科幻文學(xué)與科幻電影?
——12.《三體》中智子是否可由虛擬角色出演？
嘉賓：郭帆，導(dǎo)演、編劇。代表作品：《流浪地球》、《同桌的你》、《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》。
提問
您覺得科幻電影和科幻文學(xué)之間是否會有促進(jìn)的作用？
關(guān)于科幻電影跟科幻文學(xué)之間，我覺得的確是有促進(jìn)的作用，因?yàn)樵谖谋緦用嫔希苹梦膶W(xué)可以給我們更廣闊的視角，更宏大的世界觀，然后可以給科幻電影提供更多的方向靈感跟素材。
同樣科幻電影所呈現(xiàn)出來的具象化的奇觀式的景象，也會刺激到更多的科幻作家，并以此具象化的這種畫面作為創(chuàng)作的元素。我覺得不管是科幻文學(xué)還是科幻電影，他們彼此可以相互促進(jìn)，相輔相成。
大劉回答
肯定是有相互的良性作用，但目前看來效果不是太明顯。從美國的情況來看也好，還是中國的情況來看也好，都是這樣。
首先以美國為例，美國的科幻電影的發(fā)展其實(shí)和科幻文學(xué)的發(fā)展好像是兩條平行線，互不相關(guān)一樣。美國的現(xiàn)在的科幻電影與他現(xiàn)在的科幻文學(xué)很不一樣，但是近年來可能情況有一些改變，但是總的來說，美國的科幻電影對他的科幻文學(xué)的促進(jìn)的效果不是那么太明顯。
在中國也是一樣，中國《流浪地球》的成功，也僅僅代替了與他相關(guān)的一些書籍的科幻小說的銷售量的增長，對其他的科幻小說的銷量帶動好像也不是那么太明顯。所以說在目前來看，科幻電影和科幻文學(xué)好像是兩條平行線一樣。其實(shí)科幻文學(xué)對科幻電影的幫助相對來說更大一些?？苹秒娪翱梢詮目苹梦膶W(xué)中尋找原創(chuàng)內(nèi)容故事資源，對吧？
所以說現(xiàn)在有這么一個趨勢，有可能隨著趨勢發(fā)展下去，科幻文學(xué)就完全淪為給科幻影視提供原創(chuàng)內(nèi)容的這么一個行業(yè)題材了。這不是說很遙遠(yuǎn)的事，現(xiàn)在已經(jīng)看到這個趨勢了。所以這個問題的答案就是說，科幻文學(xué)還得關(guān)注自身的發(fā)展，靠科幻電影去帶動，效果不是太明顯，我覺得。
我認(rèn)為電影的創(chuàng)作和文學(xué)的創(chuàng)作還不太一樣的，電影的創(chuàng)作受到很多的制約，科幻電影他要考慮觀眾的接受程度，要考慮成本特效等等的。文學(xué)創(chuàng)作，在創(chuàng)作上更加自由一些，所以他也就更個性化一些，對受眾的考慮更少一些，他們的創(chuàng)作模式是不一樣的。從文學(xué)角度來看，電影創(chuàng)作是落后于文學(xué)的，在它的表現(xiàn)手法上，各個方面。所以說我覺得文學(xué)能夠從電影中借鑒的東西并不是太多，反過來倒是很多電影從文學(xué)上能借鑒的很多。至少我到現(xiàn)在為止，我自己沒有看到說是電影對科幻文學(xué)有太大的啟發(fā)，在文學(xué)創(chuàng)作上，當(dāng)然你像2001是一個特例，對吧？以后再也沒出現(xiàn)過那種電影。其他我真的是沒有看到過。包括我自己的創(chuàng)作，從電影中受到的啟發(fā)也并不是太多。所以我覺得文學(xué)他在故事的表現(xiàn)上，他是走在電影前面的應(yīng)該，更多的是給電影啟示，這是我的感覺。
提問
您覺得科幻在文學(xué)和電影兩個不同的載體上的各自的優(yōu)勢是什么？如何看待科幻文學(xué)改編成電影后所必然面對的變化？
科幻文學(xué)在它的載體上，我覺得最大的優(yōu)勢是我們可以描繪畫面不可以描繪的東西。舉個例子講，比方說我們描繪更高的維度，比如我們可以用文字去描繪弦理論，但是你很難用在一個三維空間中的二維銀幕去體現(xiàn)高維度是什么樣子，以及卷曲的維度是什么樣子。
電影更多的優(yōu)勢是在它的具象化的畫面，比如說我們可以呈現(xiàn)出排山倒海的氣勢，災(zāi)難、地震，這些東西我們用文字的描繪，更多的是要通過腦補(bǔ)去想象的。但是在電影中我們可以看到更多的細(xì)節(jié)，可以看到這些奇觀景象的局部細(xì)節(jié)，所以這是我覺得電影的優(yōu)勢。
所以科幻文學(xué)改編電影其實(shí)有很大的一個重要的點(diǎn)，是我們要判斷這個部分的文字是否可以被影像化。如果科幻文學(xué)的文字無法被影像化的話，其實(shí)就沒有辦法去改編電影。舉個例子講，比方說三體第二部中的關(guān)于高維度空間中的展現(xiàn)，其實(shí)在影像中是很難去呈現(xiàn)的，因?yàn)槲覀儧]有辦法理解高緯度，這個是局限于人類的感官，因?yàn)槲覀兊奈甯惺沁m應(yīng)于三維這個世界的，包括一個時間維度是思維世界。
所以真正超過思維的維度的之上的這些五維，甚至于到十一維度的空間，我們?nèi)祟愂菬o法感知的，我們?nèi)鄙龠@種感知的器官，同時我們也無法去通過熒幕去展現(xiàn)。
大劉回答
我個人認(rèn)為科幻作為一門藝術(shù)，可能更適合電影來表現(xiàn)，更適合用可視的方式來表現(xiàn)。有些科幻的內(nèi)容僅僅用文字大概表現(xiàn)不出來，沒有辦法去表現(xiàn)。科幻文學(xué)改編成電影以后，首先就是說，成功的改編可能改編幅度都相當(dāng)大。不光是美國，國內(nèi)的國外的電影也有這樣的例子。反而忠實(shí)于原著，取得可能的成功很小。所以說科幻文學(xué)、科幻小說被改編成電影以后，由于是兩種不同的文學(xué)題材，不同的藝術(shù)形式，就必然面對著一個把文字可視化的這么一個過程。
這個過程的變化就是說，至少對于原作者來說，他可能很不適應(yīng)這種變化，但是這個變化必須是有的。因?yàn)槭紫瘸饲懊嬲f的，他們面對的受眾也不一樣，電影面對的受眾比科幻小說要大得多，必須是適合這些受眾。所以說改編肯定是要面對巨大變化的。我的標(biāo)準(zhǔn)是：變化不可怕，關(guān)鍵掌握住一點(diǎn)，就這個電影好看；在各個方面就是美學(xué)方面，故事方面都很好看只要他能做到這一點(diǎn)，這是他的唯一的目的，并不需要去受原著的限制，我是這么想的。
《流浪地球》的改編就是一個很明顯的例子，它的改編很明顯的思維的方向，就是面向普通觀眾的。這個改編就是一個典型的從面向科幻迷、科幻讀者的作品，向面向普通觀眾的作品的一個轉(zhuǎn)變。所以改編的方向，改編者的判斷是很準(zhǔn)確的，包括他的故事人物，特別指出的是很可貴的一點(diǎn)，就是他選擇了一個很明確的視覺美學(xué)的方向。在這種科幻片的起步階段，是很少有人能做到這一點(diǎn)，這很重要。因?yàn)椤读骼说厍颉纺阕屑?xì)看它的美學(xué)取向，視覺美學(xué)取向是十分明確的。那種很粗糲的工業(yè)時代的那種粗糙感，在好萊塢科幻片中并不成熟，并不常駐鑒定。這一點(diǎn)我很佩服改編者，就是那種美學(xué)上那種很粗糙的工業(yè)時代的那種感覺。另外流浪地球在故事上改變也很成功，這是一個典型的從面相科幻迷的作品到面向普通電影觀眾的作品的轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變，十分的成功。包括他的人物，他的故事都是面向普通觀眾的。
所以整個來說，我認(rèn)為流浪地球的改編可以是一個很出色的一個范例，就是科幻小說改變成客觀電影的范例。
那些審美場景，對中國的觀眾可能有一種能產(chǎn)生共鳴的那么一種因素，至于這種因素怎么形成的，我想也不是因?yàn)槿藗儗μK聯(lián)很熟悉。其實(shí)現(xiàn)在電影的主要觀眾并沒有經(jīng)歷過那個時代，不像我們經(jīng)歷過那個時代的，但是這種粗糲的工業(yè)感，對中國人來說，可能它是比較容易帶入的，這不一定和蘇聯(lián)有關(guān)系。
另外的話，也不光是中國人，這個美學(xué)取向其實(shí)放到中國之外也符合。就是這種在大災(zāi)難時代，這種粗糙的現(xiàn)實(shí)感可能更具有真實(shí)的感覺。如果在這種大災(zāi)難時代，你把一切都變得像剛出和玩具一樣，那個很新鮮、很干凈，在美學(xué)上我認(rèn)為是不協(xié)調(diào)的。所以他的這種美學(xué)取向和大災(zāi)難背景是很融合的，很協(xié)調(diào)的。
當(dāng)然從我作為一個科幻迷和一個科幻作者來說，我當(dāng)然更希望能拍出那種面向科幻迷的電影，對吧？你要讓我拍出一部我自己完全不考慮市場的這種改編的話，我是不會這樣改編的，但是電影它就是這么這樣一門藝術(shù)，它肯定要受到這方面的限制，這是不可避免的，特別是這種高成本電影。
所以我認(rèn)為《流浪地球》的改編是十分成功的，就是說有很多教科書式的成功。他的很多選擇都是很高明，也很正確的。他首先就是照顧了、考慮到了與普通觀眾的這種感情上的共鳴，對吧？他們之間那種親情的關(guān)系，那種對家園的情懷眷戀，這個都是很容易和普通觀眾產(chǎn)生共鳴的這些東西。而原來小說中的那種很殘酷的、很冷酷的那些內(nèi)容，可能不同觀眾要接受起來就稍微有困難一些。
我要改編的話，作為小說作者改變很簡單，他就照原著拍，原著是最滿意的，對吧？還是那句話，我畢竟不是搞電影的專業(yè)得很多的，他們遇到了很多的限制，我并不是太體會的到。你讓一個農(nóng)業(yè)時代的人來，你就讓他看科幻小說，即便他能看得懂，他想象不出描寫的是啥東西來，他沒有見過，一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有。你之所以說腦補(bǔ)，是因?yàn)橐郧坝羞^視覺基礎(chǔ)。
比如現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中，提到一個農(nóng)場，你腦海中馬上就浮現(xiàn)出你見過的無數(shù)個農(nóng)場來。但是科幻小說有些東西，特別是那種很有創(chuàng)意的科幻小說，它描寫的東西誰都沒見過，只存在于作者的腦子中。當(dāng)然文字能表現(xiàn)出一部分的內(nèi)容，但是表現(xiàn)的效率很低，而且有些內(nèi)容你根本表現(xiàn)不出來，但圖像的話表現(xiàn)效率就很高了?？赡軒酌腌娭畠?nèi)你就能體會到作者想表達(dá)的。
所以我的結(jié)論就是說，文字能做到的，其實(shí)圖像都能做到，包括文字的敘述，他的故事等等的，圖像是都可以做到的。但反過來不行，圖像能做到的很多東西文字是做不到的。這個可能很多人不同意，因?yàn)樘貏e是現(xiàn)在的主流文學(xué)的作家們，評論家們，他們對文字有一種近乎崇拜的感覺，覺得文字的力量很大，其實(shí)不是那個樣子的，至少對科幻來說，文字的力量還是有限的。
提問
很多人認(rèn)為中國的科幻觀眾并不接受非常末日、非常廢土的場景，更想看一個閃亮的、漂亮的未來，但其實(shí)《流浪地球》展現(xiàn)的就是這種不漂亮的未來，粗糲的末日感的這種未來。您覺得中國觀眾能否接受廢土設(shè)定？
我覺得科幻中國科幻的觀眾是可以接受廢土的設(shè)定，只不過廢土設(shè)定的度我們要把握，包括廢土中的荒廢的質(zhì)感和災(zāi)難性的質(zhì)感，我覺得需要在現(xiàn)階段做一些控制，而不能直接向，而不能比方說像瘋狂麥克斯那種片子里邊的廢土程度，我覺得一旦費(fèi)度程度到那個程度的話，可能我們現(xiàn)階段的觀眾接受起來是有難度的。
那么光鮮亮麗的未來感的東西，我們目前其實(shí)也要注意這個度。不是說美麗漂亮的未來是不可被展現(xiàn)，但是為例，美麗漂亮的未來所展現(xiàn)出來這些場景，人物服飾跟我們今天的中國觀眾有什么關(guān)系，是一個比較重要的需要去解決的課題。
大劉回答
能接受的。因?yàn)橹袊F(xiàn)在的科幻觀眾，基本上就是被好萊塢的大片培養(yǎng)出來的，對吧？可以這么說，沒有好萊塢的大片，就沒有中國的科幻電影。
因?yàn)槿绻读骼说厍颉窓M空出世的話，肯定沒人去看的，看了也不理解。
中國觀眾從美國科幻大片中，已經(jīng)把科幻的基本概念、基本的理念都吸收了，這中間就包括你說的那種末日、大災(zāi)難的描寫，因?yàn)楹萌R塢的科幻大片中相當(dāng)大一部分都要涉及到這些方面。
所以我認(rèn)為中國觀眾是完全能接受這個這種災(zāi)難、大災(zāi)難、末日的這種場景。
當(dāng)然這個確實(shí)是也有一個例子，就說中國觀眾接受起末日的場景比西方的觀眾可能要困難一些，因?yàn)槲鞣降幕浇涛幕?，本身基督教就隱含著那種世界末日的概念，中國沒有這種概念。
但是現(xiàn)在看來的話，還是剛才說的世界的文化，特別是科幻文化都很容易被被不同的文化共同的理解，所以說我認(rèn)為現(xiàn)在應(yīng)該沒有問題這方面。
提問
您曾說過：“現(xiàn)在科幻小說更多的想象人類在網(wǎng)絡(luò)或反烏托邦中生活，更多地關(guān)注現(xiàn)實(shí)中遇到的問題?？苹孟胂罅τ煽死说膹V闊深遠(yuǎn)變成這種賽博朋克的狹窄和內(nèi)向。”您認(rèn)為在科幻電影的領(lǐng)域是否存在這樣的趨勢？
關(guān)于科幻整個，特別是科幻文學(xué)傾向從外部轉(zhuǎn)向討論內(nèi)部的方向問題，我覺得的確存在這個趨勢，而且這個趨勢是跟我們的現(xiàn)實(shí)生活有關(guān)。因?yàn)槲覀兩钪械目萍家呀?jīng)無處不在，我們無處不在，無時無刻不在分享著科學(xué)，科技給我們帶來的紅利。
所以在這個角度上來講，我們可能會從遙遠(yuǎn)的宇宙去往內(nèi)去觀察，比方說我們身邊以及我們的內(nèi)部，當(dāng)然這會為我們?nèi)砹硗庖粋€視角。其實(shí)關(guān)于量子力學(xué)范疇之內(nèi)的一些科幻作品，我覺得是可以逐漸被提起并被往下繼續(xù)發(fā)展的。這是另外一個，特別是在科幻電影的影視的角度來講，我們會有更多的可拓展的空間。
大劉回答
科幻電影的領(lǐng)域應(yīng)該承認(rèn)它的趨勢不像我們在現(xiàn)實(shí)中這么明顯。
首先客觀電影中，有關(guān)這種內(nèi)向型的信息技術(shù)的作品也在增加，特別是電視劇領(lǐng)域，對吧？像《黑鏡子》，最近的《愛，死亡，機(jī)器人》，還有之前的菲利普迪克的一系列的東西，電子夢，都是這些。
但在電影方面，確實(shí)很大程度上還在延續(xù)著以前的傳統(tǒng)科幻的題材，也相當(dāng)大的一部分的電影，也是以太空探索為背景的。
當(dāng)然也有很多就是說，比較現(xiàn)代的這種賽博朋克題材的電影，但我覺得趨勢不像現(xiàn)實(shí)中這么明顯。
人們的太空的夢想，在一定的程度上還是在科幻電影領(lǐng)域還是遺留著的，還是存在的，包括《流浪地球》。
我認(rèn)為電影應(yīng)該保持一個豐富多樣的、一個格各種風(fēng)格并存，各種題材并存這么一個狀況。某一種題材占據(jù)統(tǒng)治性的這個地位并不是一個好現(xiàn)象，我認(rèn)為。
所以說我還是希望看到那種，就是說比較好看的，在故事上在科幻創(chuàng)意上都很震撼的這種電影，倒不一定非得是太空探索的，你網(wǎng)絡(luò)的電影也可以的。
像《西部世界》、《黑鏡子》這樣的電視劇也都是可以的，關(guān)鍵是你要有很高的藝術(shù)質(zhì)量，有很好看的故事，很好的創(chuàng)意。
提問
《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》這部影片讓一個虛擬的角色真正成為了敘事的主體。您對動漫和動畫再科幻領(lǐng)域未來的作為有何看法？在未來的科幻片中，虛擬角色會在多大程度上替代真人演員的地位？您的《三體》中智子就是一個非常動漫風(fēng)格的角色，今后您介意您作品改編的電影讓虛擬角色出演嗎？
我覺得虛擬角色是否應(yīng)用是需要看待，我們的作品是否需要一個虛擬角色。比方說這個角色的高度、體態(tài)、長相是否需要用虛擬角色來完成，如果需要的話我們可以去做嘗試。當(dāng)然就中國目前的工業(yè)化水準(zhǔn)來講，做一個比較完善的虛擬角色，還是有很長一段路要去拓展的。
如果有機(jī)會的話可以做一些嘗試，做一些相對簡單一點(diǎn)的嘗試，從這兒從簡單一點(diǎn)的開始逐步的去細(xì)化。但是如果想達(dá)到比如說阿麗塔的程度的話，我們還有很長的路要走。
大劉回答
這可能是更是一個電影界更關(guān)心的問題。其實(shí)這個問題現(xiàn)在很明顯了。動畫電影和真人電影之間的區(qū)別正在消失?！栋⒗肪褪且粋€最明顯的例子，其中的很多人物，你根本不知道他那個是虛擬的，看上去很真實(shí)的。
另外你比如說像寧浩《瘋狂的外星人》里面，一般很少人看出猴子它是個虛擬角色，都以為他是一個真猴子。所以說這兩者之間的區(qū)別正在消失，但這種消失其實(shí)對我們這些只是看電影的觀眾并不是太重要的，對吧？
你管他是虛擬的是真實(shí)的，只要他演員表演很好就可以。但對于電影界這確實(shí)是一個很重要的一個轉(zhuǎn)變，就是說演員的角色是不是正在淡出這個電影？最后他真的要被虛擬角色會代替嗎？還是部分的被代替，這個問題我想得不是太多，因?yàn)楫吘购臀谊P(guān)系不是太大，對吧？
但我相信很快的虛擬角色，無論是在形象上還是在他的表演上，都會超過這個超過人類的演員。但這個事情還沒有發(fā)生，會產(chǎn)生一個虛擬的明星偶像。以前有個電影叫《Simon》，我們翻譯成西蒙，就是這么一個題材的電影，它會出現(xiàn)一個像初音未來那種的虛擬偶像，那個偶像真的就跟真人一樣受到崇拜，我認(rèn)為這個時代可能很快就會到來的。但具體來說還是那句話，這對于我們這些純粹看電影的人人來說，并沒有太大的影響，故事還是故事，演員還是演員?，F(xiàn)在的虛擬角色你根本分辨不出是虛擬角色。
你包括最近的《愛，死亡，機(jī)器人》里面的很多虛擬角色，你不知道它是虛擬角色，跟真人一樣，很多片段。有的幾集里面是純粹的二維的動畫，有的三維動畫，虛擬角色相當(dāng)?shù)谋普妗?/p>
所以說無所謂的，你真人也好，虛擬角色也好，我覺得質(zhì)子你怎么做都行，只要能表現(xiàn)出這個人物的性格，外形特征，內(nèi)心的精神世界，這些就可以了。對于我、相信不光是我，別的觀眾也不會在乎的，如果你跟真人一樣，我還在乎什么，對吧？
但這個有一點(diǎn)對現(xiàn)在相當(dāng)多的一些粉絲來說，這可能是個大問題。可能有些粉絲他就迷上了某些真人的演員，對吧？可能會對虛擬角色有一定的排斥，但對大部分觀眾我認(rèn)為不是一個太需要關(guān)心的事情。這是一個過程，你看看5年前的虛擬角色和現(xiàn)在虛擬角色之間的進(jìn)步，你就會得出一個結(jié)論，你說的困難很快就會克服的。
要是按速度去進(jìn)步，虛擬角色即便是在那種最細(xì)微的表情上，可能會勝過人類的演員。因?yàn)槟切┍砬椋瑫呛芏嗳伺θプ龀鰜硪粋€那樣的表情，用很多的技術(shù)，而且他是有真人作為根據(jù)的。所以說我認(rèn)為你說的只是一個技術(shù)階段，還沒達(dá)到那一步。而且現(xiàn)在你真的看五年前的那些虛擬角色，再看看現(xiàn)在，進(jìn)步十分明顯。
提問
您覺得，表達(dá)科幻內(nèi)容的時候，真人電影和動漫最大的區(qū)別會是什么？
不管是真人電影還是動漫，我覺得它都有它的優(yōu)勢，以及它適合的呈現(xiàn)的這種題材。所以不管是怎么去表達(dá)科幻，我覺得這兩種方式?jīng)]有太明顯的孰優(yōu)孰劣的之分。我覺得主要是看我們想展現(xiàn)的內(nèi)容，來決定我們到底是用真人的方式，還是用動漫的方式。
大劉回答
這個我可以坦率地說，僅僅從我的觀眾角度來看，不存在任何區(qū)別。在我看來，我作為一個觀眾的角度沒有什么區(qū)別，他們影視界內(nèi)部，那區(qū)別大了，對吧？
當(dāng)然有些區(qū)別，也就是你說的粉絲的區(qū)別，有些粉絲就崇拜那么幾個演員，你這出來一個虛擬角色，他還是要適應(yīng)的。除此之外，在電影的藝術(shù)本身上，我認(rèn)為不存在任何區(qū)別。你說的細(xì)微的表情問題，首先這個東西可能在科幻片里不像在文藝片里那么重要，對吧？
其次的話，即便在文藝片中，我相信很快就會出現(xiàn)那種與電影表演藝術(shù)家，我說的是表演藝術(shù)家，不是那幫子明星，這個和表演藝術(shù)家不相上下的虛擬角色肯定會出現(xiàn)的。
但對于我的從一個作者和一個觀眾來看，我不認(rèn)為真人和動漫，我不認(rèn)為有什么區(qū)別。當(dāng)然我提的動漫是那種三維的，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的動漫。不是做成動漫的動漫，當(dāng)然區(qū)別大了對吧？就是那種仿真人的那種動漫，我覺得沒什么區(qū)別。
提問
如果人工智能與人產(chǎn)生了沖突，您覺得我們應(yīng)該做什么樣的準(zhǔn)備？
對于人工智能這一部分，其實(shí)我個人不是特別樂觀，因?yàn)槿斯ぶ悄茉谒倪M(jìn)化過程之中，會在某一個點(diǎn)，也就是被稱之為科技起點(diǎn)的點(diǎn)，如果出現(xiàn)的話，它可能會瞬間的超越人的智商水平，而且會以幾何指數(shù)的方式去遞遞增，可能很快達(dá)到我們無法去企及的智慧高度。
所以我覺得這一部分我們未必可以去避免，盡管有很多科學(xué)家，包括伊隆馬斯克這些人都在提出說，我們要警惕人工智能的覺醒。但是如果這個起點(diǎn)被我們低估了，他們在之前就已經(jīng)覺醒了，而今天的人工智能只是在裝傻的話，我們也不得而知。所以我對這一部分我是覺得是很難去避免的話避免的。它不是簡單的我們拔掉插頭就可以解決的問題。所以我也所以在短時間之內(nèi)，我也想不到什么能夠解決他的一個好的方案。
大劉回答
如果發(fā)生的話，就是說看人工智能它到底發(fā)展到什么樣的程度。如果是按照現(xiàn)在直線發(fā)展的話，我認(rèn)為人類對人工智能能打的牌很多的，我們可以采取很多預(yù)防的措施，對吧？最后真的這種沖突發(fā)生的話，我們可以很容易讓周圍的環(huán)境變得不適合人工智能生存。比如對他的能源進(jìn)行限制，制造一個很多的干擾環(huán)境，就是說他們之間通訊發(fā)生困難等等的。
但具體能做的事情，我認(rèn)為還是剛才說的分階段?，F(xiàn)有的階段，我認(rèn)為就是說能做的事情就是怎么樣破壞它，包括各種的，比如從物理方面就是切斷它的能源供應(yīng)，這個是可以做到的。
另外的話從軟件方面，比如制造病毒、制造干擾等等的這些東西。但是假如人工智能真的發(fā)展到他的智力水平高于人類，甚至和人類差不多，那個時候人類能做的事情可能不是太多了。因?yàn)槿斯ぶ悄苡兴囊粋€巨大的優(yōu)勢，當(dāng)他反叛人類的時候，已經(jīng)擁有一個很強(qiáng)的社會基礎(chǔ)，已經(jīng)控制了社會上很多的甚至大部分的資源了，比如人們?nèi)粘５墓苍O(shè)施的資源可能都在人工智能的手里，甚至人們的經(jīng)濟(jì)命脈，甚至可能把你銀行的所有系統(tǒng)，人工智能已經(jīng)都控制了。在這種情況下，當(dāng)一個完全擁有自我意識的人工智能發(fā)生反叛的話，我認(rèn)為人類能做的事情可能很少了，不多了。
當(dāng)然也有一個完全能做的事情，就是說我們選擇一種同歸于盡的方式，自行的退回到那種技術(shù)之前的時代。但是整個人類要做出巨大的犧牲。在初級階段現(xiàn)在還是可能的，因?yàn)槿斯ぶ悄懿还苁怯秒姡€是用電池，最終的那些來源，還是來自于人類傳統(tǒng)的能源生產(chǎn)設(shè)施的。這些能源生產(chǎn)設(shè)施是完全能破壞掉的。人工智能即便控制了所有的發(fā)電廠，也是很容易把都破壞掉的，但問題是你在破壞的同時，人類自己要付出巨大的代價，你自己也用不上電了，對吧？
但是這也只是在人工智能的初期階段，在他的智力和我們差不多的情況下，但假如他的智力遠(yuǎn)高于人類的話，我覺得很困難。這點(diǎn)確實(shí)也就做不到了。他可以自己去制造它的能源。
