斯嘉麗·約翰遜主演的《超體》再次證明，主打女性的動(dòng)作片大有可為
2014 年 7月，一部名為《超體》的好萊塢影片上映。此前媒體并不看好該片，不僅因?yàn)榫帉?dǎo)是被廣泛認(rèn)為“江郎才盡”的呂克·貝松，還因?yàn)檫@是一部有著完全不靠譜科學(xué)背景的女性動(dòng)作片。雖說主演斯嘉麗·約翰遜在漫威系列中塑造的“黑寡婦”形象深入人心，但主力擔(dān)綱一個(gè)全新的女動(dòng)作英雄，還是讓人心里沒底。
可事實(shí)勝于雄辯：《超體》贏得了觀眾的喜愛，短短幾周內(nèi)，北美總票房眼看就要過億了。相對(duì)于其約 4000萬美元的制作成本，這個(gè)成績(jī)已足夠亮眼。最關(guān)鍵的是，《超體》再次證明，主打女性的動(dòng)作片大有可為。聯(lián)系近年來《饑餓游戲》系列的火爆，女性動(dòng)作片——至少在票房成績(jī)上——有“艷壓”傳統(tǒng)肌肉男動(dòng)作片的趨勢(shì)。
《超體》海報(bào)
《異形》開啟女性動(dòng)作片潮流
如果時(shí)間倒退四十年，情形則完全不同。
上世紀(jì)七十年代以前，好萊塢基本沒有女性題材的動(dòng)作片，更不用提完全作為主角的女動(dòng)作英雄了。影史頭一號(hào)女動(dòng)作英雄，當(dāng)推 1979年《異形》中由西格尼·韋弗扮演的瑞普利。比那更早的，在偏向動(dòng)作的類型片中，最著名的女性角色是 007系列中的“邦女郎”們。但無論她們?cè)陔娪爸袑儆谡茨囊环剑涔τ枚际且栏讲膶儆谀行越巧粡谋憩F(xiàn)手法來說，編導(dǎo)設(shè)置邦女郎的主要目的，也是為了取悅男性觀眾。且不說那些設(shè)定成邦德“后宮”的性感型邦女郎，即使是強(qiáng)悍、驍勇如《雷霆?dú)C(jī)》中的“五月天”（MayDay），也不過是為了烘托邦德的男性魅力，最終還是為了滿足男性觀眾的征服欲。
影史頭一號(hào)女動(dòng)作英雄，當(dāng)推 1979 年《異形》中由西格尼·韋弗扮演的瑞普利
隨著上世紀(jì)六十年代所謂第二波女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)與思潮的沖擊，好萊塢動(dòng)作片中的女性角色，也開始發(fā)生悄然的變化。與第一波思潮不同，六七十年代的女權(quán)主義更強(qiáng)調(diào)寬泛意義上的性別平等，其中就包括文化形象。電影作為流行文化的一個(gè)窗口，自然對(duì)此比較敏感。
有趣的是，女性動(dòng)作英雄的銀幕之路，不是采取正面強(qiáng)攻，而走的是從邊緣浸染中心的路線。具體而言，女動(dòng)作英雄的崛起，先是從相對(duì)于主流好萊塢比較邊緣化的B級(jí)片領(lǐng)域開始的。比如說，黑人剝削片（Blaxploitation）中，逐漸出現(xiàn)強(qiáng)悍的女性主角，不少有直接的動(dòng)作戲份。而在一些驚悚或恐怖片中，也多有最后幸存的女性角色奮起反擊的情節(jié)，典型的如1972 年的《殺人不分左右》（The Last House on the Left），和 1978 年的《我唾棄你的墳?zāi)埂罚↖Spit on YourGrave）。這些類型片中動(dòng)作戲份大增的女性角色，雖然未必都是主角，但已經(jīng)開始成為銀幕表現(xiàn)的重點(diǎn)。
更有意思的是，學(xué)界對(duì)這一時(shí)期類型片中的女性形象與女權(quán)主義的關(guān)系，還存在一定的爭(zhēng)議。主要原因，在于當(dāng)時(shí)的黑人剝削片與 B級(jí)恐怖片，對(duì)女性角色的刻畫，還是充滿了含糊或者說混合的視角：一方面，女性角色的確表現(xiàn)得比過往更強(qiáng)大，甚至直接充當(dāng)動(dòng)作戲的主力；但另一方面，從角色類型來看，這些女性還多是以男權(quán)優(yōu)勢(shì)體制下受害者的形象出現(xiàn)；更讓女權(quán)及人權(quán)人士不舒服的是，這一時(shí)期類型片對(duì)女性角色的表現(xiàn)過程，還充斥著大量取悅男性觀眾的視角，比如總是脫不了與“性”關(guān)聯(lián)的對(duì)女體的展現(xiàn)。
這種多少殘留著男性審美意識(shí)的表現(xiàn)手法，即使到了《異形》中，還留有痕跡。比如影片最后瑞普利躲進(jìn)宇航服的段落，特寫鏡頭在女主角片縷覆蓋的性感地帶滯留，即使從對(duì)應(yīng)影片隱含的性主題角度來說，也顯得過于惡趣味了些。
不過，瑞普利與之前女性動(dòng)作角色相比，還是有本質(zhì)的變化。首先，從角色定位來說，瑞普利和飛船上其他男性成員一樣，承擔(dān)分工不同但對(duì)等的社會(huì)職能，不存在對(duì)男性的依附或從屬關(guān)系；其次，編導(dǎo)沒有設(shè)置該角色與其他男性角色之間的浪漫關(guān)系，在影片后半段，瑞普利基本上是“一個(gè)人在戰(zhàn)斗”，而非作為男性主角的助手；最后，影片多次暗示，瑞普利之所以能活到最后，與其女性特有的敏感與細(xì)心息息相關(guān)。如此一來，身為女性的瑞普利，不僅超越男性同儕成為最終的英雄，而且宣揚(yáng)的是女性特質(zhì)的勝利。而這些，都是女權(quán)主義追求的境界；因此，瑞普利被廣泛奉為女動(dòng)作英雄的最經(jīng)典代表，也就毫不奇怪了。
可是，如要細(xì)究的話，《異形》并不完全符合女性動(dòng)作片的定義。就影片類型劃分而言，它更多是一部恐怖片。與以往 B級(jí)殺戮片不同的是，《異形》中以外星生物替代了男性殺手，瑞普利這個(gè)角色在片中還是一直處于被動(dòng)地位，這多少是沿襲了過往類型片中“最后的女性”從被追殺到反擊的套路。瑞普利真正成為完全的女動(dòng)作英雄，還得感謝詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《異形2》。
不同于第一集時(shí)的被動(dòng)，盡管瑞普利重返異形戰(zhàn)場(chǎng)的初始決定仍是身不由已，但在與異形斗智斗勇的過程中，她多半是主動(dòng)出擊，以遠(yuǎn)比其他人類角色更為冷靜果敢的方式，來應(yīng)對(duì)死亡威脅。同時(shí)，與片中另一位女性角色（陸戰(zhàn)隊(duì)中的女漢子機(jī)槍手）不同，這一集中的瑞普利雖然比前一集有更多的動(dòng)作戲份，但依然不是走與男性角色拼肌肉的路線。恰恰相反，卡梅隆是以一個(gè)女性獨(dú)有的特質(zhì)，來定義瑞普利的英雄行為，這種特質(zhì)就是母性。瑞普利的強(qiáng)大，很大一部分是因?yàn)榛厣衔ㄒ坏男掖媾ⅲぐl(fā)了母性天生的保護(hù)欲望。更有意思的是，卡梅隆還設(shè)計(jì)了異形女皇這個(gè)角色，它與瑞普利之間的決斗，也就有了兩位母親為保衛(wèi)各自后代而戰(zhàn)的意味，從而讓“女性動(dòng)作”的特色更為純粹。
“超性別化”的趨勢(shì)
進(jìn)入 1990年代，當(dāng)所謂第三波女權(quán)主義思潮開始注重種族與性別權(quán)利的交融時(shí)，好萊塢女性動(dòng)作片，則是沿著七八十年代既有的軌道前進(jìn)，只不過速度過快了些，這一時(shí)期的女動(dòng)作英雄們，有時(shí)難免過火，形成比較夸張的印象。與七八十年代對(duì)女性動(dòng)作題材的探索時(shí)期相比，九十年代好萊塢的女動(dòng)作英雄們，卸去了人文思考的負(fù)擔(dān)，變得更向純粹的“打星”靠攏。
當(dāng)然，這是一個(gè)漸變的過程，所以在 1991
同年上映的另外兩部電影，則更代表九十年代女性動(dòng)作片的主流?？仿?zhí)導(dǎo)的《異形 2》，雖說仍以施瓦辛格扮演的 T-800為主體英雄，但莎拉·康納這個(gè)女性角色也很搶鏡?？仿≡谶@個(gè)角色身上，賦予了和《異形2》中瑞普利一樣的母性光輝；但讓康納相比第一集更為顯著的不同，在于其肉身體能的強(qiáng)悍，被塑造成簡(jiǎn)直和機(jī)器人不相上下。
強(qiáng)調(diào)女性化身為特殊武器這一點(diǎn)，在《墮落花》（La FemmeNikita）中更為明顯。盡管該片的劇情架構(gòu)，依舊可以看到六七十年代以女性為受害者的B級(jí)片痕跡，但重心已從展現(xiàn)女性受害的男性視角，轉(zhuǎn)換到凸顯女性超越男性的戰(zhàn)斗技能上。該片編導(dǎo)呂克·貝松，在這一時(shí)期后續(xù)作品中，不斷強(qiáng)化這個(gè)模式，到了《第五元素》中，女性形態(tài)的麗露，直接化身為拯救世界的終極武器。
這種“超性別化”的趨勢(shì)，在雷德利·斯科特導(dǎo)演的《魔鬼女大兵》（G.I.Jane）中，也比較明顯。其中女主角通過海軍陸戰(zhàn)隊(duì)各種魔鬼訓(xùn)練的經(jīng)歷，既是對(duì)兵營(yíng)這種傳統(tǒng)男權(quán)體制的挑戰(zhàn)，也是逐漸褪去女性特質(zhì)、變成“超級(jí)戰(zhàn)士”的過程。影片主演黛米·摩爾的光頭軍裝造型，還一度引起女權(quán)人士的不滿：當(dāng)女性特質(zhì)被磨至最少時(shí)，還能算“女”動(dòng)作英雄么？
上述三部作品，多少還有拓展女性動(dòng)作題材及表現(xiàn)力度的野心。九十年代還有一類以女性為主角的動(dòng)作片，不追求什么深度，單單追求繼承傳統(tǒng)動(dòng)作片的常規(guī)套路，只不過轉(zhuǎn)換一下主角性別而已。比如說主打女牛仔題材的《致命快感》（TheQuick and the Dead），就是直接在一般西部片模式中嵌入女性角色。
到這份上，女性動(dòng)作片看似更成熟了，實(shí)際上在同時(shí)也把路給走死了：當(dāng)女動(dòng)作英雄們變得和男動(dòng)作英雄們毫無區(qū)別時(shí)，也就失去了具有獨(dú)特吸引力的辨識(shí)度。所以，盡管《割喉島》等片從純粹動(dòng)作片的角度看質(zhì)素上乘，市場(chǎng)反應(yīng)卻很一般。到了九十年代末，女動(dòng)作英雄們有了遲暮的感覺。
《魔鬼女大兵》里，女主角通過海軍陸戰(zhàn)隊(duì)各種魔鬼訓(xùn)練的經(jīng)歷，既是對(duì)兵營(yíng)這種傳統(tǒng)男權(quán)體制的挑戰(zhàn)，也是逐漸褪去女性特質(zhì)、變成“超級(jí)戰(zhàn)士”的過程
《魔鬼女大兵》海報(bào)
千禧年后的女性英雄們
也許是吸取了前一個(gè)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，進(jìn)入二十一世紀(jì)的好萊塢，女性動(dòng)作片反而繁榮昌盛起來，而且顯得比以往更多元化。不過，一個(gè)總的潮流是“去深刻化”；不僅是像九十年代那般不在乎對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)的題材思考，而且是部分解構(gòu)整個(gè)二十世紀(jì)女權(quán)主義鼓吹的那些追求。當(dāng)然，也有部分重建，但到目前為止，成效還有待檢驗(yàn)。具體而言，新世紀(jì)的女性動(dòng)作英雄們，大致可分為如下幾類。
花拳繡腿型。
《霹靂嬌娃》海報(bào)
《霹靂嬌娃》不追求女主角們真實(shí)的身手，而是依賴特效等輔助手段來達(dá)成動(dòng)作效果
視覺噱頭型。
發(fā)揚(yáng)光大型。
《殺死比爾》海報(bào)
真實(shí)打女型。
超能戰(zhàn)士型。近十年來，漫畫改編電影有愈演愈火爆的趨勢(shì)。實(shí)際上，以女性為主角的超能型電影也拍了不少，如查理茲·塞隆主演的《魔力女戰(zhàn)士》、哈里·貝莉演的《貓女》等。不過，這些作品大多票房失敗了，不是因?yàn)橛^眾無法接受超能女英雄，而是因?yàn)殡娪皟?nèi)容實(shí)在太空洞了，人物形象根本沒立起來。接下來蓋爾·加朵版的“神奇女俠”能否打破這個(gè)魔咒，目前還是個(gè)未知數(shù)。來自于[http://www.hdkehuan.com/最新科幻電影,魔幻電影，如果您喜歡本站，請(qǐng)推薦給您的朋友，謝謝您的支持!
《致勝一擊》主演吉娜·卡拉諾本身就是混合格斗選手，可謂最本色的演出
青少年偶像型。
《饑餓游戲》海報(bào)
目前風(fēng)頭最勁的一類女動(dòng)作英雄，便是以《饑餓游戲》系列女主角卡特妮絲為代表的青少年偶像型
從《異形》到《超體》，好萊塢銀幕上的女漢紙們，林林總總，愈見發(fā)散的跡象。像《超體》本身，就是一味娛樂，似乎什么類型都能沾上點(diǎn)，但又什么都不是。也許，這是件好事；也許，銀幕上的女動(dòng)作英雄們，如同銀幕下的女性觀眾一般，本該就參差多態(tài)。這種不確定性帶來的新奇效應(yīng)，對(duì)影迷來說，其實(shí)是種幸福。
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2014-08-28
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