曾令富，1942年生于重慶，旅日畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)文藝家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)網(wǎng)藝委會(huì)理事、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)專委會(huì)委員，《收藏鑒賞》雜志編委，重慶市現(xiàn)代禪畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)，徐悲鴻故居重慶盤(pán)溪畫(huà)院顧問(wèn)，重慶美協(xié)名譽(yù)理事、重慶市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、重慶市渝中區(qū)美協(xié)榮譽(yù)主席、日中現(xiàn)代墨畫(huà)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。
從事繪畫(huà)五十余年，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物，題材多變，畫(huà)風(fēng)獨(dú)具，尤以《飛天》、《鐘馗》等傳統(tǒng)題材作品在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。作品多次參加中外美展并獲獎(jiǎng)。其中《陽(yáng)雀泉》獲首屆“衛(wèi)士之光”美展優(yōu)秀獎(jiǎng);《溫泉》入選第七屆全國(guó)美展獲省優(yōu)秀獎(jiǎng);《山妹子》入選首屆“中國(guó)體育美展”獲四川省優(yōu)秀獎(jiǎng)和重慶市銀獎(jiǎng);《飛天圖》獲毛澤東誕辰100周年中華當(dāng)代文化精粹博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)：《雙飛天》榮獲慶祝建國(guó)五十周年巴渝文藝獎(jiǎng);
先后在深圳、東莞、汕頭、湛江、南京、徐州、蘭州、敦煌、嘉峪關(guān)、重慶等地舉辦聯(lián)展畫(huà)展，在《中國(guó)畫(huà)報(bào)》出版社出版的《21世紀(jì)最具影響力畫(huà)家》、中國(guó)國(guó)際美術(shù)出版社出版的《曾令富個(gè)人專集》、《收藏關(guān)注》、《美術(shù)報(bào)》推薦為最具收藏潛力畫(huà)家，《神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)》百家網(wǎng)絡(luò)聯(lián)名推薦“當(dāng)代最具市場(chǎng)潛力書(shū)畫(huà)家提名”，天津人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家藝術(shù)大成·國(guó)畫(huà)卷》推薦為最具時(shí)代影響力、最具代表性、最具藝術(shù)魅力藝術(shù)家。
《張飛義釋厳顏》重慶中國(guó)三峽博物館収藏
大型石碑《張飛義釋嚴(yán)顏》線描人物畫(huà)被中國(guó)三峽博物館收藏陳列，《蒙古軍從釣魚(yú)城撤軍圖》等五幅中國(guó)畫(huà)作被合川釣魚(yú)城古戰(zhàn)場(chǎng)博物館收藏陳列，《鐘馗圖》由日本高崎市政府收藏，《飛天圖》被德國(guó)杜伊斯堡市政府收藏，現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)《飛天》為巴西《圣保羅電視網(wǎng)》采訪收藏;《敦煌十一面觀音圖》入編中國(guó)郵政明信片。
曾十余次赴日本成功舉辦個(gè)人畫(huà)展，十余次被特邀在日本國(guó)立新美術(shù)館和東京都美術(shù)館展出，多次在東京銀座《鳩居堂》畫(huà)廊舉辦曾令富、曾勤、曾黎父女三人展，中國(guó)駐日本大使館文化部為畫(huà)展做后援，日本前首相中曾根康弘及數(shù)名議員為畫(huà)展發(fā)來(lái)賀信，畫(huà)展在日本產(chǎn)生廣泛影響。
出版有《曾令富中國(guó)畫(huà)集》多集。業(yè)績(jī)由中央人民廣播電臺(tái)、《中國(guó)文化報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《北京晨報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)家》、《美術(shù)界》及重慶電視報(bào)刊媒體專題報(bào)道。傳略入編《中國(guó)當(dāng)代名人錄》、《世界名人錄》、《中日美術(shù)通鑒》、《中國(guó)美術(shù)大事記》等十余部名人辭典。榮獲國(guó)際文化交流榮譽(yù)獎(jiǎng)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家名人證書(shū)、世界藝術(shù)名人證書(shū)、“中國(guó)書(shū)畫(huà)百杰”稱號(hào)。
《鐘馗図》
中國(guó)水墨畫(huà)的抒情詩(shī)人
——曾令富和他的國(guó)畫(huà)藝術(shù)
文/倪悅之
對(duì)于曾令富先生，我久聞其大名，真正有幸結(jié)識(shí)是在一次重慶本土?xí)?huà)家聚會(huì)上。他一直坐在一個(gè)邊邊的角落同另一位藝術(shù)家小聲地交談，就像一個(gè)不甚相干的人一樣，直到走進(jìn)去攀談發(fā)現(xiàn)這是一位名副其實(shí)的大畫(huà)家的風(fēng)度，原來(lái)我們?cè)谥袊?guó)三峽博物館見(jiàn)到的震憾人心的大型石碑畫(huà)《張飛義釋嚴(yán)顏》出自他的手;他致力于傳播弘揚(yáng)民族文化藝術(shù)，先后十余次在日本成功舉辦個(gè)人畫(huà)展和父女三人展;他善長(zhǎng)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，清新筆墨帶情揮灑，詩(shī)畫(huà)意境悄悄逸出，被譽(yù)為“中國(guó)水墨畫(huà)的抒情詩(shī)人”。
故郷情系列《故郷月》
形神兼?zhèn)?剛?cè)嵯酀?jì)
寫(xiě)意即從繁瑣的筆墨中將最精華的部分提煉出來(lái)，表達(dá)出一定的思想和意境，是一種形簡(jiǎn)而意足的表現(xiàn)手法。曾令富先生的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，不論是筆墨功力和趣味，還是那單純唯美的立意造型，都提高到一個(gè)新的藝術(shù)境界。
何耶，只緣他那半個(gè)世紀(jì)踐行的創(chuàng)作理念。
他的創(chuàng)作理念建立在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深入理解和當(dāng)代藝術(shù)精神的積極探索上，建立在弘揚(yáng)民族文化藝術(shù)事業(yè)表現(xiàn)時(shí)代精神上。品觀曾令富的樂(lè)伎飛天、鐘馗李太白等傳統(tǒng)題材畫(huà)作，畫(huà)家重視傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)線韻、墨法的綜合運(yùn)用，以唯美的筆調(diào)描寫(xiě)和刻畫(huà)了民族精神面貌，人物形象夸張有度，灑脫生動(dòng)，極富筆墨意韻抒情特色。
故郷情系列《夢(mèng)回故圓》
創(chuàng)作飛天、鐘馗等題材，自然離不開(kāi)研究歷代人物畫(huà)的法度和理念，敦煌壁畫(huà)、民間藝術(shù)，在這些元素中，曾令富抓住線條這一中國(guó)的根本范疇。線是展示藝術(shù)家展現(xiàn)個(gè)性和審美理想的手段，也是藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格的重要組成部分，以獨(dú)特的美吸引著畫(huà)家去追求，吸引觀者去暢游。得益于早年長(zhǎng)期畫(huà)連環(huán)畫(huà)的基礎(chǔ)，曾令富練就了極為純熟的造型技巧和表現(xiàn)能力，尤其在用線上極其靈活，能飛能動(dòng)，以線的起伏、轉(zhuǎn)折、剛?cè)嵯酀?jì)表現(xiàn)不同類型人物體膚質(zhì)感和性格特征，表現(xiàn)出不一樣的審美。
故郷情系列《山郷》
如《觀音》一畫(huà)描繪了一位豐姿綽約、溫柔瀟灑的妙觀音，鳳眼下垂，朱唇微閉，手托凈瓶，足踏蓮臺(tái)，衣紋線條寓剛健于婀娜之中，疏密穿插，節(jié)奏有序，整個(gè)形象嫵媚而不失觀音的端莊儀容。日本墨美會(huì)會(huì)長(zhǎng)、水墨畫(huà)家杉谷隆志就曾以他的這幅作品來(lái)闡述人物畫(huà)線條的發(fā)展脈絡(luò)：“能看出來(lái)既繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，更創(chuàng)作出一幅幅杰作。一根輪廊線就能充分表現(xiàn)出立體感、量感、質(zhì)感、現(xiàn)實(shí)感、存在感。對(duì)只相信不畫(huà)陰影明暗就不能表現(xiàn)的西洋畫(huà)崇拜者，敲響了警鐘。品格也罷，格調(diào)也罷，就連幽玄也能表現(xiàn)出來(lái)，所以不得不佩服于中國(guó)畫(huà)線描的美學(xué)。”
故郷情系列《山雨》
品讀曾令富先生的畫(huà)作，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)突出的特點(diǎn)：處處展現(xiàn)著對(duì)比之美。首先是題材，畫(huà)家嗜畫(huà)飛天，在于飛天可謂美神，是審美理想的實(shí)現(xiàn);畫(huà)家之前的公安系統(tǒng)工作，因而對(duì)于鐘馗這位剛正不阿、驅(qū)邪扶正的人物形象尤為鐘情，飛天與鐘馗，一陰一陽(yáng)，一柔一剛，一美一丑。曾令富以沒(méi)骨畫(huà)法畫(huà)出了飛天肌膚的潤(rùn)澤柔美，又以線描勾勒出飛天衣飾裙帶的飄逸靈動(dòng)，“除其宗教神秘，滲進(jìn)現(xiàn)代女性的柔美，重表現(xiàn)而輕再現(xiàn)，可謂追求繪畫(huà)的形式美”被視為是對(duì)敦煌繪畫(huà)繼承發(fā)揚(yáng)方向上大膽的創(chuàng)新嘗試。他的鐘馗畫(huà)作，筆法豪放，大氣磅礴，水暈?zāi)?，形神兼?zhèn)?，威風(fēng)凜凜。在同一畫(huà)面中，也有線墨、粗細(xì)的對(duì)比，大膽的潑灑落墨，細(xì)致流暢的線條表現(xiàn)，如《祈盼》和《雪域卓瑪》等作品。
故郷情系列《歳月》
不美不入畫(huà) 美名揚(yáng)扶桑
不論是寫(xiě)意人物，還是其他題材的意向繪畫(huà)，在曾令富的畫(huà)面上都表現(xiàn)耐人尋味的詩(shī)意和美感。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，美是一切，美的畫(huà)面形式構(gòu)成，美在畫(huà)面意味。
《夢(mèng)回故園》、《故鄉(xiāng)月》等是畫(huà)家備受歡迎的系列畫(huà)作。一輪圓月，獨(dú)具巴渝風(fēng)情的吊腳樓，澄如秋水、淡如春池的河岸，以最簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖形式產(chǎn)生大美，夜闌人靜，把人帶入靜謐唯美的時(shí)空之間，浸潤(rùn)著一種詩(shī)的溫情，引人思，引人念，極易觸動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。
故郷情系列《煙波三峽》
藝術(shù)無(wú)國(guó)界，曾令富的水墨畫(huà)作品多次參加全國(guó)美展和海外展出，多次獲獎(jiǎng)，不少作品被海外人士收藏。畫(huà)家作品在日本尤為轟動(dòng)，他先后十余次赴日本高崎和東京銀座成功舉辦個(gè)人畫(huà)展，并與女兒曾勤、曾黎在日本著名的鳩居堂畫(huà)廊舉辦父女三人展，中國(guó)駐日本大使館為畫(huà)展作后援，前首相中曾根康弘及國(guó)家議員發(fā)來(lái)賀電，畫(huà)展在日本產(chǎn)生廣泛影響，十次被日本特邀在東京國(guó)立新美術(shù)館展出。有人在觀看他作品后即興題詩(shī)祝賀：“傾國(guó)艷姿存畫(huà)中(指飛天圖)，雄壯容貌顯師風(fēng)(指鐘馗圖)，筆端從興極精致，蘇軾名詩(shī)比不窮……”。
故郷情系列《雨濛濛》
在畫(huà)展中，畫(huà)家尋覓到不少知音，也獲得了許多感動(dòng)，如一位名叫熊谷的日本青年的故事。那是在2002年冬，曾令富第二次前往日本高崎舉辦個(gè)人畫(huà)展，展覽上有位母親帶著一位約十五六歲的少年(即熊谷)找到畫(huà)家要求購(gòu)買《把酒問(wèn)月》，細(xì)問(wèn)之下，原來(lái)是熊谷從這幅作品中感受到了積極面對(duì)奮發(fā)進(jìn)取的強(qiáng)烈力量，執(zhí)意請(qǐng)求將這幅作品買回家。展覽結(jié)束后，熊谷還給曾令富寫(xiě)來(lái)了一封信，信中說(shuō)：“當(dāng)老師畫(huà)的李白跳躍進(jìn)入我的眼里時(shí)，好像烏云消失轉(zhuǎn)為晴天一樣。我也想變成這樣，我從現(xiàn)在開(kāi)始學(xué)習(xí)，練習(xí)，我的目標(biāo)就是要學(xué)習(xí)這幅畫(huà)面上的精神!”當(dāng)兩年過(guò)后畫(huà)家去東京舉辦畫(huà)展時(shí)，熊谷帶著好消息來(lái)到了展廳，他已經(jīng)考上日本最著名的東京武藏野美術(shù)大學(xué)，特意要感謝《把酒問(wèn)月》帶給他力量和智慧。
《厳島之旅》
原來(lái)自己的作品還能激發(fā)這樣的力量，這是曾令富沒(méi)有想到的，也是令他欣喜的，越是民族的越是世界的，當(dāng)中緣由在于藝術(shù)的共同，更在于世人對(duì)美的共同追尋，顯然，畫(huà)家將畫(huà)面的美表現(xiàn)到了極致。
曾令富善于從華夏文化及世界文化中吸取養(yǎng)料，他輕快的畫(huà)筆有意味和濃重的感情色彩，給人一種暢意的美感。時(shí)而流暢飄灑，有如行云流水;時(shí)而大筆抹涂，豪放自如;時(shí)而跳躍閃爍，造成大珠小珠落玉盤(pán)的音響效果;時(shí)而又老辣有力，威勢(shì)迫人，神如利刃，展示出深厚的繪畫(huà)功底和學(xué)養(yǎng)。
《霸王別姫》
令富在繪畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)形式美很注重。章法布局，很講氣勢(shì)。畫(huà)鐘馗，常采用頂天立地的構(gòu)圖，雖大，大而不空;雖小，小而不塞，極具陽(yáng)剛之美。畫(huà)樂(lè)伎、飛天，雖少，少而不疏，雖多，多而不亂，流暢生動(dòng)，極具陰柔之美。下筆集中求穩(wěn)，穩(wěn)中善變。運(yùn)墨用色，吸取西畫(huà)之長(zhǎng)，著眼于整幅色彩韻律的鋪寫(xiě)，濃淡得宜，枯濕互濟(jì)，虛實(shí)相生，墨色互相輝映，“甜”而不媚，“妍”而不俗。因此畫(huà)面往往意境深邃，力度豐厚，富有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如他的代表作之一《霸王別姬》，成功地將粗狂與精細(xì)、陰柔與陽(yáng)剛之美巧妙地統(tǒng)一起來(lái)，通過(guò)線條與墨色的對(duì)比，突出了項(xiàng)羽氣吞山河的英雄氣概，又對(duì)虞姬的不幸命運(yùn)寄予同情。這種“不以成敗論英雄”的歷史唯物觀，在畫(huà)中得到充分體現(xiàn)而使人震撼。
雪域系列《格?；ā?/p>
他入編的《中國(guó)美術(shù)大事記》大型畫(huà)集的三幅作品中，《雙飛圖》線條流暢、飄逸、極富動(dòng)感和神韻：《天路》用頂天立地的滿構(gòu)圖將藏族漢子粗狂的性格充分表現(xiàn)出來(lái)，在人物面部糅進(jìn)了西畫(huà)技法，自然和諧，生動(dòng)傳神。白描的衣物與頭像和藍(lán)天白云的背景對(duì)比強(qiáng)烈，形成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。他畫(huà)的《弦中風(fēng)語(yǔ)》，將一個(gè)嫵媚多姿的少女刻畫(huà)得楚楚動(dòng)人，那琴弦拔動(dòng)中的豎線猶如音樂(lè)流淌。
雪域系列《康巴漢子》
雪域系列《天路》
雪域系列《雪域卓瑪》
雪域系列《祈盼》
《雨後荷馨》
《吉祥飛天》之一
《散花圖》之一
《散花圖》之二
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