夏昶的墨竹“時稱天下第一”并傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。
夏昶（1388—1470年），字仲昭，號自在居士，又號玉峰，江蘇昆山人。官至太常寺少卿。善畫墨竹，初師王紱，后融會吳鎮(zhèn)、倪瓚畫法，以法度謹嚴的楷書筆意入畫，氣態(tài)安閑，韻度翩翩，別具一種雅俗共賞的藝術魅力。
夏昶工楷書，擅畫墨竹，師承王紱（一三六二－一四一六）而有變化，名重域外，時有「夏卿一個竹，西涼十錠金」之譽，稍后略變師法而自創(chuàng)其格。
畫水濱坡石，襯以竹葉，畫葉用「個」、「介」相疊，以墨色濃淡分出前后，畫竹之枝節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥，與王紱有相通處。
明 夏昶 風竹圖軸 美國大都會藝術博物館藏
明 夏昶 風竹圖軸 （款識）
明 夏昶 風竹圖軸 （局部）
夏昶 清風高節(jié)圖 日本私人藏品
夏昶 清風高節(jié)圖 （局部）
明 夏昶 墨竹圖 紙本墨筆 116×52.3cm 故宮博物院藏
明 夏昶 墨竹圖（局部）
本幅自題：“迎風。東吳夏昶筆?！庇袇强ど畣?、云間錢博等三家題詩。此圖繪竹葉紛披、臨風搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯落有致，落墨即成，不見復筆，并以墨色濃淡分出前后，層次分明。竹節(jié)用筆勁利遒健，竿瘦而葉肥。筆勢變化多端，挺勁瀟灑。布局新穎，氣息清新。片片竹葉于風中搖曳，風情萬種，充分體現(xiàn)出“迎風”之意韻。
夏昶 湘江風雨圖（局部一）
夏昶 湘江風雨圖（局部二）
夏昶 湘江風雨圖（局部三）
夏昶 湘江風雨圖（局部四）
夏昶 湘江風雨圖（局部五）
夏昶 湘江風雨圖（局部六）
夏昶 湘江風雨圖（局部七）
夏昶 湘江風雨圖（局部八）
夏昶 湘江風雨圖（局部九）
夏昶 湘江風雨圖（局部十）
畫幅右上方自題圖名《湘江風雨》，款“東吳夏昶仲昭筆”，鈐“東吳夏昶仲昭書畫印”、“燕寢凝香”印二方。
夏昶畫竹，以其精深的功力和獨樹一幟的藝術風格名重一時。他一改前人畫竹獨幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式，而用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢，同時還“延之以洲渚，加之以風雨”，更顯浩浩蕩蕩，氣勢恢宏。他筆下的墨竹已不僅僅是簡單的文人式的寄興抒懷，而是還竹于其自然的生長環(huán)境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境。此卷竹林隨湘江兩岸景致的變化而隱現(xiàn)，起自淡闊的沙洲，之后是平緩的坡陀，繼而是堅硬的巖石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后經(jīng)急湍飛瀑、汩汩溪流而入山，竹樹或整或零，或疏或密，老干新枝，各盡其態(tài)。畫家充分利用了長卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動性和情節(jié)性，實際上是傳統(tǒng)墨竹與水墨長卷的結合。夏昶畫竹，強調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，“畫巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見復筆，山石以斧劈皴法大筆側鋒揮掃而成，從首至尾，氣脈通連飛動。
卷后自跋中云此圖作于“正統(tǒng)己巳（1449年）秋九月”，正值夏氏62歲出知瑞州之時，是其晚年墨竹長卷的代表作。
明 夏昶 清風勁節(jié)圖軸 上海博物館藏
明 夏昶 嶰谷清風圖軸 水墨紙本 64×136cm
明 夏昶 夏玉秋聲圖 紙本墨筆 151×63.7厘米 上海博物館藏
戞玉秋聲圖寫一葉細竹在蕭瑟秋風中搖曳舞動的姿態(tài)，配上一方峻贈的湖石，構成動與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點劃紛披，以濃淡虛實相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽相背和前后參差的空間感。他的墨竹在繼承文同、王庭筠等的基礎上，形成了清瘦瀟灑的風格，兼有作家和文人畫兩者之長。圖上自題：“戞玉秋聲。仲昭?！毕骡j“東吳夏昶仲昭書畫印”朱方方印。
【長卷部分】
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明 夏昶 畫竹 卷 紙本墨筆 26.6×603.3厘米 臺北故宮博物院藏
明 夏昶 湘江風雨圖卷 紙本墨筆 35×1206cm 故宮博物院藏
明 夏昶 淇澳清風圖卷 紙本墨筆 22.3×462厘米 天津市藝術博物館藏
此圖開卷水面遼闊，浩渺無垠，碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生，枝葉隨風搖動。卷末崖壁陡峭，泉水飛流而下，竹葉偃仰舞動。此圖雖以畫竹為主，但加之以飛泉、山石、坡渚的描繪，誠然是一幅意境優(yōu)美的山水長卷。全圖筆墨遒勁，瀟灑自然，墨竹畫法師王紱稍有變化。
卷首夏昶自題“淇澳清風”，下鈐“游戲翰墨”、“筆端生意”二印。卷末未署作者款印。拖尾有明錢溥、近人徐宗浩等題跋。從錢溥題跋中可知此畫是夏昶為其好友丘允輝所作，畫于明朝天順二年（公元1458年）春，夏昶時年七十一歲。卷中鈐清陳淮、近人徐宗浩鑒藏印多方。
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