，連續(xù)加以裝飾倚音的潤腔，使音調(diào)具有一種哭腔因素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不會感到寂寞啊”，《紅樓夢·金玉良緣》中的“妹妹啊”《盤妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特點。
尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時，廣泛吸收兄弟劇種的營養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。
為了塑造愛國詩人屈原的形象，尹桂芳一改過去慣演的儒雅、溫順的小生的風(fēng)格，唱腔和唱法，吸收了京劇老生腔的某些特點以及紹劇中激昂高亢的音調(diào)，使尹派唱腔增加了蒼勁雄渾、剛健挺拔的因素。“天問”這段唱，吸收了紹劇[流水板]激越的音調(diào)，中間還穿插著節(jié)奏緊密、鏗鏘有力的[撲燈蛾]念誦，唱念渾然一體，氣勢磅礴。
尹派影響很大。師承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高劍琳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安等。
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