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      這些年去一些博物館，我總是比較偏好青銅器，對(duì)于書畫之類總是沒有太多的關(guān)注，相對(duì)于書法，大部分博物館對(duì)于國(guó)畫的真跡總是藏得比較深，展出的若不是年代比較近的畫家作品，便是一些國(guó)寶級(jí)國(guó)畫的復(fù)制品。但隨著近幾年，博物館展覽的關(guān)注度日漸高漲，一些國(guó)寶真跡偶爾拿出來特展，能夠讓愛好者們大飽眼福。

      前些年，臺(tái)灣的富春山居圖《無用師卷》和浙博的富春山居圖《剩山卷》合璧在臺(tái)灣展出，引起了一時(shí)的轟動(dòng)。而前段時(shí)間，故宮拿出《清明上河圖》真跡特展，引得眾人排隊(duì)數(shù)小時(shí)為一睹真跡。近端時(shí)間書畫特展又比較多，今年比較受關(guān)注的自然還是故宮同時(shí)展出的兩項(xiàng)特展，趙孟頫書畫特展以及“千里江山”歷代青綠山水畫特展。千里江山特展拿出了中國(guó)十大傳世名畫之一的《千里江山圖》出來鎮(zhèn)展，轟動(dòng)效應(yīng)堪比當(dāng)年展《清明上河圖》。而浙博在同時(shí)也開始舉辦“湖上有奇峰”藍(lán)瑛作品及師承影響特展，浙博拿出來鎮(zhèn)展的，便是其鎮(zhèn)館之寶，同樣是中國(guó)十大傳世名畫之一的《富春山居圖剩山卷》。

      作為湊熱鬧的一份子，我去不了北京看千里江山，自然不能錯(cuò)過三四年才會(huì)一展的剩山卷了。而雖為鎮(zhèn)展之寶，但此次特展的主展作品，明代杭州籍大畫家藍(lán)瑛的作品還是同樣震撼了我。雖然我的確在看展不偏好書畫，但從小也學(xué)過國(guó)畫書法，至于國(guó)畫，當(dāng)年學(xué)畫時(shí)能畫只像樣的蝦便會(huì)沾沾自喜，以為國(guó)畫的境界，齊白石、徐悲鴻便是巔峰。后來隨著看的國(guó)畫多了，覺得國(guó)畫筆法用色千變?nèi)f化，實(shí)在是讓只學(xué)過國(guó)畫皮毛的我難以想象其繪畫筆法。所以每每看到精彩的畫作，我內(nèi)心仍不掩對(duì)欣賞藝術(shù)美感的激動(dòng)。藍(lán)瑛的畫作讓我再次看展看得激動(dòng)不已。

      本次特展除了藍(lán)瑛來自全國(guó)各博物館珍藏的大部分代表作的真跡外，還有其師董其昌的作品，以及藍(lán)瑛的兒子的作品。當(dāng)然藍(lán)瑛經(jīng)常模仿的黃公望的《剩山卷》，還是吸引了大部分的目光。藍(lán)瑛的畫作大部分都被署上了仿誰誰誰的畫作，似乎作為一個(gè)職業(yè)畫家的藍(lán)瑛的畫都是在模仿別人，這讓他的歷史地位也存在一定爭(zhēng)議。但無疑藍(lán)瑛是一個(gè)成功的模仿者，不然也無法跟同期的文征明以及沈周這樣的書畫大家齊名。藍(lán)瑛模仿最多的還是大癡黃公望，所以拿出《剩山卷》來參展，不是毫無緣由的。藍(lán)瑛的畫技法多段，其意境注重歷代國(guó)畫中的山人合一，多數(shù)的山水畫中，都有人物造型，而且這些人物形象繪制得栩栩如生，可稱正幅畫作的點(diǎn)睛之筆。這種天人合一的古代山水畫的審美理念，在現(xiàn)代的畫作以及攝影中，幾乎被丟光了，所以造成現(xiàn)在很多藝術(shù)作品美則美已，缺乏靈魂。

      其實(shí)照片很難把畫作拍好，因?yàn)榇蠖嗾孥E保存得并不好，即便保存完好，也有褶皺。而長(zhǎng)卷也好畫軸也罷，其是一個(gè)視覺經(jīng)過，并不是一個(gè)靜態(tài)的欣賞過程，而這其中靜態(tài)的細(xì)節(jié)美，則是大部分外行人能夠捕捉的。我就是其中之一，看看畫中松泉，人物的細(xì)節(jié)，也覺得驚嘆不已，為畫家的天工之筆稱好。

      看完藍(lán)瑛特展后，我覺得我以后去博物館還是要多關(guān)注書畫，即便很多不是真跡，也可多了解下國(guó)畫的歷史，這樣欣賞起來，便更有深度了。也希望即便沒有國(guó)寶珍藏現(xiàn)世，人們?nèi)阅芏嚓P(guān)注這些真正的藝術(shù)。

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